这座城第一季

当家国倾颓，少女们发展出了坚韧的内心并开始成长了……
好吧，以上全是胡言乱语。
不过，最后一集给我感受最深的，不是龙女从灰烬里站起来（当然这个印象也很深刻），而是珊莎被打，乔佛里走开之后她抬头望天的画面。说来也巧，看到一半被老爸叫出门吃饭，回来以后恰好看见画面定格在那里，一瞬间被少女脸上的坚韧给秒杀了。
想起来善德女王里天明流泪的脸，还有她对着美室说“肉斩骨断”的时候...
我果然就是对这种外柔内刚柔韧却坚毅的女性有爱啊啊啊啊啊啊...
于是这里面的男人们全部被我无视了（最主要的原因是除了布兰基本上颜都不够啊，凯瑟琳的侄子跟乔佛里算长的不错可是那么渣的人品实在喜欢不起来啊），而那些女人们，从凯瑟琳，到珊莎，到艾莉亚，到龙女，到雪伊，甚至到那个流落成小指头底下妓女的那位跟从北方逃亡被俘成为奴隶的那位都引起了我的关注啊。
果断守护儿子三个月，不肯离开，但是听闻消息又果断孤身出奔传信的凯瑟琳，怀着少女梦淑女梦却一点一点被现实打碎努力坚韧起来的珊莎，顽劣调皮活泼过分被父亲的死吓傻了却又站起来说'i like to kill fat boys'的艾莉亚，被哥哥摆布被女巫欺骗于是果断干掉哥哥干掉女巫浴火重生的丹妮莉丝，整个权力的游戏第一季，就是女人们展现坚强果敢强干，少女们学会坚忍开始成长的一季啊。。。

个人很喜欢奈德，看到他老被拎出来批2时，难免不舒服，但没办法，成王败寇，当事人输了被旁观者鄙视也是人之常情。虽然这书写的很清楚，即便是泰温这样的强人最后也没有多好的下场，我倒觉得奈德死的虽不甘但还算痛快，他一死天下大乱，众人各怀鬼胎，倾轧之中，估计善终的没有几个（就像看红楼时，我的感想是死在前80回的人都是有运有福的）。

我最不能理解的是，为啥某些人老拿蜘蛛，小指头拿为国为民为了和平那套去劝奈德，奈德不听这事来批奈德啊。第一卷叫啥名字-权利的游戏，这本书里有谁是代表人民的？国王、大学士、蜘蛛、小指头都知道奈德在这些参与权利斗争的人里面还是正义感和荣誉感比较强的，所以扣大帽子想说服他，也给自己的所作所为找个拿得出手的理由，这不代表他们真代表人民，为人民争取利益啊，只能说他们用得着就把这个帽子拿出来，只要时候一过，他们用不着了，你看他们还说不说这话。奈德自己荣誉感强，做事有原则，对自己的所做所为不需要找什么借口，所以他要听这套才是真傻了。

前两年我一朋友从德国回来，说他们那夏天用电高峰时停电，只因电力工人人手少又不愿意加班，所以搞得全城停电，我说这不应该啊，虽然他们不想加班很正常，但全城停电这损失多大，造成多少人生活不便啊。朋友说，他们那的人还挺理解啊，我惊问为啥（我觉着在中国，这些电力工人在网上铁定被骂，根本不把人民群众的需要放在眼里啊），朋友说，夏天电力紧张人手少这是可以预期的，为啥管事的领导提前不做准备，要别人做出牺牲来弥补他们的失职，责怪电力工人是舍本求末的事，问题的关键不在电力工人身上，而在于领导失职。电力工人不迁就是对的，这样下次领导才一定会提前准备好足够人手保证电力供应的。我听后觉得德国人第一很讲原则，第二把握住了问题关键。

