宴会

这是一部不忍苛责的电影。根据2014年韩国世越号沉船事故改编的影片《生日》绝对是一枚重磅泪弹。

2014年4月16日，“世越号”从仁川港出发，开往济州岛。船上大多是来自韩国鞍山市檀元高中，准备去度假的学生。满载欢喜的出发，却最终没能抵达目的地。世越号沉没在了全罗南道珍岛郡附近。476人，仅有172人生还。这次沉船事故摧毁了无数家庭，那些失去孩子的父母们悲痛欲绝。但令人吊诡的是，沉船事故至今是个谜。

而且一直到3年后，沉船残骸才被打捞上来。期间，在韩国首尔，世越号沉船遇难者家属在政府大楼外示威抗议，遭警方逮捕，有人属在冲突中晕倒，被抬上救护车。

2015年11月12日，韩国大法院终审判决“世越号”船长无期徒刑。2018年7月，首尔中央地方法院对“世越号”遇难者家属提起的索赔诉讼进行宣判，认定政府在事故初期应对不力，并判处政府向遗属支付抚恤金。《生日》的时间线大致就在宣布赔偿之后缓缓展开。这类影片最怕煽情过度，从整个叙事节奏来看，导演保持了不错的克制。克制的叙事需要沉稳内敛、心有暗火型的演员。为此制作组请来了韩国顶级影帝、影后， 薛耿求与全度妍。

两位韩国顶尖演员都自带几分忧郁。作为韩国演技派的“三驾马车”之一，薛耿求在《薄荷糖》《素媛》等催泪炸弹中的演技令人印象深刻；而凭借《密阳》获得戛纳影后桂冠的全度妍，更是在影片中饰演过一次失去儿子的母亲角色，她对悲伤入木三分的呈现，至今让观众心悸。

《生日》并没有采取批判的角度去呈现事件的来龙去脉，它聚焦一个家庭因为失去孩子后的千疮百孔，从人物内心和他们之间的关系展开，描述了父母不能承受之痛，以及愈合的艰难。片中， 薛耿求与全度妍饰演夫妻。他们的儿子守护在沉船事故中意外丧生。在海外工作的丈夫正日，因为误判犯罪被关押三年之后才回到国内。他对儿子的死去，以及儿子死后，他无法及时回国照顾伤心的妻子和年幼的女儿而感到愧疚万分。

被关押的三年，是从沉船到打捞起来的时间，隐喻着失去儿子后，父亲封闭的心。独自支撑一切的妻子顺南同样心怀愧疚，因为事故当天，她没能看到儿子发给她的最后几条求救短讯，她为此懊恼不已。

在儿子生命的最后时刻，不能给予他安慰，让作为母亲的她感到罪恶难赎。影片并没有一开始就提及事件，沉船事件一直处于暗线，父亲的归来，父女之间感情的重新积累，还有一直试图修复的夫妻关系，才是故事的主线。让人哀伤的是，无论是父女情，还是夫妻情，当正日每每想要用尽全力去修复时，就会触碰到最为敏感的部分，死去的儿子是他们一家人都无法轻松逾越的障碍。

那是家里一直未被收拾的儿子的屋子，他的所有东西都不允许被触碰。屋子门口依然摆放着他穿过的运动鞋。儿子的生日更是一家人悲痛的阀指点。每到这一天，顺南就会失常，必须依靠药物才能勉强扛过。

眼看儿子又一年的生日即将到来，帮助遇害者家属的代表，一直想给顺南的儿子秀浩办一个生日会，让认识秀浩的人都来参加，寄托哀思，共同治愈。这个生日会成为了丈夫正日回归家庭的契机，也是妻子顺南走出悲伤的希望。

随着生日会的逼近，围绕秀浩的人际圈开始露出水面。故事以小小的家庭进入到了更为庞大的社会体系中。比如在秀浩打工过的地方，其生前好友一直坚持在此工作；随后，一个陌生的女孩也前来工作；

