剧照
剧情介绍
Alithea Binnie虽然对生活还算满意，但对世界却抱着怀疑的态度。 在伊斯坦布尔，她遇到了一个精灵，后者向她提议用自由换取实现三个愿望。 但Alithea学识非常渊博，她知道与许愿有关的故事都没有好结局。精灵于是向她解释了这么做的原因，并讲述了自己辉煌的过往。 她被精灵讲述的故事所吸引，最终许下一个最令人惊讶的愿望。热播电视剧最新电影国标舞女孩爱的喜悦深海狂鲨3披头士乐队：回归群青の夜の羽毛布Seule Les dossiers Silvercloud无穷之路II：无价之保粤语火腿黑面包莫斯科陷落俄语恶搞之家第二十一季失魂舍伍德启示录四骑士大大哒万万没想到之小兵过年超越巅峰血海狂鹰新少林寺(粤语版)边城除暴加布里埃尔·伊格莱西亚斯：老少咸宜秀锦糸町乐园 从涉谷出发一站即达狐闹干探2魔法俏佳人 第四季鬼哭神嚎1979她自己唐人街探案2 无障碍版警察世家第四季108 ~海马五郎的复仇与冒险~
长篇影评
1 ) 我跟你们不一样，我召唤灯神是为了爱情
如果，这部片子真的像《一千零一夜》一样，从头到尾让Djinn把它（他？）在过去3000年间，身为一个瓶中妖精所经历的奇闻轶事娓娓道来，给我的观感可能会更好一些。
影片前半段剧本的创意我其实非常喜欢。从《阿拉丁》到《七龙珠》，我们从小到大，或看过、或听过太多此类许愿神灯的故事，其中的核心矛盾来来回回都是正反两派争夺许愿权，这种套路看久了自然会有些乏味。
所以当又有一个“灯神”故事出现在眼前，但里面的主人公却不愿再重蹈前辈覆辙的时候，观众就会突然感到耳目一新。这位叙事学专家Alithea，出于自身职业的优势，比屏幕前的我们更加熟悉此类故事的每一个“陷阱”，面对满足三个愿望的诱惑，却迟迟不肯开口，反倒是让手握魔法的精灵急得团团转。
这种反套路的做法，让电影在前面一个小时中始终保持了很好的悬念，我饶有兴致地想知道：一个拒绝了瓶中诱惑的许愿者！好极了，导演会让这个故事如何收尾？
然后，Alithea开始许愿……影片从此开始，让我目瞪口呆。
谁能告诉我，为什么？！影片前面花了一多半的时间，用了各种桥段在反复向观众强调，这个女主角是多么的独立、优雅、与众不同，结果她的终极渴望就是谈恋爱？导演和编剧（据说是导演的女儿？）是不是对女性内心渴望有什么误解？若说对方是个涉世未深头脑简单的青春期少女倒也罢了，但影片中一个深谙各种历史典籍，专门研究讲故事艺术的学者，居然早餐都没吃完的功夫，听对方说了两个无法证实的野史传说，就疯狂爱上了这个从瓶子里钻出来腿上长毛的精灵，这其中的说服力在哪儿？你不是号称自己无欲无求了吗？就被这种水平约等于老友记里乔伊用来泡妞的“欧洲旅行故事”击中了？
好，退一步讲，即便我接受这是因为Alithea被Djinn过去的痴情故事唤醒了内心荒芜已久的爱情幻想好了，但是反过来Djinn凭什么会爱上Alithea？合理性在哪里？要知道后续情节解释了这并不是因为许愿的力量，难不成就是因为Alithea拒绝许愿，所以Djinn就霸道总裁上身，开始演“女人你成功引起了我的注意”这样？WTF
这种流俗的转折，让影片前面很多线索都变成了意义不清的废戏，比如，Alithea小时候头脑中那个有名有姓，笔墨不轻的虚拟小男孩，为什么后续却完全没有再提及？
同样是这个场景，既然告诉观众女主有哮喘病史，为什么这个设定再也没有参与剧情的发展？
为啥非要把示巴女王设定为精灵？除了引出那个烂俗的“腿毛梗”以外，还有什么对故事更有意义的作用？
影片开头Alithea在机场和演讲时遇到的两个精灵，意义在哪里？为什么后面再也没有出现过？如果只是想说明伊斯坦布尔暗藏魔法世界的话，为啥只有Alithea看到了，别人没有这个资质？
为什么Djinn的第三个故事中，Zefir看书时手指划过文字的动作和抖腿的习惯与Alithea这么像？两个角色有什么情节上的呼应？
等等这些细节，我在看的时候，全都以为影片要在后面将其收拢起来，把故事引向一个令人意想不到的方向，但事实证明，我想多了。
从此之后，就是一个古怪阿姨和她的秘密男友的爱情故事。
唉…说实话，你们两个真要谈恋爱，可能回到漫威宇宙中效果会更好。专门拍一集古一法师和海姆达尔两个“死鬼”磕CP，艹，这不比看雷神4演什么“前女友再爱我一次”有意思多了。
The end.
