回我的家

1，这个世界不仅仅是由眼睛看得到的东西组成的。

2，首先要相信，然后再去寻找。

3，后悔，是曾经爱过的证据。

4，没有分离，就没有相遇。

5，失去过一次的幸福还会再回来。

6，无可奈何的事就将它抛之脑后。

7，笑容法则：不是因为高兴而笑，是因为笑而高兴。

8，明天能做的事儿明天做。（就是说今天不用勉强）

9.人总有一死，都排着号呢。虽说有早晚的问题，所以，死不是那么悲伤的事。不过，早逝的话还是有点悲伤呢。

      最近一阵没怎么关注日剧，在认真看日剧的小清单上陆续打好了勾和叉，觉得该罢下手好好总结回想一下。向来对戏剧性比较强（狗血），人物形象比较鲜明（夸张），卡司比较全明星（主看脸）的剧不感兴趣，也不太看职场和言情，有时空下来，就在是枝裕和的《归乡》，木皿泉的《西瓜》和《昨夜的咖喱》里随意挑着回看一集，也会琢磨《最高离婚》的故事展开。除了发现自己对家庭日常题材有着不可救药的偏好和迷恋，也愈发觉得这些精良的脚本实在值得推敲和学习——我们如何把平淡的日常生活写出有趣然而不变形的情节，还原蚂蚁人努力然而不励志的真实状态，提炼并提出值得讨论然而不由冠冕堂皇的大话可以搪塞回答的问题。

      其实平和淡用的都不准确，还是日常更好。如同我们自己一般的小人物的喜怒哀乐，那味道怎么可能是不浓重的。即便是日复一日，朝九晚五，渐入佳境或是每况愈下，浮动的每一分钟都包含着习惯和变化，何况要掺杂着一个念头，一阵窃喜、狂喜或失落，一场争吵或僵持，短暂的情绪波动，面临选择的犹豫，长久的心结，与周遭世界互动时生发的困惑，又有哪一部分会是淡的。若说“寡淡”，可能是一些心气太高的人，容易把生活的形状设置成理想生活的形状，于是觉得自己“站在真正的生活之外发愣，两眼却又死死地盯着里面”。这时候如果抖一抖腿，抠一抠脚，也许能从消磨时间和好情绪的呆滞眼光中蓦地回过神来，去顾及当下的感官了。

      可是地球上毕竟有太多的人，谁不是二十四小时经历着日常的习性和变动，和周遭生发的联系和互动。因此日常剧如同做一次切片实验，要在那么大的范围内去呈现一个看似随机的样本。之所以是“看似”，在于讲故事终归不是纪实录，这个样本是精心制造出来的，随后又要把制造的痕迹抹去，营造出最接近“纪实”的效果。这一点是枝裕和的“生活流”脚本堪称典范。在《归乡》里，极度稀释情节，努力控制成多条隐藏线索的齐头并进，淡化每一组人物情感备受关注从而成为主线的可能。

      拎出一群人，放入一个环境，如果不能挖掘出细微处的新鲜和有趣，遵照常理和人情，自然流畅地再现出来，很容易就越出了日常生活的大容器。木皿泉真的厉害，他们有一种能把现实的空气编织进剧本故事里的本领，细致的观察，灵光的脑洞，让每一幅日常景象闪着趣味感，人物手里尽管握着菜刀和鱼肉，也不妨头脑里发着飞行英雄的大梦，一边奇幻，一边接地。

      日常剧不论是影像还是内涵，都渴求着一种“含”和“藏”，先放入戏剧性，再把它抽离出来，京派小说讲究虽由人力，却似天成，大概就是这么个原理。而从主题上来看，含着某种逼“真”的元素，还得颇废心思地把它隐匿起来，不然故事就会“满则溢”。很多日剧借人物之口频频出金句，就犯了讲道理的忌讳。