话扯远了，回到冰与火里，天下大乱，奈德有没有责任？我觉得奈德就算有责任也不比其他处在这场权力斗争中的人更多，所以他们根本没有立场指责奈德，他们并不如奈德关心人民（虽然奈德嘴上不说），作为北境统治者，奈德做得算不错，最近重新看书，看到书里面说临冬城里有很多房子，但只有很少有人住，随着冬天到来，土地结冰，越来越多的农民会放弃土地搬到城里以躲避冬天。我想这些空房子应该是奈德这位领主所做的，至少他是允许并支持的，就像他一直支持黑衣人一样。为啥奈德一死天下大乱，那是因为劳勃虽然好酒好色，但确实是真钢，他维持住了国内的几大势力的平衡，当辅助他的艾林死后（好像这是某个阴谋家的功劳，跟奈德没关系吧），他为了再次保持住平衡，找来了奈德来制约兰尼斯特，奈德本无心卷进来，但进来之后发现国王身边全是心怀鬼胎的人，他想找到问题的节点，一举解决，但其他人被权力冲昏头脑，一心期望从这场权力的游戏里面胜出得到更多好处，不断的把水搅浑，局面走向越来越复杂，兰尼斯特家与奈德正面相对，瓦利斯似乎与龙女复国有关，小指头，大学士打的什么算盘现在还不是很清楚，总之，都与人民没什么关系，哦，他们想要和平的，和平的就得到至高的权力，这种好事谁不想，但他们的和平与人民依然没关系。他们对长城外全不在意，一心只在君临城的铁王座，搅起了数不清的是是非非，这又与奈德有什么关系，不管他参不参与这场权力的游戏，乱世的迹象都在逼近，他以他北方领主，国王之手的身份都无力改变，他做的好也不过是能让自己和自己家人脱身而已（其实凛冬将至，危机四伏的情况下，这种勉强维持起来的平衡撑不久）。

老古话说“宁为太平犬，不做乱世人”，话虽这样说，批奈德的同志们该不会觉得只要做太平犬就满足了，但问题是在当你宁愿做狗的时候，往往还是得不到太平。所以，奈德死或不死，七国的百姓都躲不过乱世的。拿这来批奈德，还不如批兰尼斯特为啥非要争权，小指头为啥把水搅浑。再一次证明，人不为己，口诛笔伐，奈德为自己考虑少了，所以得到了不要和平，不关心人民群众死活这顶大帽子。奈德的后人得长长记性，为人民、爱和平只要当口号喊喊就行。

从小听故事成癖，三岁就听我们老太爷给讲《三侠剑》，五爷蒋伯芳，老头儿念“蒋北芳”，不算倒口，虽然不是专业的，可是该拴扣的时候绝不含糊，开脸儿也将将就就，棍扫销金台，蒋伯芳出世，是我人生中接触的第一批顶天立地的文学形象，和武二郎是同一批。我对故事从来不讲究，有得听就行，小学那会儿周日的上午山东台总是播完刘兰芳的《朱元璋演义》再播动画片《正气大侠》，对我来说，它们都一样迷人。上了初中，最爱看雨果，因为他写的最通俗演义体。从那时起，我开始思考如何能把故事讲好，三毛的《死果》怎么看都像是假的，可是我却信了；毕淑敏的《紫色人形》怎么看都像是真的，可我偏偏不信。我认为，这里边儿是有技巧的。在中国，技巧最好的是王小波，可惜早早的就死了，最近我看张大春的书，觉得这人的技巧不赖，可以师法。
 
闲言少叙，说说观后感：

美剧有个长处，就是搏狮搏兔，俱用全力，角色不分大小，一律用好演员，哪怕一个龙套，言行举止，也无不符合身份，气质神态，必然契合人物，镜头运用，不论白描还是特写，鸟瞰还是平视，全都一丝不苟。从前我们也讲“一棵菜”，可是很久没见过哪个片子真做到了，像“上将潘凤”这种稍纵即逝的角色，好像都是草草选定的，首先气质上没有顾盼自雄的大将风度，其次演员完全没有表演的空间，再次根本谈不上镜头的烘托，大将军尚带村气，那主公还能好得了么，于是一台戏满砸。“龙套”和“零碎儿”，二者不一样，龙套是无身份无戏份，零碎儿则是有身份无戏份，还拿“上将潘凤”举例吧，潘凤虽然出场就死，没什么戏份，可是好歹也是个将军，总得顾全将军的体面，再说本身这个人物设置就是为了衬托主角，你把他拍成个苦逼，那不是自己抽自己的脸么？《冰与火：权力的游戏》这部戏里，小人物层出不穷，但是笔笔有照应，处处有交待，忙而不乱，一个奶妈，就是一部奶妈传，一个宦臣，就是一部内廷史，一个个鲜活生动，着墨不多，伏笔不少，安排点缀，是游刃有余，极尽曲折之妙。
 