2 ) 另类阿拉丁神话电影，风格独树一帜，票房惨败！
作为《一千零一夜》中最广为人知的神话故事，《阿拉丁神灯》已经多次被搬上大银幕，其中擅长制造惊喜，也擅长翻拍的迪士尼，就先后把这个故事拍成了动画和真人电影。
尤其是2019年上映的由威尔·史密斯主演的真人版《阿拉丁》，全球10.5亿美元的票房，也印证了全球观众对于这个古老神奇故事的喜爱。
已被亚马逊收入麾下的米高梅，在今年推出了一部名为《三千年的渴望》的影片，而故事原型还是来自《阿拉丁神灯》。
重复的翻拍是实现不了更大突破的，所以米高梅此次另辟蹊径。
《三千年的渴望》由《疯狂的麦克斯》导演乔治·米勒执导，伊德瑞斯·艾尔巴和奥斯卡奖得主蒂尔达·斯文顿主演。
影片中艾尔巴出演被困的精灵，斯文顿出演学者女主，为了呈现出新颖性，乔治·米勒也动了一番脑筋，片中的精灵不再困在神灯中，而是被装进了各种瓶子中。
女主来到土耳其首都伊斯坦布尔进行学术交流，在一次外出淘宝中被一个外表艳丽的瓶子吸引，回到住处清洁瓶子的时候，意外将瓶中的精灵放出。
还是老规矩，精灵让女主许三个愿望，而淡定的女主却不想许愿，在两者的僵持下，精灵向女主讲述了他三千年来所经历的故事，女主也逐渐被打开了心扉。
最后女主许下了让精灵爱上自己的愿望，片尾也是两人幸福的走在一起的身影。
借用世界著名的神话故事，来讲述一段深刨出来的爱情，算得上是导演的奇思妙想，不过是一种怪诞的方式。
这种怪诞的方式，与之前杨紫琼的那部《瞬息全宇宙》很像，只不过这部影片可没有《瞬息全宇宙》在票房上那般得意，因为该片的全球票房才勉强过2000万美元而已。
很显然，导演的意图是抛砖引玉，用古老神话故事来做外壳，目的是讲述现代人的生活状态。
片中的女主表面看上去特立独行、学识渊博、无欲无求，实则她也拥有过幸福的家庭生活，只不过受过伤害的她，把自己的注意力转移了而已，她内心依旧拥有对美好幸福生活的向往，就是埋藏太深了一些。
生活的压力，会让很多人隐藏起一些心理，如果得以释放，也一定会达到不一样的人生境界，这也是导演想要表明的针对当下很多人很奢侈的想法。
影片的定位已经限定到小众的行列，所以影片传递出的人生道理是有的，但是说起票房就要差太多了，因为影片的特效部分原因，致使影片的制作成本高达6000万美元，如此看来，扑街无疑。【END】
3 ) 女性的千年孤独
1，应该忠实原题，叫“三千年的孤独”。
2，表面是灯神的孤独，实际是女性三千年的孤独。
3，四个小故事，示巴—古藤—糖块—泽菲尔。从一路下滑到重新崛起。
4，女人一路下滑，同时男人也在一路下滑。所罗门-穆斯塔法/苏莱曼-穆拉德/易卜拉欣，跟泽菲尔搭配的是一个老朽。
5，贯穿全片的问题：女人最想要什么。答案应该是爱。但不是男女之爱。然后通过泽菲尔和艾丽西亚两个故事，校准了爱的定义：既不被灯神控制，也不控制灯神。
6，灯神代表某种“前文明”的力量，包括“讲故事”这种方式。前文明未必是“蛮荒”，“蛮荒”是文明/下滑/男性的偏见。它到底是什么，仍然有待发现。可以叫原始丰饶、初民、道、春天，等等。
7，一点启发：如果你需要一个精神上的参考点，可以考虑lover角色，而不是父、母、主人、老师、大哥，等等自带权威感，只能单向交流的角色。
4 ) 一个现代独立女性的“一千零一夜”
从小猪历险记、帝企鹅动画片，到废土时代的重金属史诗，澳大利亚导演乔治·米勒总能在跨度极大的类型中带给观众绚丽夺目的视觉冲击和引人入胜的故事，甚至是弦外之音的社会问题思考，这显然就是他一直在影坛上屹立不倒的杀手锏。2015 年《疯狂的麦克斯：狂暴之路》以无比惊艳的姿态震撼影坛，至今我还记忆犹新。相隔 7 年后，《疯狂麦克斯》的前传还没拍完，米勒却交出了一部轻量级的奇幻喜剧，简直让影迷喜出望外。
