回家的路

话说觉得韩国电影比中国电影好已经不是一天两天了，从《熔炉》《素媛》又到《回家的路》，真是让人唏嘘，中国什么时候才能有这样的电影出现，《天注定》甚至国内都无法上映。

一开始觉得挺恨高修演的丈夫的，总想说就凭他交朋友这眼光，总是落得个“不识人，半世苦”的下场，果然，给自杀的借贷者当了垫背的后，还会相信天上掉馅饼的事儿，丈夫不认错还在家耍横、孩子在旁边哇哇大哭的时候我真是有种想打人的冲动。被法国警方逮捕后，语言不通、大使馆的冷漠、监狱的虐待，真是虐心的节奏啊，还好导演没有把它弄成苦情剧，而是始终将矛头对准“不作为”和失职的大使馆。出门在外，最能依靠的不还是同胞么？想《花儿与少年》中李菲儿弄丢护照后不也是在大使馆和国民“妹夫”的帮助下才能在24小时内搞定那么多糟心的事儿嘛。而宋静妍却被抛弃，当领事冷冷甩出那句“真是丢了大韩民国的脸”时我真想打脸，就像高修后来在当权者面前浇汽油时说的话“犯错的人就不是公民了吗”。的确，宋静妍从没说过自己是无辜的，毕竟她也知道这一定不是一件体面的事，想走捷径挣钱而已，是无知和贪心造就了悲剧，如果没有网友的帮助，流落在异国他乡的人必定成为最无助的人。

有几个镜头让人感触很深：1、高修在翻看衣箱时，才发现老婆这些年连一件好衣服都没穿上，内衣都是破的；2、宋静妍遭到监狱长强奸短暂逃跑时，站在加勒比海的岸边，没有想到是以这种方式来到了梦想中的度假胜地；3、宋静妍跪坐在床上看那张法文版的世界地图，总让我想起《登陆之日》中张东健站在欧洲的海水中对小田切让说“从这里跑回去要很久吧”。一时心酸......

记得有人说过，生活里，最重要的永远不是遭遇的事情多么糟糕，而是我们面对它的心态。

宗裴讲情义，重义气，为解决朋友困难挺身做担保，导致全家受到牵连，拥有的小幸福日子一去不复返，还影响了夫妻感情。在此事件发生之后，二人并没有检讨自己的行为，调整自己的心态。相反，静研一味的埋怨宗裴，而宗裴懊悔的同时，耍着大男子主义，不肯低头认错，失去了向前看的勇气，一味沉浸在灰心自恼中，生活拮据再加上沟通不畅，导致静研离开家寻求这改变生活的愚蠢办法。

美国一名社会心理学家说过，生活中的10%是由发生在你身上的事情组成，而另外的90%则是由你对所发生的事情如何反应所决定。如果说秀载借高利贷让宗裴担保是不可避免的事的话，那么剩下的90%是掌握在宗裴和秀研自己手中的，可怕的是他们被这10%的事扰乱了心境。他们不懂得，10%的事情如何发生，无法掌控，但是可以用良好的心态去面对那剩下的90%。

其实我想，导演拍这部电影，不仅仅是单纯的表达对秀研一家人的同情与怜悯，更重要的是在抨击韩国政界目前的状态吧，公职人员作风慵懒，对待工作懈怠，不负责任；一个国家既然对民众的疾苦幸福不关心，还怎么能谈得上行使好自己的职权，保护好公民的安全呢？相反，韩国民众知道这件事后，以高度的关注度互相奔走呼吁，使秀研缩短了回家的路程。国家公职人员的冷淡漠视与热心的民众形成了强烈的对比，怪不得有的韩国人会说，我们没有国家，但是有网民。退一步讲，或许公职人员们也正是被自己的各色私事牵扯，影响了剩下的90%的心态吧。

不要让10%的烦心，遮盖了生命里90%的乐趣，也不要让10%的灰暗，推断了生活里90%的希望，心态好，一切才会越来越好。

文/Xaviera@人人影视

       期待很久的一部戏，终于能够看到了，全度妍暌违两年，和《嫌疑犯X的献身》的方银珍导演，以及型男高修合作的作品。整部作品以冷静隐忍的镜头讲述了一个真实发生的故事：一个普通家庭主妇，为了还债出国，却被丈夫的朋友欺骗变成了运载毒品在法国机场被捕并囚禁两年多，经过丈夫的不懈努力以及舆论和社会的帮助，最终踏上回家的路。