我们的古装影视剧，在写实上差的太远，扮出来都特别没有生活，拍胼手砥足的农民，也是皮肤饱满，衣着光鲜，完全不能入戏，这似乎是个传统，我特别不理解徐悲鸿的《田横五百士》，里面有很多莫名其妙的手势和眼神，衣裳也嫌干净，完全看不出是落难，那些人一丁点儿也不像农民，更不像是战士，如果把这幅画当成是一幅剧照来看的话，那简直糟透了。我们的影视剧也如是，拍出来像年画，线条单纯，色彩鲜明，我不能想象古代那种卫生条件下，鞋上怎么可能不粘屎，胡子上怎么可能不粘油，头发怎么可能不打绺，衣服怎么可能浆得那么平，牙怎么可能刷得那么白。。。做旧都不会，还拍什么古装戏。我第一次体会到做旧的魅力是看凯文科斯特纳的《未来水世界》，这坚定了我以后的审美趣味，后来看BBC的《罗马》，感慨于人家还原出的罗马街道，那么脏，那么美，而我们好像除了在张贤亮的影视基地拍的《红高粱》、《大话西游》、《新龙门客栈》那几部之外，就没有什么像样的了。《权力的游戏》这部戏，三教九流都有涉及，尊卑贵贱各有体现，从头到脚，俱都细致入微，这也就罢了，最妙的是底层市民身上的那种油渍汗津的感觉，我久居城市贫民区，对这种劳力最有体会，不由得不佩服人家的制作水准。
 
其实没看《权力的游戏》之前，我就想按照这种规格和模式拍《隋唐演义》，拍出那种真实感，不遗巨细，处处写实，只要是男人，就必须有胡子，甲胄要有创痕，皮革要有磨损，刀剑要有缺口，脸上要有汗津，要烟熏火燎的城市，要遍布屎溺的街道，要蓬头垢面的百姓，要如狼似虎的士兵，要草木灰描出来的眉，要涂满铅粉的女人，没有残酷的现实，哪有角逐的快感！我们现在的古装剧全都是闹剧，怎么就不能往好了拍呢？你看最近的麦兆辉庄文强的《关云长》，拍得像一款单机游戏，里边儿的场景新得都闪眼，这不是欺负人么？
 
《冰与火：权力的游戏》有一点颇为人称道的地方，叫做“武戏文唱”，这本是形容杨小楼的词儿，以其天赋人工俱临绝顶，以身入戏有如亲临，演绝了《长坂坡》、《霸王别姬》、《连环套》三出武戏，大家一致认可的。那怎么说这部美剧是“武戏文唱”呢？因为这部戏的打斗场面和战争场面的分寸火候掌握得太好了，一般的动作片过分地讲究招式的新奇华丽、动作的凌厉迅猛，往往失真，打戏超出了情节的需要，变成为服务感官刺激而游离于故事之外的独立存在。长久以来，我们习惯了那种见招拆招的武打，硬桥硬马也好，飞檐走壁也好，都有一定的套路，都要走上十几个甚至几十个回合，仿佛打架也有起承转合一样。有一次，刘寅初给我绘声绘色地描述央视的《武林大会》里陈自强的一场比赛，勾起了我的兴致，于是找了从网上找了几个比赛视频来看，惊异于真实的武打是那么简单、直接、丑陋而高效。《权力的游戏》这部戏里的武打，没有了我们习惯的优雅，但是它简单、直接、丑陋、高效、张力十足，每个动作都是整个故事的一部分，一点儿也不多余。狮狼对决一场戏，两大高手过招，艾德公爵从拔剑出鞘到束手就擒，也不过是片刻之间的事儿，大腿中枪就是倒地受擒而已，完全没有盘肠战那种党性觉悟。追求的就是这种真实感，在这部戏里，任你再高的把式，中招也惟死而已，绝没有忍辱偷生伺机报仇这种狗血桥段。
 
但凡是编故事的，总脱不开五字真言，叫做“无巧不成书”，所以故事的主人公们往往都是遇难成祥，落崖中毒成了练成神功的终南捷径，这样的情节设置难免使人审美疲劳，可是又不容易改。我去济南的时候和刘锡鹏在席间聊起这部片子，当时只播了两集，我跟他说这是个好片子，刘锡鹏看过一集，问我那小男孩从塔上掉下来是不是被狼接住了，我说要是这么狗血我还夸它个屁啊，掉下来就摔残了，一点儿也不含糊。这部戏里，没有还魂丹，没有劫法场，没有脱衣驱寒，没有关键时候咽气，总之，没有那么多偶然和意外，一切该发生时，但发生而已。《权力的游戏》就像是一部历史剧，情节经得起推敲。
 
我心里面把故事片分为两种，一种是看角色的，如《加勒比海盗》、《夺宝奇兵》，另一种是看情节的，如《哈利波特》、《星球大战》。《冰与火：权力的游戏》绝对属于看情节的，因为没有固定的角色供你看，平均一集死一个王的频率让我有点儿不适应，区区十集，鹿王死于野猪，狼王被斩，马王殁于恶疾，我相信大部分观众都跟我一样一厢情愿地把某些人当成了主角，认为他们是左右局面的关键人物，然而我们都错了，这好像是第一次我作为观众感情被挫伤之后还赞不绝口，真好。