乔治·米勒的新片《三千年的渴望》入选今年戛纳非竞赛单元，讲述叙事学教授 Alithea Binnie 在伊斯坦布尔出席学术会议期间，无意中释放了一只被困于瓶中三千年的遇到精灵，后者提出可实现她的三个愿望。但 Alithea 知道与许愿有关的故事都没有好结局。精灵于是向她解释其中原因，并讲述了自己被困三千年的过往。她被精灵讲述的故事所吸引，最终许下一个令人惊讶的愿望……
影片大部分情节发生在一个酒店房间里，男女主角穿着浴袍，互相讲述故事，成为彼此聆听的对象。今年初，一部女性自述年龄与身体焦虑，勇敢接受自我的《祝你好运，里奥·格兰德》获得好评。而在这部奇幻作品里，米勒借用《一千零一夜》的结构再次讲述类似的女性自省故事，让人觉得耳目一新。在导演旁征博引的历史文献与绚丽夺目的镜头表现下，引出了更丰富的话题讨论，其中最有趣的莫过于讲故事对于人类的意义。按照电影里的说法，故事就是给神秘混乱的世界一种合乎逻辑的解释，而随着科学技术发展，故事逐渐被取代，而故事里的神灵和怪物则变成象征隐喻。
当然，电影也是用来讲故事的一种媒介，电影人绞尽脑汁来吸引观众的眼球。正如精灵讲述自己的故事时，画面上出现了眼花缭乱、奇幻诡谲的历史人物轶事，电脑特效的视觉冲击力十足。不过，与时下的漫威电影里的超级英雄相比，这个拥有神奇力量的精灵被塑造得更显人性化，他性格中的脆弱与颓丧相当罕见。而精灵最后在大都市里遭到电磁波的干扰而化成飞灰，更是充满了浪漫的想象力，似乎暗中印证了现代科学最终将取代古老的传说故事。
除了“讲故事”这个迷人的话题，影片还探讨了女性最深层的欲望，而给出的答案让人诟病，因其带有男性凝视的色彩，女主角突然爱上精灵，暗示了爱情才是女人最渴望的。事实上，这个精灵与女学者身上有着共通的孤独感：一个是被困三千年，另一个则是孑然一身的现代女性。孤独感像魔术师的手令两人心灵相通，演变出第三幕情节。不论爱情是否女性最深层的欲望，女主角对爱情的见解或多或少反映出时下女性平权的意图：爱情并不是强加于对方的好意，而是让对方自由选择接受爱意的方式，正如结尾她与精灵相处的方式，并不在长厢厮守，打破了女性对恋人关系的惯性思维。
在宣传访谈中，乔治·米勒提到原著小说令他朝思暮想多年。而我们透过种种细节，似乎可得出不同的解读：这个精灵很可能是女学者幻想出来的人物。细心的观众发现，她的抖腿动作和第三个故事里的学霸女孩如出一辙，而示巴女王对所罗门王子动心时咽口水的表现，之后在她倾听完精灵故事后再次浮现。
更巧合地，精灵讲述被困在瓶子里三千年的故事，与女教授自述的人生经历竟然有对应重合上的部分。受所罗门王子诱惑的示巴女王，为了讨好王子而迷失自我、惨遭非命的苏丹女奴，渴求知识而企图摆脱男性的女学霸——这三个不同年代女性的命运影射着女主角的真实经历：从丈夫出轨遭遇欺骗，到怀孕流产，再到觉醒走上学术道路的现代独立女性。
更不必说，女主角透露自己年少时期有过一位特别的“朋友”陪伴左右，据她坦言就是为了消除孤独寂寞而幻想出来的伴侣。若按照这种理解方式，影片再次回到讲故事的主题。经女主角的口吻讲述这个疑幻似真的童话故事，她不就像是《一千零一夜》里的山鲁佐德吗？只不过，她的对象不再是生性残暴的国王，而是早已对漫威影片或者泛滥的特效感到厌倦的观众。
5 ) Genie in a Bottle
