更新：HD中字版
导演：克林特·伊斯特伍德
主演：斯宾塞·斯通,安东尼·萨德勒,亚历克·斯卡拉托斯,朱迪·格雷尔,珍娜·费舍,贾里尔·怀特,托马斯·列农,托尼·海尔,P·J·伯恩,布莱斯·吉扎尔,斯蒂芬·考特尔,罗伯特·普拉尔戈,加里·维克斯
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2018
简介： 影片源自真实事件，讲述2015年8月一列从阿姆斯特丹开往巴黎的高速列车上发生了恐怖袭击事件，三位美国士兵挺身而出将歹徒制服的故事，电影将根据三位当事人的回忆录改编。详细 >
难看得惊人了，思路是美国主旋律，美学是中国主旋律，关于美国大兵拯救巴黎是如何炼成的
片子拍得水了点，简直像一晚上剪出来的，但毫无疑问这就是老牛仔喜欢的平凡人的英雄主义故事。从一开始选用真人而不是职业演员也就说明了致敬个人和还原事件的意义远大于改编成成熟的电影语言，可惜不像sully一样找到平衡的折中点，到头来太着重刻画人物稀释了事件本身的冲突，不如一开始就拍个纪录片
并不难看。故事主题是凡人如何成为英雄，从创作语汇就是如何在日常性中提取电影性；但片子很快就在成为英雄（走向电影性）和日常真实性呈现这两大诉求中分裂，最后，仅剩下缺乏电影性的旅游素材，和略显业余的英雄时刻。片尾愚蠢的纪录片和电影拼贴显示了这种导演思路上混乱。
纪录下平凡人的非凡时刻，真实、平实的敘事，智慧老人Clint Eastwood果然从不哗众取宠。
从三位主人公的少年教育，一点点build up the foundation of American spirit. 其中不乏自我的调侃，但最终是字里行间透出对建立在清教徒精神之上的无畏的美国精神的骄傲。整个故事在这条主线之下形散而神不散，可是形散看起来也是挺致命的。
从电影语言角度讲，不是佳作。但这个切入点我个人很欣赏，世上每个英雄、每个小喽喽背后都有自己的故事，哪怕并不具有戏剧性。
最大亮点是真人出境，而且几乎看不出来
对于老爷子来说恐怕是灾难级的失误了，大篇幅流水账式的记录，尽管只有90分钟却像看了10集美剧那么长，前半部分过于连篇累牍，仿佛看了一篇枯燥无味的纪实新闻报道。从《美国狙击手》、《萨利机长》到这部，连续三部基于真实事件的社会题材，差不多能看出东木的疲态，老爷子真该换一下其他题材来拍啊。
我觉得我挺理解东木爷爷的，怎么了我他妈的都快90了，还要你们来教我怎么拍电影啊？？？没关系您开心就好。。。
太失望了，你以为是一部惊险的事件类，结果大部分时间是童年回忆，兄弟友情，以及欧洲游记？？？大概只有结尾那一点点事件重现还不错，整体太奇怪了。东木头这部不知搞什么
这就是所谓的“剧情纪录片”吧，选用原型人物本色出演，这本身已经是东木最大的勇气，然而也不得不承认，这次玩的并不漂亮。开头大段篇幅铺垫了三位主人公成长历程与欧洲游记（意义不大），却在最最重要的惊险救援行动也就几分钟之内草草了事，还用点交叉剪辑玩点结构？最大的感受是：“明星与素人真是有着很大区别”。
东木太大胆了！居然用事件亲历人作为演员重现事件本身，这种手法本身就是创举，他难道会不知道这样拍的难度吗？肯定比谁都明白，还有观众的欢迎程度、对素人的调教难度，都是显而易见的，但是老爷子就是去尝试了，相比起单纯迎合观众的观影习惯的舔狗式拍法，这种创举本身就很值得加分，没见过这么玩儿的，牛逼！影片用大篇幅描绘很“无聊”的旅途，正是在说明：你无法预知危险什么时候发生。如果一开始塑造性格的回忆段落还会刻意提醒危机，那么去欧洲的vlog式旅程正是在弱化危机感，好让时间线接轨时显得事件更突然更危急。还是说，老东木太稳了，让人不易察觉所以也不容易接受。看过太多刻意的手法之后，更多的会去考量创作者的动机和电影反应出的世界观价值观，反正东木是值得你看到这些的。他一直在拍大事件下的小人物，这部也是一样。
