芦苇荡的时光

看《芦苇荡的时光》时，重感冒的男友坐在一侧，跟瞄了十分钟后终于忍不住了，将手上擤鼻涕的小纸巾重重摔到地上，怒问：“我的天，这电影到底在讲啥？！”在我严厉鄙视的眼神下，他搓了搓快要淌下来的鼻涕，捡起地上的纸巾愤愤然离席。

问题倒是好问题，这部电影到底在说什么？其实还真没说什么，如果电影非得是个故事，那《芦苇的时光》就像截取了某个故事的开头。全片108分钟的长度，缓缓前进，不急不躁，最是不辜负两位主角各有千秋的颜值和芬兰夏日的好风光。

低成本独立电影的画面多半朴实，但这片儿的镜头用得实在细腻，暧昧情愫根本用不着台词，导演几个镜头一转儿，跃然镜头前。男主角leevi和tareq一起蒸桑拿，桑拿房内灯光昏暗，雾气拢绕，tareq侧身坐着，汗珠顺着颈项的线条流下，茸毛晶晶亮。leevi端着啤酒，张着蓝色瞳孔的眼睛，瞧着tareq，转过头去，转回头来。他抿了抿嘴，似有话说。

“你好啊，我的小桃子。我爱你毛茸茸的脖项。”

浴后两人一起乘凉，喝啤酒，本来还在聊tareq的移民身份，聊身处异国的孤独，聊远别家人的无奈，leevi甚至还“贴心”的慰问：“ 怎么样，有喜欢的姑娘了不？”哎呦，真是刻意的可爱。

导演随后安排的两个眼神实在妙，leevi侧头看向tareq，tareq先是一愣，一切便尽在不言中。

几段床戏拍的最是漂亮，直接、真实、有力量，真是春色满床，却贵在情色却不色情。事后，镜头中两人指尖划过彼此的皮肤，触碰，缠绕，叫人心中柔情四溢。

也许是为了弥补北欧冬日持续数月的暗无天日，芬兰的夏日时光美不胜收，日头灿烂却不炙烈，湖中泛舟，夕阳嫣红，一扎啤酒，几支香烟，身边还有可爱男孩作伴。什么国难纷争，什么难民生活，什么“我没有工作，而你要回巴黎”都是要紧事，也都是身外事，像tareq所说：“ let’s just enjoy the moment now.”

文始说过这部片就像截取了某个故事的开头，片末电影画面戛然而止后，结尾又在哪里呢？想来就像现实生活中的每一个故事，有些有所谓的结局，有些也就在此止步了，却也都是人生记忆中的曼妙一笔。更或许，两人将再会于赫尔辛基的街头，也有可能是巴黎吧，总之人生不短，后会总有期。

