阿娜伊斯的爱恋

阿娜伊斯什么也没有，如果站在世俗的角度看她的话，她欠房租、堕胎、做情人、对关心母亲感到怯懦、论文没写、欺骗导师

简直就是集缺点为一身的人

但她却又，勇敢、鲜活，太大胆了，真的太大胆了。像是艾米丽说过的那句，“我在你这个年纪的时候，我做不到像你这样的。”

此时反观阿娜伊斯，她身上的“缺点”，其实就只是年轻的人身上的一些事情嘛，下意识地批判这些行为，其实也是自己不想经历这些事情、太麻烦了

但，阿娜伊斯，她就有勇气，她可以抛下一切去追求，那模模糊糊的，讲不清楚是爱情还是仰慕的东西。

（对于学生来说，“学习”真的几乎是一切了，反正对于我而言，没有做好课程，真的会让我挫败得不行，我是可以为学业抛下其他的人）

所以，她成功了。

我真的很喜欢艾米丽，强大知性又温柔，平和成熟又包容，她可太知道他那个地中海老公跟这样年轻又漂亮的阿娜伊斯之间的事情了，但她没有去伤害阿娜伊斯，或者说，她是站在“观察者”的角度去看这件事的，她很冷静、镇定。

但，成熟者有时的坚定，很容易就被年下的横冲直撞溃散。

她也在那个夏天，陷入了名叫阿娜伊斯的爱情中。

搞浪漫，还是法（四声）国啊🥹

故事很简单：阿娜伊斯爱上了美丽的女作家，莫名其妙也无需解释的爱；女作家领会了，并且也以同样的方式爱上了她；后来她有点害怕，想要结束这段关系；她们坐在咖啡馆，作家从头至尾地剖析自己的内心，赞美阿娜伊斯的然后温柔地拒绝了她；但阿娜伊斯不愿意分手，于是她说，我不同意，于是她们拥吻，这是影片的最后一个镜头。

不知道怎么描述，但我实在太喜欢这个简单的故事，尤其在所有感情叙事已经如此模式化的现代，好需要这样热情洋溢、横冲直撞、纤细又狂野的爱情片。

最喜欢的片段在结尾，分手的咖啡厅对谈，却让我有一种幸福到想哭的感觉，我觉得这是真正浪漫的。我是说，人人是复杂的，我们能拥有的最好的东西就是爱，而遇见一个接得住的人（无论对方是不是同样感觉），愿意摊开来谈论，深刻理解对方，用心触碰，接受或拒绝这份爱，这是怎样的一种幸运呀！一种复杂、真诚的人类的心灵交往，通敏真诚温柔的两个人，晶莹剔透的夏日恋情，横冲直撞的生命之火。（很幽默在于两个男人作为比对，展示了头脑不清、不会真正理解他人的人是什么样子的，以一种很省力的方式模版化地定义人类和关系，“要不要threesome？”）

至于阿娜伊斯，她的关键词是索取。“我喜欢知道自己想要什么的人。”“你用最好的方式向生活索取了那么多。”奔跑的阿娜伊斯。流动、鲜艳的表征，欲望和自然的化身。喜欢什么就要什么，不喜欢了就要丢弃，要答案，要追寻，要一问到底，从来没有考虑过后果，豹子的眼睛，天生的钝钝的愚勇，这是我为什么如此爱她。

向生活索取，去不断地索取吧，以狼狈野蛮的姿势索取吧。这都没有什么的，就算失败了也要继续喊出我不同意，还不行就告别也没什么大不了，重要的是你永远不知道或许有时候我们和我们想要的生活之间也只差那一句“我不同意”，如果你没有喊出那一句，那个时刻就也溜走了。

朋友们，don’t play cool，play love.

