生生不息25周年演唱会

只恨某瓣上限是五星，这版的《悲惨世界》无论是唱还是表演都近乎无可挑剔。有雨果这么伟大的作品做底本，加上这些优秀的音乐剧演员的精彩演绎，这样的舞台给人带来的冲击力真的无与伦比。冉阿让的善，芳汀的不幸，沙威的挣扎，配合着演员们的演唱让我哭了不止一次。I dreamed a dream唱段里芳汀的情感表达的太好了，Eponine的演员声音相当有感染力，而Alfie Boe唱“God on high,hear my prayer”这段真的让我原地升天，他的声音里充沛的感情让我从头哭到尾。我现在无比赞同这句话：如果只能看一部音乐剧，那就是《悲惨世界》吧。有生之年我一定要看完原著！ 最后点名批评Marius的演员，气短声音还虚，在好多唱段里面，别的演员铺垫好的情感他一开口就没了，简直是鸡入鹤群，全场别人都在超神，就只有他一个在拉胯，前面说“近乎无可挑剔”就是因为他的糟糕表现，只有独唱还勉勉强强过得去。

上周先看了电影版，着了迷，又看了bbc的剧版，发现有剧场在放映25周年演唱会版，就立马去了。

短期看了三个版本，就难免在心里做一点比较。

对于我来说，更喜欢电影版，电影的表现形式，注定它有更连贯易懂的剧情，感谢电影版让我着迷，才有了看剧看演唱会看原著的热情，甚至希望许愿有天能去看现场。肯定是演唱会版最牛逼～感染力真的绝了，演员全情投入，功力强悍，片子时长近三个小时，现场肯定更长，演员可以保持高质量的声音状态和情绪状态，真精彩。

其实，我觉得电影是一个很好的引子，而且看了演唱会版本就觉得电影能做到这一步也很厉害，所有的歌都有，个别电影里可能有改动，删减，演员阵容也很强大，画面等弥补了演员演唱上的不足。而bbc的剧版，更偏重叙事，不唱了，叙述了更多的细节故事，芳汀的情史，马吕斯的爸爸、爷爷，德纳迪，冉阿让逃亡时抢劫的小男孩，让人物更饱满。25周年演唱会版，则主要靠灯光和演员，最考验人最难，如果不是看了电影版，我可能无法靠音乐串起剧情（顺便好奇下现场音乐剧是怎么表现呢，换不换舞台布置？）

悲惨世界打动我的地方有很多，不得不佩服，雨果对于人性的刻画，一个个复杂充满血肉的人物，跃然纸上。

说说喜欢的几个人物在不同场景的演绎。

冉阿让：电影里最喜欢的是冉阿让面对主教的救赎，自省的那一段，赤红的双目，让人动容，难以忘怀，看着他的眼睛我就忍不住流泪。25周年最喜欢的是为马吕斯祈祷那段，bring him home略带空灵的声音，饱含虔诚与怜悯。

沙威：本来挺喜欢电影版沙威的表演的，看了剧版对沙威变成黑人，有点别扭，看了25周年的才明白为啥有不少人不满意电影版沙威的唱功，确实电影里唱的不如这个。这个沙威也是黑人。不知道原著里沙威是什么样子。影版的他唱的可能不够有力，但我更喜欢影版沙威。

艾浦尼：影版和25周年版是同一个演员，电影里就对她印象深刻，这种卑微的，纯洁的，苦涩的单恋让人心疼。非常喜欢她的演绎，电影里最喜欢的是影版雨中的那段。孤独无助的痴心少女在雨里游荡，让人心酸。

主教：看了25周年的才知道影版的主教是85版的冉阿让。结尾的四个担任过冉阿让这个角色的卡司，合唱，真是震撼心灵。其中影版主教唱的，bring him home，一开口就给跪了，有点颤抖的嗓音，将那种对上帝的乞求，对晚辈的怜爱，表现的淋漓尽致。

马吕斯爷爷：喜欢bbc剧里的爷爷，这是bbc剧里唯一喜欢的角色。一个慈爱，倔强，可爱又可怜小老头。

电影版的小乞丐：长的好看，声音好听，无论是坐在马车后面唱歌，还是在街垒唱着little people的他都给我留下了深刻印象。人物性格和年龄、邻家弟弟形象反差极大，这种反差让人印象深刻。

芳汀：整体最喜欢25周年的卡司，唱的非常动人，I dreamed a dream。眼睛里的情绪，声音里的感染力，非常有画面感。对安妮海瑟薇最难忘的是她在玻璃工厂被工友夺信时候的表演。不知道为什么印象非常深刻，这段来说，她的比其他版本都好。

珂赛特：这个唯一的幸福，整个悲惨世界唯一的希望的人物设定，注定她让人只能希望，难以特别喜欢。没有喜欢的，只有讨厌的，讨厌bbc版的她，感觉太任性，太作，为了爱情迷了心窍……