      当然了，严肃地去扯日常美学的话，从小津，成濑，侯孝贤，再扯到是枝裕和，恐怕要给做电影研究的人去大书特书了。幸而是枝裕和也拍电视剧，给了我们这些小观众把影像线头扯回电视机的可能。我还记得他的镜头里放了很多让我激动的细节，吃完的薯片包装袋，冷饮融化掉下来的水，脏的球鞋，路边的熟人脸，他们似乎不起眼，却有好玩的东西能从里面钻出来。

从来没有一部剧这样让我整整笑了好几天。美好。记下还记得的细节。

萌江一直在寻找库纳。她坚信世界的一部份是看不到的。她能看到她混血儿的弟弟。爸爸妈妈老师不能。每次被老师抓去，她都会盯着老师的后面不放，老师头后转，再转回，呆了（有什么），看着萌江。萌江笑着。

妈妈是受欢迎的美食专家。萌江不喜欢妈妈的便当。带到学校，她不吃，售卖给同学。妈妈问为什么。萌江说是顺势而为。你们大人也有这样的时候。（妈妈一直都在忙着美食，陪萌江的时间不多）

去医院的路上，爸爸告诉萌江，妈妈是在做她喜欢的，并不是所有人都能把自己喜欢的事当工作的。某一天，萌江把这话告诉妈妈。妈妈开心得像朵花：爸爸也能说出这样的话啊。

爷爷病床前。奶奶问萌江怎么有时间。爸爸说学校休假。萌江偷偷告诉奶奶，是因为出售便当被停学了。奶奶夸奖，萌江好厉害，才上小学呢。

萌江告诉爸爸，去听爷爷讲库纳，爷爷会给1000日元。和爷爷关系很僵的爸爸到医院，和爷爷谈起了库纳。收到了1000日元。他想替病倒的父亲找库纳。

后来，每个夜里，爸爸都能见到库纳，和他们谈话。梦里。

爷爷病房。有匿名者去探病。女儿，儿子，奶奶怀疑是爷爷的情人。开始调查。亲人也有不知的一面。

爸爸去库纳事务所偷找爷爷的东西。进屋他先把库纳的雕像转了个身，这样它就看不到了。

爷爷的日记本上写着一句：后悔，是曾经爱过的证据。

爸爸、奶奶、姑姑，三人猜拳明天谁去医院照看爷爷（奶奶明天要去参加写俳句活动 ）。姑姑不解，医院里可是爸爸啊。后来谈到俳句，奶奶说，俳句是要把悲喜掩埋起来。但又一看就能感知到。

家外面的公交站。爸爸上班等公交。都会和矮小的邻居大叔说上几句。你老婆问你回家不是想你只是确定什么时候该做饭。你老婆又离家出走了。不是，出差了。

妈妈出差。门口萌江、爸爸送别。要照顾好爸爸哦，妈妈笑着。萌江彬彬有礼：一定。爸爸不好意思：说反了吧。

学校里，老师把那位逝去的同学的座位撤掉了。放学后，萌江偷偷的把那桌子又帮回了去。萌江手里还有一本没能还她的书。

库纳事务所。爸爸发现库纳小雕像不见了。山下小姐说，它离家散步去了。它会回来的。坐在旁边的萌江，前几天她偷偷领养了库纳。

拍电影。妈妈借来一个有故事的饭盒。同事建议能不能也把饭盒不为人知的这段情也展示出来。妈妈的回答是我们是专业化的，不能受情感支配。后来，妈妈还是把这个故事用上了。她解释，是刚好这个季节适合做这要的美食。她们眼里的妈妈：现实主义者。

妈妈给姥姥做便当。妈妈委屈道，她小时候去野餐，别家的孩子都有美味的便当，她掏出来的总是面包。姥姥说她看电视，看到妈妈她就关掉，她怕看到她恨她的眼睛。妈妈开玩笑：现在她成为美食家就是要报复她。

妈妈做饭。萌江好奇妈妈做的是什么。是高汤，妈妈解释，和库纳一样，料理也有一部份是眼睛看不到的。萌江开始理解妈妈，和妈妈学美食。她第一次做的是汉堡肉。她同学喜欢的。一年前她逝去了。萌江房里的库纳雕像前，也摆上了一盘汉堡肉。

