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导演：香特尔·阿克曼,Michèle Blondeel
主演：Philippe Bombled,Catherine Carrera,Amid Chakir
类型：电影地区：其它语言：法语年份：1982
简介： 1982年，比利时国家视觉艺术与传播技术高等学院邀请阿克曼担任一个学生工作坊的导师，她与工作坊学生一同编写剧本，并以总导演的身份创作了《洋槐旅馆》，讲述一名女子来到洋槐旅馆，她只给自己一天的时间找到她的爱人。详细 >
长夜绵绵里以为是血迹的酒店前台，这部才发现是掉漆。漂亮的红黄蓝绿裙子，个个排骨精。有点侯麦夏天的男女关系排列组合那种意思 - 当然更无厘头更小品。@艺海
原来的确就是工作坊作品。演员的举手投足和走位都很舞台剧。内容不多，更像是玩形式，但气质一如阿克曼作品的清爽、纯粹、利落。
困死 旅馆果然是用来睡觉的
太喜欢了。将爱表现，将爱争辩，将爱流淌。
#香特尔阿克曼回顾展#阿克曼的固定镜头在剧情片里非常机械
+ 梦室
结合了某种神经喜剧与歌舞片的特质，让工作坊里的年轻人得以释放能量。旅馆真是阿克曼最钟情的一个空间，情节和人物在这里高速运转，“每个人都迷失在追寻爱的路上”。
小品。万花筒一般的舞蹈调度（和爱来爱去的关系
镜头前的角色在喃喃自语：“太快了，一切都发生得太快了。”洋槐旅馆只可能存在于某人的脑内，因为它是一段被压缩、被剪辑的时间。阿克曼总在提醒我们，生活无可挽回，但生活中的欢乐与悲伤总会以相同的方式降临。在有限的、机械性重复的、均匀分布的镜头（时空）中，我们才刚登场，又即刻退场，刚忘记上一秒，又迎来无数个相似的下一秒。
#香特尔·阿克曼作品回顾展@CFA小西天 爱情小品，在出画入画的调度间错杂着流动的爱情。
3.0。1.服装色彩和镜头很侯麦，但又没有侯麦精准有趣的故事。2.《蒙特利旅馆》+角色、故事=《洋槐旅馆》。
【艺海剧院】各方面都是自由自在的，十余个角色混杂在一起，关系错综复杂。舞台剧的表现形式，各自分飞。等待的人群逐渐增多了！一，二，三，四，五。
在房间穿梭，精心设计的走动，还有非常法国片的无比响亮又短促的脚踏地板声，洋槐招待所就变成一个洋溢魔法气息的舞台。
色彩，镜头运动，焦点运动
每个人都有另一半，又都在寻找对的另一半。寻觅、流连、往返，舞台、轮舞的形式很准确。
蒙特利尔旅馆+金色八十年代，群像的调度和走位都很有风范，同一空间内往事的流动。
@艺海剧院
阿克曼的间离总是以一种隐秘的方式在运作
都市生活，都市爱情。想到五条人的那句“这里发展得太快了，以至于我们都找不到，上次见面的地方”
阿克曼参与编剧，按照简介说法是工作坊指导的作品，带有练习的目的，阿克曼可能也在其中寻找新的创作思路，从单一主角变为群像散状叙事。连续看了六七部阿克曼电影，大致能看出她偏爱对称构图，单一机位正面拍对话，比较适合一两个人的场景，如果像本片冲入多个角色打破平衡，显得很舞台剧化。为应对这种问题，阿克曼在片中也给出解决方法，多人跳舞的长镜头里调度演员走位，每次边跳边谈的双人组移动到前景中心，形成前后景深区分，镜头完全不动纯靠演员流动。
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长夜绵绵里以为是血迹的酒店前台，这部才发现是掉漆。漂亮的红黄蓝绿裙子，个个排骨精。有点侯麦夏天的男女关系排列组合那种意思 - 当然更无厘头更小品。@艺海
原来的确就是工作坊作品。演员的举手投足和走位都很舞台剧。内容不多，更像是玩形式，但气质一如阿克曼作品的清爽、纯粹、利落。
困死 旅馆果然是用来睡觉的
太喜欢了。将爱表现，将爱争辩，将爱流淌。
#香特尔阿克曼回顾展#阿克曼的固定镜头在剧情片里非常机械
+ 梦室
结合了某种神经喜剧与歌舞片的特质，让工作坊里的年轻人得以释放能量。旅馆真是阿克曼最钟情的一个空间，情节和人物在这里高速运转，“每个人都迷失在追寻爱的路上”。
小品。万花筒一般的舞蹈调度（和爱来爱去的关系
镜头前的角色在喃喃自语：“太快了，一切都发生得太快了。”洋槐旅馆只可能存在于某人的脑内，因为它是一段被压缩、被剪辑的时间。阿克曼总在提醒我们，生活无可挽回，但生活中的欢乐与悲伤总会以相同的方式降临。在有限的、机械性重复的、均匀分布的镜头（时空）中，我们才刚登场，又即刻退场，刚忘记上一秒，又迎来无数个相似的下一秒。
#香特尔·阿克曼作品回顾展@CFA小西天 爱情小品，在出画入画的调度间错杂着流动的爱情。
3.0。1.服装色彩和镜头很侯麦，但又没有侯麦精准有趣的故事。2.《蒙特利旅馆》+角色、故事=《洋槐旅馆》。
【艺海剧院】各方面都是自由自在的，十余个角色混杂在一起，关系错综复杂。舞台剧的表现形式，各自分飞。等待的人群逐渐增多了！一，二，三，四，五。
在房间穿梭，精心设计的走动，还有非常法国片的无比响亮又短促的脚踏地板声，洋槐招待所就变成一个洋溢魔法气息的舞台。
色彩，镜头运动，焦点运动
每个人都有另一半，又都在寻找对的另一半。寻觅、流连、往返，舞台、轮舞的形式很准确。
蒙特利尔旅馆+金色八十年代，群像的调度和走位都很有风范，同一空间内往事的流动。
@艺海剧院
阿克曼的间离总是以一种隐秘的方式在运作
都市生活，都市爱情。想到五条人的那句“这里发展得太快了，以至于我们都找不到，上次见面的地方”
阿克曼参与编剧，按照简介说法是工作坊指导的作品，带有练习的目的，阿克曼可能也在其中寻找新的创作思路，从单一主角变为群像散状叙事。连续看了六七部阿克曼电影，大致能看出她偏爱对称构图，单一机位正面拍对话，比较适合一两个人的场景，如果像本片冲入多个角色打破平衡，显得很舞台剧化。为应对这种问题，阿克曼在片中也给出解决方法，多人跳舞的长镜头里调度演员走位，每次边跳边谈的双人组移动到前景中心，形成前后景深区分，镜头完全不动纯靠演员流动。