当灯神催促着人类许下愿望时，她识破了他比她更需要这些愿望的真相，于是他不得不为自己辩白。在此《三千年的渴望》似乎还在探讨故事的魔力，但看到最后才发现它不过是又一个爱情童话，只是主角从青年男女换成等待了三千年的精灵与讲故事的女人。 如果说那个迟迟不曾得到自由的精灵所经历的是一场又一场有关爱与失去的洗礼，那么这个向来不肯丢弃理智的女人所自矜的就是一次接一次关乎自我欲念的压抑。起初她急切地想要证明精灵更需要人类而非人类需要精灵，因为他依托人类的欲望而存在但她可以无欲无求，可随着他愈发坦诚这一点之后她才意识到或许是他们双向的渴望才让他们相逢于此。最终爱欲汹涌而来，她却选择放手——于是他是否真实存在又成了谜。 或许只是她讲了又一个故事，为了爱放下身份改变自己的示巴女王，为了爱丢弃理智乃至生命的古尔登，为了自洽总算割舍以爱为名的占有欲的泽菲尔，最终凝炼出一个理智清醒却仍旧渴望爱的女学者阿莉西亚——她曾羞于承认对于爱的幻想，也曾云淡风轻离开失败的感情，然后她质疑一切。 好吧，归根结底这是男人拍出的电影，他用他的镜头讲述一个女人讲故事，在男人的叙述里没有女人可以真正封心锁爱，哪怕她看起来无欲无求，在她心底仍旧潜藏着爱欲狂潮。那么讲述一切的瓶中精灵到底是那个身姿伟岸的男性精灵，还是这个戴着眼镜的苍白女子呢？ 嗯，只是故事，真真假假，仅此而已。
6 ) 前半段精美的插画故事+后半段茫然的爱情哲学？
因为蒂尔达买的票，今天的第三场电影……（今年的电影马拉松日落幕）
很难评价吧这个电影，前半段神秘主义，我非常喜欢精灵讲述他被许愿又被困的每个故事，仿佛是从神话魔法时代，走到一千零一夜，走到困顿又美丽的文艺复兴。瑰丽壮观的特效+极具特色的地域文化建筑+各地的美人+各种神奇的语言。
后半段就………嗯………突然变成半艺术片一样的哲学童话，论证爱情，论证人类，最后居然回归到精灵的愿望不能是爱但精灵选择提供情感支持？！恕我告退……
电影如果停止在伊斯坦布尔我可能会多给一颗星………（当然也可能是我没看懂……欢迎朋友来释疑…
总之感兴趣的朋友还是可以看，前半段真的非常不错。（纠结）
最后的节奏处理问题很大，有很多假结尾，此外都很棒。女主角色特别像我本科老师，一个研究荷马的叙事学家，一个改变了我一生的老太太。所以看了十分钟就下意识对影片有了好感。
确实是小众片，喜欢的就很喜欢，不喜欢的就不喜欢，因为get到的点完全不一样……太共鸣了而哭了两次
#Cannes2022 比我预期好太多了，怎么可以这么悲伤、孤独又快乐
一个还挺好看的童话故事。只是我看Tilda，总觉得她有种超越性别的美，因此不是很容易在她身上看到对爱的渴望。以及，随便看个电影还把麦克斯韦方程组看出来了，死去的电磁场突然攻击我。
还是有点失望的 以为是奇幻脑洞片 看到最后发现是个没有铺垫的爱情故事... 前半段三个故事讲的尚可 但这憋着的一口气在女主许下第一个愿望后急转而下 三千年的孤独之后异常生硬的情绪转折 让人来不及带入 后面发生的一切又是那么轻飘飘 演员导演剧本的三重水土不服
这是什么奇怪有效的化学反应…终极imaginary friend，太暖了。
只看了一遍，没办法讲清楚，只讲很浅显的一些看法吧：很多很明显的隐喻。开头就讲，神话和故事，有迹可循。其实讲的是现实中女人三千年来的希冀与自我、欲望、情爱，等等。还有女人的地位。精灵讲的故事，也有阶段性：女人三千年来，地位从女王（所罗门王的歌唱是代表“花言巧语”吧，床上两人体位的变化后，精灵就被封印了），到只知情爱的愚昧女奴隶，（还有一闪而过的大马士革城市总督的肥胖妃子），到蒙昧小妾，到现代社会的所谓独立女性。还有大量对话里的隐喻。可能要多看几遍才能看明白这部电影。一开始女主讲过的小时候幻想中的小男孩，我觉得是在隐喻精灵也是幻想中的。第二段故事里波斯后宫里，两个王子不同“功能”也有隐喻。暂时先这些了。