       清澈的海水，柔软的细沙，温暖的阳光，加勒比海岸的风，不说还以为是度假避暑。“你就宽心点，当做是来度假，很多人还花钱来度假呢？”一副息事宁人的嘴脸，愤怒又熟悉。看完除了愤怒和可怜女主角的遭遇以外，会再一次佩服韩国电影人的勇气和羡慕他们的电影制度，而且这部戏还是一位女导演的作品。从《熔炉》到《杀人回忆》再到《听见那家伙的声音》，真实故事改编的电影似乎早已成为韩国电影的标志之一。通过这些事件改编的电影，既能重现事件，又能从事件了解当下的社会环境，每每看完总会陷入沉思和惶恐之中，这一部也一样，看着特写的绿色大韩民国护照，回头看看手中那本红色的，会突然害怕，如果有一天遇到这样的事，会受到怎么样的对待？

       全度妍饰演的宋静妍是一位普通不过的家庭主妇，有个可爱的女儿，还有一个老好人丈夫，一家人清贫但是也过得快乐，但丈夫朋友的自杀却让这个家负上四亿韩元的债务，贫穷加上急于还债和轻信于人导致这个故事的发生。全度妍用炉火纯青的演技演活了这位饱受折磨的母亲，把从刚刚被抓时的无助慌乱到坚持不懈地寻求庇护，再到得到审判希望却又因希望破灭和身体状况变得绝望的转变，到最后终于回家的喜悦完全展现。静妍说着冤枉却无人听懂，只能讲出几个不标准的英文单词，就算是声嘶力竭也无法被听到的呼喊，看着女儿的照片泪湿枕头，观众看着也替她心酸。

       除了对于在狱中所受的折磨细腻呈现以外，其中两段监狱外的戏份尤其让人印象深刻。一段是静妍差点遭狱警强暴以后逃跑至海边，赤脚踏上细沙，踏上这个梦想的十周年的结婚纪念日的旅行之地，面向自由广阔的大海，却是孤身一人，还是带着手铐的囚犯，大自然里渺小的人们显得那样无助，静妍的绝望、对现实的无奈和对家人的思念各种情绪融合在全度妍的表情里，加上配乐的烘托，还有海风、阳光、海浪声。大海给她的不仅只是释放内心的苦难，而是给了她挣脱束缚，追求自由的勇气，就算是万念俱灰也从未想过自主地用死去结束所有事情，而是从一开始的挣扎到接受再到坚持，但镜头环绕一圈以后带到的却是另外一边跑来的警察，片刻的自由以后又回到了监狱，闭禁室里的番茄之歌，既是最后的精神支柱，也是黑暗中的释放。

       最后在法庭上自白的戏份，静妍并没有声嘶力竭地说着所受的苦难或是谴责，而是压抑着激动承认自己有罪，因为贪念和无知而犯罪，不仅是求罪过的宽恕，更多的是想得到家人的宽恕，全姐颤抖着讲出这段台词，忍到了最后我要回家才滴下眼泪，讲法语我要回家以前呼气了以后又忍了回去，用法语讲完我要回家以后表情纠结过后再一次忍回去，或许法庭上释放情绪会造成不尊重吧，所以最后还是讲完以后低头坐下等结果，整段戏一气呵成，从情绪的铺垫到转折流畅细腻而精彩。

       而男主角高修，对他的印象还停留在《圣诞会下雪吗》的车康镇，这部戏里呈现了一个老好人的丈夫角色，贫穷但爱女儿，容易着急冲动但为了妻子努力奔走的坚持，他们之间互相扶持的爱还是蛮感动的，只是因为是以女主为主要叙述方向，他发挥的其实不多，而且跟全度妍比还是欠缺火候，不过还是有印象深刻的部分，像是最后对政府的呐喊：难道一无所有就不是国民了吗？将以往的憋屈倾泻而出，非要逼到宗裴想要用自焚的方法引起关注，就是确定一下生死如此简单的事情也选择无视，宗裴对于静妍的牵挂担心和愤怒通通一次过爆发。宗裴被制服压倒在地，与漠然的官员形成对比，寒心又绝望。

       愤怒点大多都集中在大使馆和外交通商部，工作效率低下，拿公帑做门面功夫，喝着茶吃马卡龙，订米其林三星餐厅，扔下一百欧罗走掉给静妍就走掉，除了送牙膏牙刷没有其他，影片用讽刺的方式揭露了他们的嘴脸，批判了这两大部门的工作无能和资源的滥用，最后外交通商部在静妍回家后才打来的电话更是为这样的讽刺补了更深的一刀。反观以往韩影中的同类型影片，大多批判国民在国内权利受到侵害和政府办事不力以及大环境下小人物的命运，但这部戏则关注国民在外的人权保障和国家对公民的庇护，既告诉观众这样一个故事之余，又为观众提供了反思的素材，权利的侵害不仅是国内，国外也一样存在，尤其当公民身处异乡，孤立无援的时候，唯一依靠的大使馆也不能提供帮助，最后借助的却是舆论的力量。