包括秀浩的发小，隔壁邻居的孩子，他们其实都因为失去同伴、同学而感到失落和伤心。不光是秀浩周围的朋友，秀浩同班同学的家长们，以及整个沉船事故中，失去孩子的父母们都在故事推进下，相继出现。围绕沉船事故而形成的人际拼图逐渐完整，再现了家长们应对“哀伤”时的百态。有的继续沉溺于悲痛中无法自拔；有的希望重新开始；有的选择逃避，干脆失踪不见。

《生日》希望呈现他们渐渐被大众遗忘的痛苦。韩国SBS电视台2016年，有一档叫《无法毕业的孩子们》的纪录片，真实的呈现了事故中遇难者家属们两年后的生活状况，他们的悲痛其实远不止于落泪。

学校里有一间教室留给了事故中遇难的同学们，教室里摆满了鲜花，每年4月16日，家长们都会来到这里，代替他们的孩子答到。影片中，家长们为此还抗议过，学校最后妥协，但有人认为这群家长的要求太过分。社会大众的态度从同情渐渐转为反感，觉得有些家长要求过多，给社会造成了不良影响。

影片中，就连正日和顺南的亲戚都觉得应该拿了国家的赔偿金，忘记一切，然后重新开始。外人忽视了那份痛楚需要遗忘的时间，低估了伤口愈合的不易。

在《无法毕业的孩子们》的纪录片里，有位妈妈还是会经常想起女儿，即使是去泡温泉，她也不敢把脚放在水里，因为她会想起女儿泡肿的手脚。还有位母亲开始习惯常备一条手帕，因为经常会不自觉的泪流满面。目睹了自己的朋友和老师溺亡场景的遇难者的同学，常常看着照片痛哭，需要依靠安眠药入睡。

一位在事故中痛失女儿的母亲在沉船几年后含泪写下一封信：对不起，为了工作多挣几块钱，没能接到你最后打来的电话。对不起，妈妈不是有钱人。对不起，让你诞生在这一无所有的家里。妈妈会去地狱的，女儿你去天堂吧。

歌德曾经说过，few people have the imagination for reality，很少有人具有对现实的想象力。因为现实往往比电影更加残酷。所以，作为观众和外人，你很难质疑演员们的煽情，他们仅仅是再现了一种真实的日常，去提醒人们不要忘记。

《生日》在前面两幕做的异常克制，它在耐心的拼凑起这群伤心人的群像，在制造一场治愈。片尾的高潮，经历各种磨难后，秀浩的生日纪念会如约而至，人人纷纷前来，一边泪流，一边追忆，一边愈合。这是一场压抑已久的宣泄，他们不是要忘记，而是从那一天开始，把悲伤留下，和过去握手言和，代替孩子继续和未来搏斗。

片尾，一个家庭重新开始，虽然依然有被偶尔触碰到伤口时的迟疑，但也有了欢笑。门口那盏有点失灵，总会不经意间亮起的灯，大概是每一个失去孩子的父母，永远都无法释怀的心。《生日》用悲伤表达的一切。本来是“生”的起点，却被迫用来记住“死”的存在。

但影片又不仅仅依靠情绪来共鸣，故事中点点滴滴，人物突然的崩溃，都在提醒人们不要忘记。一个家庭不会忘记，一个群体不会忘记，也希望一个社会不要忘记。只有做到记住，才能警钟长鸣，避免悲剧的重演。

电影没有任何介绍事件背景的描述及画面，更没有宏大的视角切入点，只以一个遗属家庭的角度，自然令世越号题材升华成一个深入探讨灾难后遗症的作品。全道嬿饰演的角色，是独自支撑家庭生活的妇女(顺楠)。电影淡然地表达出她是沉船受害者的遗属，表面上她看似坚强及若无其事，但每晚独自一人时就不禁神伤，看着与儿子的聊天室对话，买着儿子的衣服嚎然大哭，种种场面令人心痛得很。全道嬿的精彩演绎还有导演的拍摄手法，不停令我想起李沧东执导的《密阳》，两部电影异曲同工地带出女性面对灾难时的无力感，还有如何走出阴霾。电影紧紧相扣了国民及遗属的创伤，没有脱离国民感情，即使剧情平淡仍能得人心。

现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!现实中比电影残忍，这部韩国催泪新片告诉你，这的人们更像在于地狱中的一样，难熬的痛苦艰难的生命利险!