看到有人拿这部跟《世界上最糟糕的人》做对比，《世…》讲的是在发展开放到一定程度后的北欧社会，30+的女性如何做选择，与自己的迷茫和孤独相处。《阿…》也是讲女性挣脱束缚，但充满了法国电影的浪漫主义色彩，Anais一直在找寻生活中的激情，她说她无法接受和不喜欢的人睡一张床，她说当喜欢的人出现，她的眼里就只有这个人而看不到其他人，喜欢一个人不应该想随时见到他吗？ 当她在女作家这里找到这样的激情后，又会因为想起得了癌症的妈妈而为自己自私的欲望感到痛苦自责。但她终究是自由的Anais，不想被生活蹂躏成悲伤的人，所以当女作家以长辈的口吻劝告她不要抱有幻想，告诉她这一切都不是爱而是错觉的时候，她会说出那句让我们吃惊的“我不同意”， Anais用实际行动证明了只有她理解了“幸福与外界无关”，也只有她真正做到了女作家所说的“轻装上阵”。

——评法国《阿娜伊斯的恋爱》

这片片是法国新一代女性导演夏琳·儒瓦·塔凯第一部长篇叙事片。片子围绕女主阿娜伊斯的日常点滴展开，乍一看轻松愉快——还以为是法国的风光片呢！阿娜伊丝年轻貌美又富有激情和梦想，风风火火、又不施粉黛，以及她独有的爱情观，不，这还不够——注意了，她是推着自行车跑进银幕来的，并且从这一刻起，她的形象就被固定了——她总是在奔跑，她是跑进荧幕的，又跑回了家，跑回进了文学编辑的床上、跑到了乡下——去找老男人文学编辑丹尼尔的妻子当红作家艾米丽；阿娜伊丝为什么不乘电梯？电影给的理由是阿娜伊丝有空间幽闭症——实际上，这不过是一个噱头，如果她乘电梯还能跑嘛！是不是？还有啊，如果她乘电梯，还能遇上文学编辑丹尼尔吗？即使遇上了，还会如此轻松——如此轻喜剧嘛？一直到最后当她的梦终于醒的时候——当她被丹尼尔和艾米丽两口子拒绝了之后，她才停止了奔跑。

但是，不管是从表面上还是本质上看，阿娜伊丝的生活都是一团糟，尤其是她那恋爱，先是跟男友分居——即使坏了七周的身孕，又跟丹尼尔上床；老妈妈的癌症又复发了；弟弟的养的猴子病了；她自己的论文才交了第一部分，导师又交给她一项紧急任务；她已经五个月没有交房租了。片片的前半部分，有点太散了，以至于离开主题太远了。使人入坠雾里，不知所云。或者正是在这个意义上，阿娜伊丝并不讨观众喜欢，不然豆瓣怎么只给了7.6分？但是，在我看来，这正是夏琳·儒瓦·塔凯的功夫所在。再说了，使用无限风光的画面，这不是法国人的传统么？再说了，如果一个主题太沉重、太哲学的话，直接讲出来就太坚硬了，当然不如“顾左右而言他”来得轻松愉快。如此，便达到这样一种效果：避免上轻松自如、愉快美好，暗地里却是晦涩的、晦暗的，因为这才是人的本质。

怎么说呢？其实，片片的前半部只不过是一个梦。是阿娜伊丝在做梦，是作家夫妇的另一个自己在阿娜伊丝身上的投射——实际上，到最后的时候艾米丽将这话说给了阿娜伊丝；不过，我觉得艾米丽对阿娜伊丝说出来了这句话，正说明了导演夏琳·儒瓦·塔凯的稚嫩——她的确还不太成熟啊！