德纳迪夫妇，出场就收获了很多掌声，能看得出，他们真的很受欢迎。在看25周年演唱会版本的时候，也确实觉得这算是整部剧里难得的轻松时刻，虽然无耻，但又有些可爱，但奇怪的是，电影里的德纳迪夫妇并没有这种效果。不知道哪里不一样。

看25周年版，他们把之前的剧组都请到了现场，四代冉阿让共聚，合唱，能看出每一个人都是真心爱这部剧，剧里的角色。还请了演了校园版的学生来现场。

从这里面能看到两个字——传承。突然有些羡慕，又有点心酸，国外的这种传承，是我们所缺少的。他们的这种文化传承，在于通俗好操作，没有多高的表演限制，照这架势，这普及度，再流传百年甚至更长不成问题。中国好东西也很多，技艺、文化等等，没有合适的土壤，或者说是不赚钱，传男不传女等等复杂原因，形成了今天的局面，我们如果也有这种高普及度，谈得上传承的文化输出该多好啊。

现在四大音乐剧都看过了。因为初中音乐剧选修课看过一半，加上小鱼推荐完Hamilton以后，对这没看完的巨著很感兴趣。

内容以雨果的《悲惨世界》原著改编，很多角色形象都非常贴合那个悲惨、压迫的时代特征。工业革命后，社会贫富分化加剧，阶层的对立更加尖锐，（这些刚学过考过的）历史背景在时代特征中非常浓郁。具体内容待笔者看完原著再添吧，先挖坑（

故事情节有紧凑的revolution和冉阿让与Javert的对峙等，而偶尔出现的德纳第家庭也在紧张中插入一些轻松而贱贱的桥段，整部音乐剧张弛有度，有放有收。

《悲惨世界》描绘的是贫困人民被压迫的群像，而我尤爱Eponey. 在音乐剧里没提的，是关于她的人设：出身卑微，家庭环境恶劣，父母都是奸猾贪小利之人，但因为自己受过教育，有一定的理想追求。她愿意为了自己的爱人付出一切，从未因自己的出身而自卑，而是大胆并勇敢地追求爱情，乃至于为不爱自己的爱人递信给自己的情敌……那一句"I can't stand anymore"唱的真的破防55555（可能因为最近也有了切身感受？？）（这个角度与原著的格局一比显得好小气啊哈哈哈哈哈但真的很喜欢她）

不过同时还在读狄更斯的《双城记》，这位法国之外的客观评判者给了法国大革命一个并不积极的评判后，再联想悲惨世界中反抗的底层人民的正面形象，其实也可再从另一个角度刻画呢。

还会二改。

昨天电影资料馆放了《悲惨世界》25周年纪念演唱会。

很多世界名著，我都是小时候看的。Literally - 小时候。几岁，小学二三年级。包括《悲惨世界》，《巴黎圣母院》，《活着》等一系列经典的，宏大的，沉重的严肃文学。基本到现在没记住什么情节，只记得看完《悲惨世界》之后难过了两个礼拜，再就鲜少碰这些书了。本能地逃避了一些沉重，人生变得浅薄和轻浮起来。

我记得为了让小朋友看这些世界名著，市面上有各种简化版缩略版儿童版的丛书合集。糟粕是否去掉了不知道，精华是否留下了也不知道。囫囵吞下去，无论精华糟粕都不见了。中国小孩，或者中国家长活得太理想了，心比天高。好像读完一本这样的书，就能飞快地吸收与其相关的时代，历史，文学方面的一切瑰丽。可这本来就不是给小孩子看的书。在应该无所忧虑的时候非着急看《悲惨世界》，什么都没能记住，浪费了一些时间。

所以后来，《Harry · Potter》火了。世界上只有一个《HP》，所以它火成了这个样子。至少以我当时的年纪，它出现得恰到好处，弥补了一些轻松的空白。

反正大人总是这样，在应该平等对待小朋友的时候自作主张，又在应该允许他们稚拙的时候着急跺脚。

这么看来究竟是谁比较笨啊。笨，还拧巴。

人是需要岁月的。

昨天的《悲惨世界》，像上了一堂语文课。《悲惨世界》这种作品，传统，规整，教科书式的。小时候见肌不见理，懵懂地在笔记抄写关于文章的结构，故事的设计，作者的用意。这些在昨天变得清清爽爽，毫不费力。而且长大了再看《悲惨世界》，便也没有那么悲惨了。156年后，世界还是如此运行着，但我们不称呼这个世界为“悲惨世界”。我们麻痹自己，不认为自己活得可悲，不然无法自然地生活下去。

人类哪怕有一点点的进步呢。

没有办法。有些懒是偷不得的，捷径等于无路可走。这些故事的意义和价值仅在你终于可以看懂的时候才得以体现。人需要艺术，人永远需要艺术。即使人类毫无作为庸庸碌碌，千百年后社会依然如此，阶级依然如此，利益与苟且依然如此，人需要艺术。不然我们一无所有。

这个世界千百年来都是这样，为什么要让小孩子看世界名著呢。

别着急，早晚他们能明白。当他们认为这个世界不再悲惨的时候，他们就能看懂了。