昨天天气特别闷热。我一早抽空把《生日》刷完。妞要上学，晚上刷不动了。

韩国人真能拍，全度妍真能演。一直看一直哭。《生日》是全度妍封后新作。简直是催泪导弹。好久没有看比这么哭过了。太难受了，大半天没缓过气来。

根据世越号沉船事件改编的电影，没有什么悲惨场景。但只要看到全度妍的脸，就分分钟想哭。她看上去没什么表情，裸妆，人淡如菊的感觉。全度妍在剧中“震飞公寓地痛哭”，还有和女儿一起吃饭，训斥女儿的一段，让人印象深刻。

昨天天气特别闷热，这部片子超乎想象地沉重，整个白天我都觉得胸闷，一直到晚上躺在床上时，仍然觉得腹部有种铅坠的沉重感。一想起来就心尖生疼。想起了汶川地震，那些失独家庭，那些无法表达，无可宣泄的悲痛。

我是《密阳》时记住她的。《生日》超越了《密阳》。47岁的全度妍超越了她自己。一个人能不断成长，超越自己真好啊。

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根据世越号沉船事件改编的电影，没有什么悲惨场景。但只要看到全度妍的脸，就分分钟想哭。她看上去没什么表情，裸妆，人淡如菊的感觉。全度妍在剧中“震飞公寓地痛哭”，还有和女儿一起吃饭，训斥女儿的一段，让人印象深刻。

昨天天气特别闷热，这部片子超乎想象地沉重，整个白天我都觉得胸闷，一直到晚上躺在床上时，仍然觉得腹部有种铅坠的沉重感。一想起来就心尖生疼。想起了汶川地震，那些失独家庭，那些无法表达，无可宣泄的悲痛。

我是《密阳》时记住她的。《生日》超越了《密阳》。47岁的全度妍超越了她自己。一个人能不断成长，超越自己真好啊。

《生日》在画面颜色的选用其实别具巧思，色调并非是冷色系，取而代之的是十分暖和的暖色调，有着温暖的阳光和明亮的室内灯光，但其实在这看似美满的颜色底下，能隐隐约约看到一股巨大的悲痛情绪，一个心灵受到严重掏空且被悲伤给吞噬的罹难者家属，而这也让我们眼睛所看到的温暖色调显得格外讽刺。全程都是以悲痛为主，也让观众身处其境的感受到难者家属的心情。一部从头悲到尾的剧，给观众强性的余韵情绪。

在儿子生命的最后时刻，不能给予他安慰，让作为母亲的她感到罪恶难赎。影片并没有一开始就提及事件，沉船事件一直处于暗线，父亲的归来，父女之间感情的重新积累，还有一直试图修复的夫妻关系，才是故事的主线。让人哀伤的是，无论是父女情，还是夫妻情，当正日每每想要用尽全力去修复时，就会触碰到最为敏感的部分，死去的儿子是他们一家人都无法轻松逾越的障碍。

影片没有描写灾难，却从灾难过后遗属的悲痛中，揭示了灾难的残酷。一家人因为亲人的遽然离去而陷入绝望，在绝望中顽强生存，并在亲人的生日中，再次感受到亲人就活在自己的心底，永远不会分离。影片以沉重的基调，充满悲情的镜头语言，以及偶然间的神灵闪现，完成了对灾难重创后心灵愈合的整个艰难过程。其中有自我的迷茫，有他人的帮助，有社会的援助，心灵慢慢的走出痛苦和绝望，悲伤和孤独，走进一片灿烂明媚的阳光之中，走在逝去亲人天使般的目光之中。而天使的任务，就是在冥冥之中，一直看着你，一直守护着你，希望你一切平安，一生幸福。