爷爷恢复意识。不记得了眼前人的名字。只记得良多和久石。他的儿子和曾经的爱人。女儿很生气。奶奶解围，是因为良多惹事多，不聪明，才被记住的。

知道道儿子也在找库纳，爷爷说他有什么用，他是梯子。同事议论爸爸有什么价值，好像没有什么价值。山下小姐看看屋外说，她能把那么高的东西挂上去。妈妈问爸爸演过什么，长颈鹿？爸爸笑了：梯子。圣诞节，邻居让爸爸扮圣诞老人。爸爸问：能当收到树吗？

妈妈的美食是作品，专业化的。女儿不喜欢吃妈妈的便当，在学校里出售给同学，很受欢迎。某次拍广告，被要求能不能把那些看不到的也加入到美食里。比如结婚多少年了，房贷多少年了女儿是否婚嫁了。（这或许就是最初萌江不喜欢妈妈的便当的原因，妈妈只是在工作。她的食物缺了一味：人情味）

在婆婆家。婆婆做年糕。谈及是儿子以前喜欢的，一次可以吃很多。美食家的儿媳赞很好吃。婆婆问能不能让她的作品上杂志。婆婆的年糕是家常的，有情味。

公公不要求妈妈做个好儿媳。尽管去做她喜欢的。他只有一个要求。在他的葬礼上，给他做素斋。而且不能做得太好吃。要日常的。不然吃不到的他会生气的。

半夜，爸爸去满是灰尘的老屋伪造库纳走过的小脚印。被吓了一下，爷爷的发小也在那。他们都怕孩子失望没有库纳。被巡警看到，责怪他们怎么可以欺骗孩子。他们解释挖红薯要先种红薯。这是他们对孩子的爱。隔天，巡警加入找库纳的活动，他爷爷见过库纳。

要去森林里找库纳。爸爸把自己里3围外3围，打扮得剩下2只眼，像个恐怖分子似的。萌江瞧不起爸爸，走得离他远远的。半路上爸爸被巡警拦截，疑是不法分子，爸爸哑巴吃了黄莲。萌江转回，牵起不法分子的手，他是我爸爸。巡警：警报解除。

妈妈也被邀请加入寻找库纳的活动。被问相信库纳吗。她还是一往如常：我去是给他们做饭的。她不相信神力。爸爸、萌江都在找库纳。

每次去乡下，的士哥都会推销他们的村庄。来这买房吧。城里会出车祸。在这里，空气好，就熊多。小镇的人都出去了。

萌江把一束花插在了库纳的手里。她想知道库纳手里以前是握着什么。山下小姐和爸爸谈论，是树枝？雨伞？看不到的东西？晚上梦里见到库纳，爸爸问是不是看不见的东西,希望啊，梦。库纳说，或许什么都没有。看不见的东西也有不好的，比如绝望。

爷爷想在乡下养老。那里有库纳。有他曾经喜欢的人。

爷爷看着电视里的广告（他儿子的成功作品），说好无聊啊，脸上带着微笑。就这样走了。爸爸这个广告就是力争让人觉得无聊。

爷爷的灵柩前，爸爸哭了。他后悔，后悔生前没和爷爷说几句。妈妈安慰，后悔，爱过的证据。

库纳，戴着红帽的小矮人，藏在森林里。没有故乡。他们连接着阴阳两届。找到库纳，就能见到想見(ㄐㄧㄢˋ)的人。萌江想见的是那位去了天堂的同学。
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后悔是曾经爱过的证据。
明天能做的事就明天做吧，今天不用勉强。
笑容法则：不是因为高兴而笑，因为笑而高兴。笑着笑着就会变轻松。
没有分离就没有相遇。
失去过一次的幸福还会再回来。
无可奈何的事就将它抛之脑后吧。
再亲的人也是外人吧，有不想被看到的一面也不足为奇吧。
先相信，再去寻找。不过也会有找不到的时候哦。