让我们看看这是一个什么样的梦吧。开头时候像是一个粉红色的梦，所谓粉红色，不是温暖且美好的调子嘛，正好适合所谓“轻喜剧”；从某种意义上说，很多人的确把这部剧当成“轻喜剧”；在我看来，根本就不是。中间当阿娜伊斯跟秃顶老男人丹尼尔上床的时候是白色的梦，所谓白色梦，已经是迷茫了——就像是人处在白色的雾霾中——找不到了出口；当阿娜伊斯爱上艾米丽的时候，又像是蓝色的梦——是名副其实的蓝色的梦幻了；蓝色的梦是什么？是火焰，是燃烧的火焰，是不可控的，或者说是不确定的——这从阿娜伊丝的眼神、表情，已经表面上逐步“安静”下来的表演上可以看得出来。她那里是在“表演”啊，分明是是任灵魂里火焰熊熊燃烧。可是，所有的梦都只是梦，一会儿就醒了。阿娜伊斯从头到尾都没有做成一件事——常常是虎头蛇尾，不了了之，为什么？很简单，她不是在做事儿，她是在做梦——等梦醒了，当然梦里的所有事儿都是烂尾工程。可是，人是需要有梦的；不然，人便成了工具。需要指出的是，艾米丽为什么说阿娜伊丝是把他们夫妻当成了她的投射？很简单，因为他们是一对互为支撑的存在，是一个人的两个侧面——一个在阴影里，一个在现实里；也就是说，阿娜伊丝也是艾米丽夫妇的投射——作家夫妇的梦。他们需要阿娜伊丝这样的梦，不仅仅因为他们是弄文学的，而是因为他们是人，是正常人。正常人是需要做梦的。正常人的梦是什么？是希望，是未来，是想象力，是意义。

阿娜伊斯说：我每天都在告诉自己，明天我就要死了，今天是我的最后一天，她就是这样子活着的。阿娜伊丝这句话，不小心透漏了导演夏琳·儒瓦·塔凯的野心。实事求是地说，电影前半部的轻松、恰然的法式浪漫，迷惑了绝大多数观众——当观众看到这些的时候，尤其是看到久久不见“主题”，久久不见“导演意见”，而且一直到最后——夏琳·儒瓦·塔凯都是晦涩的，就像是法国的一个幽默：她全告诉你了，却又什么也没告诉你。应该说，夏琳·儒瓦·塔凯她的成功，正在这一点上；当然，我不是说她的晦涩，而是说她以女性视角，将阿娜伊丝这个人物呈现在了观众面前——可以说这是夏琳·儒瓦·塔凯向广大观众贡献的一个人物，从此之后这就是夏琳·儒瓦·塔凯的一个标志性人物。这个人物——有什么特点呢？她是现代女性，是现代法国女性，很可能也是未来的女性趋向——这才是夏琳·儒瓦·塔凯的意思。

最重要是，夏琳·儒瓦·塔凯以艺术的手段，以电影的形式，给大家讲了一个哲学故事——或者是叔本华的存在主义，或者是波伏娃的女性主义，或者是她自己的——关于世界，关于女性，关于“人”的解读——是她夏琳·儒瓦·塔凯的。在这部电影里，她将人分裂成了现实里的两个部分：一部分是阿娜伊斯，一部分是文学编辑丹尼尔和他的作家妻子艾米丽。实际上，只有将这三个人——两部分结合在一起，才是一个完成的人。也就是说，表面上，阿娜伊丝的怪诞、不靠谱，那只是人的一个面相，是一个侧面，或者说那是一个梦，这种梦大抵是少女们常有的；电影最后一个镜头，艾米丽和阿娜伊丝走进了电梯——要知道，阿娜伊丝是从不乘电梯的，因为她有“空间幽闭症”。但是，当她跟另一个她合体的时候，她就健全了——成人了，就不在有“空间幽闭症了”。

当阿娜伊斯与艾米莉朝夕相处，爱恋日渐滋长；得到关爱后，阿娜伊斯判若两人、犹如新生！夏日总会点燃爱的火苗，两位女主相遇后一切开始对了起来，旖旎缱绻的氛围如发丝般纠缠。全片保有法式浪漫喜剧一贯的节奏与调性，导演夏琳·布儒瓦-塔凯展示了她对“主题”的成熟掌控，且不落入俗套的剧情铺设，不管是画面、音乐也都很讲究，还有演员也很卖力。只是有时候，还过用力了，有点过了。

