在迷途

伊斯坦布尔的难民，也是流浪狗

想法不错，流浪狗与流浪者相互映照，素材还是太简单了些。

狗眼看人低，配乐统统去掉，画蛇添足，借狗眼看难民，你不该待在这里，你该回你的祖国去，公园草坪上一对大陆母女教育狗狗不要随地大小便，你听不懂，给你臭咸鱼吃，傻狗，

土耳其浪浪们，是全球自由迁徙度最高的狗儿，受法律保护，收国民爱护，无论是在街头迷途的叙利亚难民，还是在街头米兔的伊斯坦布尔妇女，无论他们在内斗还是她们在抗争，却都乐意抚摸和接纳它们。这样衣食无忧的环境还不止是大城市伊斯坦布尔，纪录片结尾将镜头指向卡帕多细亚山谷、特拉布宗黑海边、凡城边疆、安塔利亚沙滩和爱琴海小岛古堡，都一样有自在惬意的浪浪，听着清真寺的宣礼，而成为一条条清真狗。

流浪的狗，流浪的人……

这个导演前途不可限量，本以为是个男的，谁知道还是个女的，某种程度上，男的确实还拍不出来呢，情感太细腻了，把狗拍出了超越人的感觉，很有诗意，谁都知道拍狗其实是在反应人类社会的一些事情，但是还算比较克制，真的很好看，中间突然捕捉到了2位中国女性，他们害怕狗，也不尊重狗，真是恶臭。狗是很难拍的，拍狗能拍到这种水平，拍人那还不是随随便便

有点意境，算是文艺纪录片吧... 像是散文诗歌一样。4星鼓励

同犬犬风尘(Los Reyes, 2018)，记录指出流浪狗（甚至社会）问题所在：无法指望灭狗的政府进一步动物福利、援助者并未给其提供一个真正的“家”；和智利狗对比，更倾向影片并非政治化的隐喻，应考虑导演为新手才导致缺少狗的特写和“更细致”的狗生

70分钟全程拍几条流浪狗在街上晃荡，而我竟然全程看完，到底谁更狗…全片摄影非常讲究，构图完美质感清晰，且绝大部分画面里都有人。越过狗的肩膀，是虚化的人们：行人、小贩、流浪者、旅行者、中国人、女权主义者、JC、叙利亚难民……城市的边边角角，都在狗子们面前一览无余。而片尾狗子随着喇叭里阿訇诵经声一起长啸，宛如神迹降临。2018年有一部纪录片拍伊斯坦布尔的猫，还引进了（《爱猫之城》）。现在又有一部拍狗。衡量一个城市的文明程度，只要看那里的流浪猫狗怕不怕人就知道了。虽然土耳其这个国家有时候性格不大稳定，但至少那里的动物们都神态安详悠然自得，这种景象只在泰国见过。

伊斯坦布尔的狗通常会像老鼠一样在街巷与路轨交错的城市田野里成群地漫游和增生，也偶尔会像一匹狼一样自由且孤独。难民和流浪者不应该沾染过多浪漫化的想象。

7.3 流浪狗从他身份被定义后，便可以知道这样的狗会出现在哪里，以及他所出现的地方又会拥有怎样身份的人，较低的视角从寓意上来说，是一种人们（至少是会看本片的观众们）眼中看不见，忽视的城市角落

@849 Kiehl with Benben, alili and Gussie. Zeytin looks like Alili

导演在伊斯坦布尔追踪两年，拍摄了流浪狗的故事。说故事，其实只是一些情景与片断，导演的技巧相当不成熟，该片完成度并不高。导演只迷恋于镜头，企图以狗的视角去观照这个城市。导演又有些小心思，想以模糊画外音来隐约反映土耳其的政治与社会情况，其效果是适得其反的。影片最出色且有趣之处，却是结尾。流浪狗应和着高音喇叭发出的祷告声，也不断地哼出声音来，似乎很是虔诚与认同。

拍完流浪猫 又来拍流浪狗

很空洞。

原来土耳其不怕人的流浪狗是大规模抗议屠杀后的结果，可见权利都是争取来的，有什么样的人民就有什么样的国家。末尾还跟着一起呜嗷唱经~

非常压抑，非常苦涩。为什么这些生灵的脸上有一层人类的神情，它们的世界里有着和人类世界里一样的暴力和痛楚。

狗与哲学家贡献最多却得到最少的回报。

行板

流浪狗之歌。但是那帮人拽着狗狗的前爪让它直立配合自己唱歌跳舞，真的很恶心，人真的很恶心，哪怕是被强者欺压的弱者，也总是能找到比自己更弱的弱者来强加自己的想法进行欺压。