东木这次不知道是被制片人坑了还是被编剧坑了，这啥啊，惊险的动作戏就最后十几分钟，前面竟然一大段很土锤的欧洲游记，谁要看这个，拿几张自拍拼成蒙太奇知道这几个哥们儿去过哪儿不就行了！但那样电影可能就只剩下三十五分钟了… 平凡人成为英雄的故事当然可以拍，但这个电影不及格
从小受到的歧视并没有让三人成长为畸形的人，他们反而用最勇敢的行为证明了那些霸凌的人才是真正的弱者。非常怪异的观感，即使是没有重点的铺陈，仍然很舒服。
又被盗号了。厉害了我这个号~
一开始故事讲得比较混乱，时间线乱插。不过看到最后竟然觉得挺好看的，大约是因为有真实感，像纪录片。
挺喜欢这片的两点尝试。第一，去英雄化；冗长的闲笔把三个主角打造得毫无魅力，他们就是身边的普通人；第二，无趣的闲笔将三人尤其是斯宾塞的英雄主义，做出了冥冥之中的一种宿命般的必然效果。如果斯宾塞没有参军，如果没有在威尼斯遇见美女临时起意去巴黎，如果AK没卡壳，这都将是另一个版本的故事。
老东木的美式英雄情怀，连演员都没找，原型亲自上阵。刻画英雄追溯到了童年，使得叙事上跳接得非常机械，整体的剪辑也相当混乱。影片有宣扬信仰高于一切，甚至藐视学习的成分。奥朗德友情出镜，在场的法国观众笑了。
No.61 闪回的回忆都是为了说明为什么在关键的时候人会冲上去，为什么会急救，为什么会在那列火车上，可评分这么低说明大家都习惯了看假的超级英雄吧。
目前为止看到的最平淡的后911反恐片。它不是压抑后爆发，就是纯平淡。但确实因为大段游客日常和无奇的成长经历，更凸显三人的”平凡”，不知觉剥除电影这个形式赋予的“主角光环”。让最后跳起来夺枪的一瞬，更有“平凡人也能做这种事啊”的感知。就电影本身讲，也算任务达成了。煽情指数几乎为零。
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难看得惊人了，思路是美国主旋律，美学是中国主旋律，关于美国大兵拯救巴黎是如何炼成的
片子拍得水了点，简直像一晚上剪出来的，但毫无疑问这就是老牛仔喜欢的平凡人的英雄主义故事。从一开始选用真人而不是职业演员也就说明了致敬个人和还原事件的意义远大于改编成成熟的电影语言，可惜不像sully一样找到平衡的折中点，到头来太着重刻画人物稀释了事件本身的冲突，不如一开始就拍个纪录片
并不难看。故事主题是凡人如何成为英雄，从创作语汇就是如何在日常性中提取电影性；但片子很快就在成为英雄（走向电影性）和日常真实性呈现这两大诉求中分裂，最后，仅剩下缺乏电影性的旅游素材，和略显业余的英雄时刻。片尾愚蠢的纪录片和电影拼贴显示了这种导演思路上混乱。
纪录下平凡人的非凡时刻，真实、平实的敘事，智慧老人Clint Eastwood果然从不哗众取宠。
从三位主人公的少年教育，一点点build up the foundation of American spirit. 其中不乏自我的调侃，但最终是字里行间透出对建立在清教徒精神之上的无畏的美国精神的骄傲。整个故事在这条主线之下形散而神不散，可是形散看起来也是挺致命的。
从电影语言角度讲，不是佳作。但这个切入点我个人很欣赏，世上每个英雄、每个小喽喽背后都有自己的故事，哪怕并不具有戏剧性。
最大亮点是真人出境，而且几乎看不出来