〈Anais in love〉译为《阿娜伊斯的爱恋》，巴黎女孩Anais每天风风火火地穿梭在街道，也穿梭于人与爱恋之间，她结识怯怯的Daniel，被拒之他的生活之外，Daniel生活之内存在的那个伴侣Emilie，她的表达与个性，在Anais偶然瞥见的眼中，仿佛世界上另一个自己，而这个自己已经趟过了年轻时的不安与彷徨，这种自己尚未获得的来自内心的笃定，深深地吸引着Anais。

Daniel在片中之于Anais仿佛只是一座桥梁，它连接了Anais与Emilie。也正是Anais直面自我、无拘无束的个性让她没有把生命中遇见的每个人当作那个终点，这才让她穿越无数的桥梁，到达心之所向。她会有自己的主意，面对前任Raoul另自己感到不舒服的干涉，头也不回地跑开了。她会有自己不可改变的所求，当被Daniel的生活拒之门外时，她不愿退一步维持一种所谓给彼此自由的关系。

这一切让Anais一路小跑到了Emilie身边，而那个和自己有着情感上、思想上共鸣的Emilie好像已经走过了她来时的路。经验与理智告诉Emilie不应该被这种爱情暂时带来的盲目填满生活，它应该只被当作一种灵感，然后各自向前。

只是好像再多的道理都说服不了不讲道理的爱情，面对即将的分开，Anais的“我不同意”碰撞着那些过往的真理，她冲着世界上另一个自己奔去。

國際影評人週60週年紀念，今天放映了法國女性導演Charline Bourgeois-Tacquet首部執導的劇情長片《阿娜依絲的愛》(Les Amours d'Anaïs)，由《市長你累了嗎？》Anaïs Demoustier、《85年的夏天》Valeria Bruni Tedeschi主演，兩人年紀相差了23歲，在劇中詮釋一段忘年之愛。

先講攻讀文學與表演課的導演Charline Bourgeois-Tacquet，在成為電影導演之前，曾在出版界活躍；2016年起以短片展開了自己的電影創作之路。2018年憑藉著短片《Pauline Enslaved》入選國際電影人週、法國凱薩獎；《阿娜依絲的愛》是她的第一步長片，一個成功的開始。

以電影《狼族時代》脫穎而出的法國女星Anaïs Demoustier，在該部電影裡飾演伊莎貝雨蓓的女兒；雨蓓對於Anaïs的表演生涯產生極大的影響；她在《阿娜依絲的愛》裡，總是遲到、健談、好奇、輕率、迷人、散漫，甚至有時歇斯底里的特質，無疑師承雨蓓。

《阿娜依絲的愛》由騎著單車穿梭於巴黎鬧區的Anaïs揭開序幕。她貧困、付不出房租，渴望獲得愛人的關注，帶著七週的身孕搭上了文學編輯。誰料想這個男人心狠又無趣；心念一轉，她將精力轉向編輯的作家妻子Emilie身上。Anaïs像是一個跟蹤狂似地追逐著Emilie；從巴黎到布列塔尼，只為了了解Emilie。而Emilie真正吸引她的，是自己無法實現或仍在追尋的另一面。

夏日總會點燃愛的火苗，當Anaïs與Emilie朝夕相處，愛戀日漸滋長；得到Emilie的關愛後，Anaïs判若兩人、猶如新生；她終於知道她在尋找的愛情，並非來自男人。而可悲的是，Emilie已經56歲，她再也無心力去追逐炙熱的愛戀，她惋惜自己在Anaïs這個年紀時虛度了人生。

《阿娜依絲的愛》保有法式浪漫喜劇一貫的節奏與調性，全賴Anaïs Demoustier亮麗、出色的演技；導演Charline Bourgeois-Tacquet展示了她對「主題」的成熟掌控，且不落入俗套的劇情鋪設，在本屆的國際影評人週交出一張亮眼的成績單。