特区打工妹

三星：不能说剧情不好，但总体很平淡，只有俞女神能看。

山区女孩儿们一口标准的普通话，各种与时俱进的想法，几个改变命运的例子，如今看起来都相当理想化。不过多人宿舍、像螺丝钉一样插零件、集体加班生活，倒是有些记录性。

一年土，二年洋，三年衣锦还乡。上班像个机器人，下班像个木头人。不要问我从哪里来，我的故乡在远方。。。故乡正等着你寄钱回家呢。二十人住一屋，猪圈也没那么挤啊

感触太多竟然不知道从何开始…

浓浓的主旋律，响应时代号召，写实

一方面确实可以回顾那段历史，另一方面说教的意味很浓，先对于反映生活，更多是服务于宣传的电影。

给老板送水

这戏有点年代了

了解工厂生活……触目惊心……

张良导演的老电影，镜头对准了改革开放后的经济特区打工潮！从农村走向城市的打工妹们，由于自身的素质和价值观，导致后面人生道路的不同走向！有励志成功的，有不断学习进步的，也有被时代洪流里的拜金主义所污染的！春花从最原始的打工挣钱，到最后却迷失了自己的本性，离开的那一刻是多么令人唏嘘！饰演村女春花的竟然是俞飞鸿！很有正能量的老电影，特区的打工仔们，也有尊严和进取心！

现在看挺超前的

淘金时代

就为看看当年妈妈经历过的日子，就已经值4颗星了。

影片故事性强，时代气息浓郁，主题鲜明，真实再现了改革开放初期，为改变个人命运，追求新生活而走出农村到特区打工的一群年轻女孩，由于品质性格心态的不同令她们从此有了不同的人生命运。演员表演真实、质朴，。

女工第一次发工资，一个女工说：我的工资178元，比县长赚的还多。

降星/3.5。“特区就是80年代的新延安”，“要是在泰国马来西亚，我可以不管你，可你现在是在自己的同胞面前……你不该回内地……你现在连一点起码的民族自尊和民族感情都没有”。作为导演的张良很像香港的牟敦芾，边缘选材加残酷美学，以及优秀的大场面调度能力，唯一差别只是色情和暴力元素的极少视觉化程度而已，中国到现在也再没能出现这样一位兼具残酷和暴力美学趣味与执行能力的导演，可惜张良的地位大概是被低估了。1990年拍出如此鲜活有生气的电影，至今仍有年代纪实意义和时代互文意义，美中不足是影片尚有较重的人物脸谱化及表演类型化痕迹，那时王茜俞飞鸿邵兵还都青涩得很呢。

「路有千条万条，不管是走前人踩出来的路，还是自己独闯一条路，都得有勇气，我们不是还年轻吗？只要敢闯，就有路。」

一年土，二年洋，三年衣锦还乡——显然，这个从农村「土房」迁移至城市《公寓》的《特区打工妹》群体里有女也有男。我们注意到，被「性别分工」解构的师徒关系被「土裁缝/四喜」自觉扬弃，贯穿阶层的那条「阶级鄙视」路线也已在「洋小姐」心里生根：这个流水线上有「七情六欲」各种问题的「打工人」群体势必会随着技术的发展被内置自动化操作系统的「机器人」群体取代。有意思的是，编导在「女/儿国」里面安排了一个阶级意识觉醒的「领袖」角色——杏子。这个有可能被编导当作正面形象来刻画、宣传和讴歌的现代女性形象与乡下姑娘「玉芬/婷妹」的选择不同：有追求高级享受和攀附文化精英意愿的城市小资产阶级有明显的「逃避现实主义」倾向——这个坦率又勇敢的《白粉妹》群体极容易被注重人才投资和感情培养的资本大佬发掘并引向歧途，成为反面教材。

现在看看还算重温历史。

为了给《大众电影》写文章特地看了此片，特区深圳工厂大背景，90年代的音容笑貌。有些假，但那个时候还会拍这样的励志片，感情戏是辅线。现在生活节奏变快了，男女情感也并不单纯。那时就能反映出女性比男性更易在大城市扎根立足。现在的社畜不过是高级打工者