       虽然影片中还是存在典型的韩式煽情风格，但胜在故事本身的吸引性和全度妍的演绎，依然能够赚取观众的眼泪又能发人深省，至于纯粹看电影拍摄和其他方面是否值得高分，有前者弥补，见仁见智。

使馆官员和政府部门的刻画基本上是脸谱化的，但韩科长那个角色相信不少看客会会心一笑，它绝对还原了基层公务员的真实状态，就是所谓平庸的恶，这种平庸的恶，其实就源自于普通人心中一种事不关己的冷漠。这种冷漠在我们的日常生活中比比皆是，不管是捧着铁饭碗的公务员，还是没有正式合同的打工族，在面对一份压力颇大或没有多少热情的工作时，很多人面对普通服务对象（在不影响他饭碗的前提下）采用的态度就是能推就推，能拖就拖。不管你在彼时彼刻是多么的心急火燎，多么的窘困无助，他们的冷漠都会在内心筑起高高的隔离带，对你的急切、无助、焦虑、甚至绝望无动于衷。而最为讽刺的是，每一个人其实都既是“高台”上提供服务的人，又是“高台”下需要服务的对象，当一个人在“高台”下受到别人的怠慢与推拖的对待后，回到自己的工作岗位，一边抱怨着自己受到了无视与怠慢；一边又在自己的“高台”上以他口中谩骂的工作人员的工作态度来对待“高台”下需要他提供服务的对象。那些看完本片对韩科长一通烂骂的人，真正把你放到了他的位置上，你又会做得好多少呢？责人之心责已，恕已之心恕人。不如先从在自己的工作岗位上，将心比心的面对自己的每一位陌生的服务对象开始做起吧。

如果你踏出家门，却再也无法回到这里，你会作何感想？你还会对父母的唠叨感到厌烦吗？还会为孩子的淘气和调皮而大伤脑筋吗？还会与妻子因琐事而吵架吗？……

1961年8月13日，很多柏林人像往常一样离开了家，他们去工厂、学校、医院……当一天的工作结束，他们匆匆走在回家的路上时，一个噩耗传来，他们回不了那个熟悉的家了，一道铁丝网已经无情地把柏林一分为二，不久柏林墙开始修建。

2004年10月30日，一个30多岁的普通韩国家庭主妇走出了家门，她用了735天才终于又回到了家，并与家人团聚。她没有做什么环球航行之类的壮举，她之所以时隔735天才回家，是因为她因涉嫌藏毒而被关押在法国孤岛马提尼克监狱中，从此，她开始了漫漫回家路……

电影《回家的路》艺术再现了那段痛苦、漫长、艰辛的回家之路，这条路再熟悉不过，每个人每天甚至一生都走在回家的路上。路有千万条，而回家的路只有一条，这是一条无论重复多少遍我们也不会厌倦的路，这是一条无论多远我们也不会放弃的路，这是一条无论多晚我们也不会害怕的路，因为路的那一头，始终有牵挂着等待着思念着我们回家的人，因为路的尽头——有家。

家，我们再熟悉不过，是我们灵魂和躯体的栖息地和港湾，这里有温柔乡和富贵屋给不了的温馨和慰藉，是驱散欲望和阴霾的灵符，无论你是政客、商贾、医生还是妓女、小偷、强盗，它都接纳和包容你，使你能在寂静的深夜，毫无防备地卸下生活的假面，直面真正的自己，它的门永远向你敞开着，等着你的归来。

《回家的路》讲述了主人公宋静妍的“回家的路”，对观者而言，这无疑是一次心灵之旅。宋静妍回家的同时，也带领观者一起“回家”，回到那个我们曾经熟悉无比，现在却又慢慢陌生的家，宋静妍和家之间的距离是从韩国出发需乘坐飞机22小时，跨越大西洋12400千米、地球另一面的法国孤岛，而现在都市人们和家的距离是即使交通再怎么拥堵也能早出晚归的公交线、地铁线。然而，宋静妍虽然人离家千里心却一直没有离开过“家”，一直都在丈夫和女儿的身边，都市人虽人在家中心却在“离家出走”，沉浸在钻营、算计、贪婪中，不知不觉中，一道无形的“柏林墙”横亘在家人之间，阻断了家人之间血肉联系的纽带，把家给架空了，只剩下了一幅“空壳”。

时空间的距离，随着回家的脚步越来越近，逐渐消弭，心灵间的距离，随着离家的脚步越走越快，千沟万壑。人的一生都走在回家的路上，你回家的路是越走越近还是越走越远？