对于老爷子来说恐怕是灾难级的失误了，大篇幅流水账式的记录，尽管只有90分钟却像看了10集美剧那么长，前半部分过于连篇累牍，仿佛看了一篇枯燥无味的纪实新闻报道。从《美国狙击手》、《萨利机长》到这部，连续三部基于真实事件的社会题材，差不多能看出东木的疲态，老爷子真该换一下其他题材来拍啊。
我觉得我挺理解东木爷爷的，怎么了我他妈的都快90了，还要你们来教我怎么拍电影啊？？？没关系您开心就好。。。
太失望了，你以为是一部惊险的事件类，结果大部分时间是童年回忆，兄弟友情，以及欧洲游记？？？大概只有结尾那一点点事件重现还不错，整体太奇怪了。东木头这部不知搞什么
这就是所谓的“剧情纪录片”吧，选用原型人物本色出演，这本身已经是东木最大的勇气，然而也不得不承认，这次玩的并不漂亮。开头大段篇幅铺垫了三位主人公成长历程与欧洲游记（意义不大），却在最最重要的惊险救援行动也就几分钟之内草草了事，还用点交叉剪辑玩点结构？最大的感受是：“明星与素人真是有着很大区别”。
东木太大胆了！居然用事件亲历人作为演员重现事件本身，这种手法本身就是创举，他难道会不知道这样拍的难度吗？肯定比谁都明白，还有观众的欢迎程度、对素人的调教难度，都是显而易见的，但是老爷子就是去尝试了，相比起单纯迎合观众的观影习惯的舔狗式拍法，这种创举本身就很值得加分，没见过这么玩儿的，牛逼！影片用大篇幅描绘很“无聊”的旅途，正是在说明：你无法预知危险什么时候发生。如果一开始塑造性格的回忆段落还会刻意提醒危机，那么去欧洲的vlog式旅程正是在弱化危机感，好让时间线接轨时显得事件更突然更危急。还是说，老东木太稳了，让人不易察觉所以也不容易接受。看过太多刻意的手法之后，更多的会去考量创作者的动机和电影反应出的世界观价值观，反正东木是值得你看到这些的。他一直在拍大事件下的小人物，这部也是一样。
东木这次不知道是被制片人坑了还是被编剧坑了，这啥啊，惊险的动作戏就最后十几分钟，前面竟然一大段很土锤的欧洲游记，谁要看这个，拿几张自拍拼成蒙太奇知道这几个哥们儿去过哪儿不就行了！但那样电影可能就只剩下三十五分钟了… 平凡人成为英雄的故事当然可以拍，但这个电影不及格
从小受到的歧视并没有让三人成长为畸形的人，他们反而用最勇敢的行为证明了那些霸凌的人才是真正的弱者。非常怪异的观感，即使是没有重点的铺陈，仍然很舒服。
又被盗号了。厉害了我这个号~
一开始故事讲得比较混乱，时间线乱插。不过看到最后竟然觉得挺好看的，大约是因为有真实感，像纪录片。
挺喜欢这片的两点尝试。第一，去英雄化；冗长的闲笔把三个主角打造得毫无魅力，他们就是身边的普通人；第二，无趣的闲笔将三人尤其是斯宾塞的英雄主义，做出了冥冥之中的一种宿命般的必然效果。如果斯宾塞没有参军，如果没有在威尼斯遇见美女临时起意去巴黎，如果AK没卡壳，这都将是另一个版本的故事。
老东木的美式英雄情怀，连演员都没找，原型亲自上阵。刻画英雄追溯到了童年，使得叙事上跳接得非常机械，整体的剪辑也相当混乱。影片有宣扬信仰高于一切，甚至藐视学习的成分。奥朗德友情出镜，在场的法国观众笑了。
No.61 闪回的回忆都是为了说明为什么在关键的时候人会冲上去，为什么会急救，为什么会在那列火车上，可评分这么低说明大家都习惯了看假的超级英雄吧。
目前为止看到的最平淡的后911反恐片。它不是压抑后爆发，就是纯平淡。但确实因为大段游客日常和无奇的成长经历，更凸显三人的”平凡”，不知觉剥除电影这个形式赋予的“主角光环”。让最后跳起来夺枪的一瞬，更有“平凡人也能做这种事啊”的感知。就电影本身讲，也算任务达成了。煽情指数几乎为零。