1

【芬兰第一部同志电影】

在巴黎读大学的男青年李维（Leevi），放假回芬兰帮助父亲修葺湖边度假小屋。

父亲性格保守且专断。

由于母亲的离世，李维与父亲的关系一直紧张且敏感。

叙利亚难民男青年塔里克（Tareq）为了寻求政治庇护来到芬兰，经介绍被李维的父亲聘请来帮忙翻修小屋。

当李维的父亲因事中途离开，恰好留给了两个男人之间单独相处的机会。

从各自的家庭聊到国家，从兴趣爱好聊到人生愿景，两人在如诗如画的夏夜芦苇荡里，彼此暗生情愫。

然而，在陷入甜蜜爱情的同时，两人之间也存在着隐患。

比如归来后的父亲，对于儿子的同性恋情并非熟视无睹；而逃离家乡的塔里克，身上亦肩负着家人的责任······

《芦苇荡的时光》从剧情架构到人物设置上，几乎完全撞车《上帝之国》

儿子和父亲之间的紧张关系，父亲招工而来的青年助工，助工与儿子两人独处后心生爱慕。

要说两部电影最大的不同，那即是《芦苇荡的时光》里加入了政治因素。

通过强化一个背井离乡的难民身份，使得同性恋人面临的现实更加艰难，同性之爱与种族政治等强大的外在因素相比，更加显得脆弱无力。

导演没有预料到的是，给电影加入政治因素，竟成了这部电影被诟病的地方。

导演想表达的东西太多。

但由于电影时长、编辑功底的原因，使得《芦苇荡的时光》无法承载类似难民、种族等宏大的政治内容。

另一条副线，李维和父亲之间的矛盾冲突，导演也没有讲清。

父子的关系困局，没有交代来由，之后去向表达模糊。

最后在结尾处匆匆了结，导演似乎对这个问题刻意留白，给观众遐想的空间。

遗憾的是，直到电影结束，在经历与父亲、与恋人两段关系后，我们并没有看到男主角李维的成长。

当然，《芦苇荡的时光》也有许多可圈可点的地方。

首先要赞的就是电影里呈现的北欧风景。

湖水、船只、木屋、芦苇荡、日出、天空，镜头任意停格一处，自然景观都美得像是一幅油画。

即使是在室内，两位男主闲聊的封闭空间里，亦打光柔和，构景别致，观感舒适温暖。

除此之外，电影里情感的表达非常细腻。

没有激烈的肢体冲突，没有夹杂泪水的呐喊，所有情绪，或喜悦、或悲伤、或委屈，都在肃穆的表象下暗流涌动。而包含文艺思想和自然背景的段落式台词，像是在清晨的图书馆里翻阅一本许久未曾打开的书。

两位男主的几段床戏很敬业。

原始、直接、充满力量感，特别是适合时宜的喘息声，逼真之境如观摩现场。

尤其是事后，镜头中两人指尖划过彼此的皮肤，触碰，缠绕，又是柔情四溢。

其实没有看《芦苇荡的时光》前，澈澈一直以为北欧的小国对LGBT群体的接受度会很高，并非如此。

电影中的父亲说，“你们俩在这里卿卿我我，我如何面对村子里的人？”

2

【爱的力量要强过现实，爱才能继续】

影片开始很长一段时间里，李维的脸上都没有笑容。

直到塔里克出现。

塔里克不会芬兰语，难以和父亲对话，李维充当两人之间沟通的桥梁。

那个时候，李维的脸上才浮现笑容。

李维偷看他里克，被发现后躲闪的眼神；塔里克对李维同样揣测，臆想。

不知是从第一次见面起，还是父亲离开后两人的独处，这段感情开始萌生。

可是这段感情注定没有未来。

因为两人完全无力抗击现实的力量。

这现实的力量包括彼此的身份、相遇的时机。

同样的土地，对于李维来说，是他想逃离的故乡。

故乡里有他不想缅怀的过去，有他不想反复的情绪。

对塔里克来说，这片土地是他向往的异乡。

异乡里有他渴望的平静生活，也有让他深感孤独的疏离。

相识、了解、天雷地火的情欲过后，只剩下苍凉的现实。

继续爱情的勇气还没来得及汇聚，就被击打的支离破碎。

爱情从来都不单是诱人的身体在一起缠绵，会面对来自客观世界的阻挠。

李维的家庭关系和学业，塔里克的种族和责任。

只有爱是不够。

爱要和现实相融。

若无法融合，只能爱的力量强大过现实，爱才能持续。

遗憾的是，李维和塔里克的爱情还未成长壮大，就面临分离。

最后，塔里克在恋人父亲充满种族主义的羞辱下离开了。

直到离开，李维没有谈到两人的未来，塔里克没有读到关于他的文字。

记忆中阳光轻抚过两人的面颊，芦苇丛洒落在身上的斑驳，湖中激起的层层波澜。

而如今所剩下的，只是一片无声无息的风景。

李维和塔里克。

他们在彼此的人生里短短地走了一遭，然后离开，各奔前程，各怀希望，各承悲伤。

在往后天各一方的岁月里，他们会用多少时光来怀念这段无疾而终的爱情，只有他们自己知道。

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翻到这部影片，点开，貌似是一个清淡的故事。

芬兰，叙利亚。两个来自不同文化背景，甚至在这里不太提及文化差异，战争成为了切断与比对的利器。

Leevi可以跑到巴黎去学习，读诗，写文章。

Tareq因为家乡的战争一路逃离，就如他说的，很幸运的搭上飞机，然后，就感觉切换了人生一样。

异质的吸引，但横亘其间的是他们对于世界的态度与理解。

Leevi认为父亲的小木屋是恨的对象，他抱怨父亲，嫌恶这个地方，可以随心所欲的在巴黎与家乡间游走，我想，他是一个被宠爱成长的小孩吧， 他可以按照自己的喜好来生活，于是，爱，成为了他可以无所顾忌追求的。

Tareq则不一样，他认为自己很幸运逃离，逃离那个让他没办法坦诚自己的地方，他说，他是要把芬兰当成家的人。他为自己能够逃离而开心，也为留在故乡的亲朋担心，但他却宗怀抱一些小确幸，为着自己可以表达爱，只是，爱并不等于随心所欲。

