最后大亨

不温不火的 整体看来不是与制作阵容相称的丰满 夸夸老罗（这时还是小罗）人物的落寞感和脆弱气息都抒发出来了 想到很好笑的花边是当时片子上映的时候观众都不太买账罗这次的深情人设 觉得他只适合演tough guy 然后这也是后来决定和老马一起搞New York,New York 的原因之一（德·演啥像啥·尼罗怎么能被一种类型框住！）

再坚强再成功的男人，也有心为美人碎的那天。

品特编剧，卡赞执导，一众大牌明星出演，能把菲茨杰拉德的小说改得这么差也是不容易……"Action is character." 在这里被误解成了无比扁平的人物形象。

演一个像一个。毕竟是老罗。

菲茨杰拉德的原作，日渐失意的犹太电影人毫无疑问是他自己的写照，德尼罗把握好了这种压抑苦闷、渐渐崩溃的失落感，镜头语言跃动较大，属于古早电影的风味。当然还是觉得他演黑帮人物会更好看，艺术来源于生活之故吧（说戏那段让我感受到方法论表演的神髓，真是天才演员

卡赞的最后一部电影选择了菲茨杰拉德的最后一部小说。好伤感的故事，同样讲名利场，但不是《登龙一族》那种功成名就后突然失去所有的绝望，而是一种淡淡的，时代落幕下的离愁别绪，折射出好莱坞灯红酒绿下的落寞（是菲茨杰拉德的常见母题了）。冷静而控制欲极强的制片人门罗偶遇神秘女郎后就全身心投入，进而因她的离去而一蹶不振，钱钟书所说的「老房子着火」诚不欺我。德尼罗自带的忧郁气质（这个时候正是他的颜值巅峰期）和他塑造的这个内心空虚，因所爱不可得就逐渐消沉，最终黯然离去的犹太制片人相得益彰，他在办公室里和投资人讲戏的段落又仿佛戏精上身，衬得最后空无一人的办公室和落日下的缓缓闭幕的片场也惆怅异常。尼克尔森有客串，不知道是不是他和德尼罗唯一的合作，两人不仅有对戏，还打了几个回合乒乓球。贯穿全片的伤感BGM印象深刻。

有几幕场景挺好看的，的确能看出菲茨杰拉德的感觉，不过德尼罗和罗伯特米彻姆让我有点脸盲

这里编、导、演都好大牌，可惜原著菲兹杰拉德根本就没写完，品特改编也没看出来花了心思，卡赞干脆承认他的这最后一部作品是为了钱接的，所以只能靠德尼罗的个人魅力勉强撑着了。

品特写单个章节的功力了得，但大结构却生生写成了某个三部曲的第二部。最入木三分的是写编剧失心疯，那个英国来的醉鬼编剧可是他出于私心额外一笔？jean moreau有惊艳，德尼罗天生一张枭雄脸，痴情起来最摄人

还是觉得柯蒂斯跟唐尼长得像；莫罗又有唱歌环节；这片的阵容是强，居然后来还窜出来个尼克尔森卧槽，八十分钟的时候登场（生涯唯一一次和德尼罗飙戏）；菲茨杰拉德遗作&卡赞最后一部（对赤色分子的嫌鄙……）

为了Dana客串导演的两场戏看的。对德尼罗的表演半喜半厌，喜欢他对角色黑暗阴郁一面的把握，讨厌时不时冒出来的轻浮姿态。夜景戏拍得非常美，少量的光留在脸上，人物就像被困在黑暗中。尤其是到了结局片刻走向摄影棚深处呼应了伊始的放映室，由黑暗走向黑暗，曾渴望过的或厌恶过的都成了银幕上的那道白光。

这片的阵容太强悍了！原著菲茨杰拉德，导演卡赞，主演德尼罗，让那·莫罗只能做配角，连打酱油的都是杰克·尼克尔森。最牛的是编剧.....竟然是品特！！所以我没看懂。

德尼罗好！帅！对preppy guys没有抵抗力！这个结尾好酷啊！Jack Nicholson打了好大一个酱油。

原著文本的残缺以及菲茨杰拉德文字强烈的个性审美为卡赞将小说电影化的操作带来了巨大麻烦，后者努力想把相对简单的恋爱故事拍成盖茨比式深邃的多义性寓言，但尽管卡赞成功在结尾构建出了时代更迭、繁华落幕的质感，但似乎这种强烈的主题诉求已经超出了剧本容量，一如德尼罗的表演，充满力量却无处安放。

不是太明白要讲什么，还以为最后那个姑娘是财团大佬特意派过去搞垮大亨的呢~ 其实做到那个职位了，真的不应该再去感情用事，为一个女人毁掉自己辛苦得到的一切，不值得！

补标。德尼罗很嫩，电影很闷。说实话我对菲茨杰拉德本人的作品都没什么心动的感觉，至于改编的电影我更难体会到其优秀之处。纯粹作为德尼罗的粉丝来补课。

导演一流，技术一流，表演一流

Ce mariage à 3(Kazan-Pinter -Fitzgerald)ne semble point 1 gagede la réussite.Privilégiant 1histoired'amour ratée que la mise en abyme du dessous du studio pr surligner la profonde solitude de l'homme,Kazan signe sa propre décrépitude ds1 œuvre testamentaire crépusculair

沒看過原著，看電影時較沒包袱。影壇的最後大亨比大亨小傳更惆悵落寞，因為電影王國日不落，斯人亦遠颺，莫可蹤跡。低調而靜靜流淌的nostalgia。對共產黨和劇作家的調侃，伊力卡山和品特兩人身分的妙喻。「常人不這麼說話的，有哪個劇作家了解常人的談吐嗎?」打乒乓，真打架。

追逐品特改编剧本的电影，总是称心满意（只除了使女故事一片）。品特小心的对待了菲茨杰拉德的触感。海边小屋那场，是品特的空寂和菲茨杰拉德的失落合流的杰作。只是卡赞的风格和品特不大相合。卡赞这次出奇的收敛、克制，为品特让路。这片让人最直接的联想是：当了不起的盖茨比落入蝗灾之日的场景。