明年奥斯卡最佳服装设计预定，相比于主竞赛的了无新意，这部花里胡哨的奇幻电影更符合我的审美。导演有没有兴趣拍一下《大师和玛格丽特》？
女人最深之欲是什么……充满了强烈精神式男性凝视结尾。前百分之七十都是很棒的，可惜，太可惜……主体/客体，观者/被观者，作者/人物，等等这些都还是有意思的～爱欲让一切落了下成，流俗无限………又或者精灵之爱凡胎体会不了？
一部眼睛完全派不上用场的电影。建议全程闭目观看，去想象和精灵做爱的感觉。
Delicious! 视觉及韵味，人类对故事的渴望，对讲述的迷恋也被故事化。归根结底，人类到底寻求什么呢，爱欲、知识还是生命与时间本身？故事是分享、复述与重现，是欲望的载体和最终获得永生的唯一方法。最后的最后，一切故事的终点依然汇总于爱，自由、给予和牺牲。爱是最高信仰。
前半段还蛮好看的，但是后半截简直让我怀疑是我妈串通乔治米勒拍出来的催婚大片＝＝
尴尬的东方凝视，太多不必要的堆砌，女主性格刻板印象恋爱观莫名其妙。Tilda Swinton可不可以不要再演这种有异国情怀但性格又不饱满的知识分子了啊
游荡在刻板的异性恋爱情中的刻板性别角色。。。对孤独和爱的描绘浅到蜻蜓点水。最喜欢的一段反而是Tilda makes a wish: 我想要你对示巴女王的那种爱——I want that. 是的，也许我们最终的欲望不是“爱”，而是不费任何猜测，努力，痛苦就能迅速降临，并且被精灵的誓言保证的爱。博学者和精灵也不能免俗啊，这无聊的人生。
What in the world… 我与神灯精灵的365日？向精灵许愿获得知识，结果精灵变出一堆书让人家读？？太好笑了，土鳖😅
3.5 前期叙述故事的场景非常好看，服化道做得很好，但是没想到最后是以不知情从何起的爱情故事结尾……剧情的处理上真是让人感觉有些突兀
三千年的扯淡。失去原创力的乔治·米勒是可怕的，因为他可以用最美轮美奂的画面包装最平淡寡味的故事，就像喂你吃一块精雕细琢的蜡。电影应该是关于讲故事的魔力，然而这里的精灵就像一个缺少感情的话匣子。（假装看不懂编剧之一是乔治·米勒的女儿，乃是澳洲贾浅浅么 -_-# ）
差一点就喜欢了。看到三次经历都讲完的时候差一点感慨“三千年的等待其实是女人的等待”，结果最后结局太弱了。对我来说，很抱歉这两个人并没有让我觉得靠听故事就能全身心爱上对方
硬核的乔治·米勒带来了他温柔诗意叙事学剖析，《三千年的思念》在《阿拉丁》和《一千零一夜》骨架上，长出血肉丰满的异想奇幻之躯。电影讲述了一个浪漫瑰丽的史诗：蒂尔达·斯温顿饰演一位看似无欲无求、实则充满奇思妙想的学者Alithea，她无意中释放了被囚禁于瓶中的精灵，却苦苦许不出三个心底的愿望来解开精灵的诅咒。在她听完了精灵三千年的经历之后，她深深迷恋上了这位讲故事的人，她许愿恳求精灵爱上她，化解她内心的孤独…时空轮回的流转被乔治·米勒处理得精致又缤纷，传统的神话/童话结构托起了一个关于当代生活和爱情观的寓言。仙姑的表演再一次令人称绝，服装套套高级美丽，且她略带nerdy气质的实在太可爱迷人——爱上精灵或者被精灵爱上，还有谁能比她更适合这样的剧情呢？
前面的故事很精彩 剪辑也很漂亮 后面的爱情故事莫名很假 剪辑也很乱 甚至到了导演自己玩假结尾玩观众的程度。不过展现了叙述的力量：人类三千年的渴望就是故事和讲述的渴望，爱事物就是要了解事物背后的故事，爱人就是要去阅读一个和自己完全不同的生命，并且将自己叙述给他。