整部影片就像在刻画一个夏天的短暂邂逅，心动，却又不得不分离。只是，整个故事的讲述为着刻画夏日恋情而展开，就连结局都是戛然而止。算是和解，算是成长？

最近总在想一件事，是否应该为了自己喜欢的那个人去往北海，从0开始。看过电影之后，总觉得从0开始并没有那么可怕，自己现在似乎真的没有特别值得怀念的东西，因为该有的也一件都落不下～ 电影讲述了一个芬兰的艺术生和来芬兰避难的叙利亚难民的故事。作为芬兰的第一部同志电影，不以猎奇为题材，并且能做到床戏部分美轮美奂，当真难得。 两位主角之间虽然缺乏暧昧，但是颜值都在线，加上欲盖弥彰的老爸，其实算得上一部情欲电影吧。 芬兰的阳光实在是太美了，明暗缱绻，美感十足。两位主角的谈话突然使我意识到艺术的本质是对美的探讨与追寻，为什么大多数基佬都有艺术天赋？我想这多少与我们极端的想法有关，极致与极端造就的极悲与美绝。

静谧的夜晚，只有两个人的夜晚，昏黄的灯光下与你坐在一起谈笑的那个人，有没有撩动你的心和欲望。 长久的凝视是心动的开始，那个人的一切都在暧昧的气氛中变得更性感撩人。 当两人密不可分的时候，以往怨恨和想要逃离的地方也变得像世外桃源一样，没有旁人，只有眼前的他，和现在的吻。 认识不到一天就上床，可能说不清是忽然萌芽的爱意还是下半身支配了身体。肉戏多的令人惊讶，但是镜头拍的很好看，背着老爹在仓库把叙利亚毛茸茸小哥压墙上亲那段也很带感。 当两个人躺床上说着对对方的喜欢，互相抚摸和注视，仿佛只有眼前美景，温情又令人满足。叙利亚小哥声音也很好听，而后互相倾诉过去是否表示了心的贴近。 但谈及未来却总有重重障碍，让我们看到两人并非那么合适，他们的路是不同的。 此后开始出现非常多两人相依相偎的画面。感受对方的存在，呼吸缠绕，拥抱彼此的温度和身体，对比空旷的风景和昏暗的天空，甚至连晚霞都变得寂寞的时候，这一刻因为有了对方一切问题都好像不再重要。 但回到现实，两个人却都不是只有自己，现实中要顾及的东西太多了，亲人，周围的人，还有不同的未来，两人规划的未来并没有彼此。 毕竟时间不会停驻不前，终究是情深缘浅。

有人说这是芬兰版的《上帝之国》，但影片的跨度只有几天，没有深入爱与背叛等更复杂的情感关系，对父子关系的探讨也浅尝辄止，但我觉得这是一部真实感十足的造梦电影。电影设定在一个十足封闭的环境——荒郊野外的度假小屋，充满性张力的男性角色，池塘、小船、码头等浪漫的场景，两名男性不发生点什么都会觉得无所适从。

叙利亚难民Tareq与芬兰男孩Leevi尽管身份迥异，但在某些方面又充满相似之处。Tareq为了逃避战乱与保守的社会氛围千辛万苦来到芬兰，Leevi因为父子关系恶劣以及父亲对自己取向不太认同远赴巴黎求学。虽然都是为了逃避，但两人的境遇却天差地别。Tareq的职业是建筑师，但没有正式身份以及语言问题，只能打零工过活，在他的家乡gay身份被曝光可能会陷入悲惨的境地；Leevi的父亲尽管不太认同Leevi的性取向但从来没有为难他，可能留学的费用也是父亲承担的。对比之下，Leevi像是温室里的花朵，而Tareq饱经风霜。

在船上Tareq与Leevi交流各自的情感经历，Tareq提到自己17岁时的初恋。Tareq曾与共事的年长男性相处，17岁的Tareq就相当于现在Leevi，对爱情有不切实际的天真。Tareq作为过来者，他劝说Leevi“enjoy this moment”，单纯享受当下的纯粹美好。

Leevi不明白喜欢到爱再到深爱之间还有几道鸿沟，尽管他们发生过多次性关系，他也享受与Tareq共处的时光，但光有喜欢远远不够。首先他经济无法自立，可能还依赖父亲的资助，他无法给予难民Tareq甚至一点点帮助；其次仅仅几天的温存，无法确认这是非他不可的爱，还是荷尔蒙的余温。Tareq远比Leevi理智成熟，及早让Leevi从爱的幻梦中抽身。

尽管导演刻意营造的二人世界梦幻得有些失真，但故事的走向又极为真实。这就是仅仅几天的浪漫邂逅，不能要求几天的跨度去探讨更深刻的主题。