今天不回家

一度以为是UFO作品，老人还是得有自己的生活情趣

赵文瑄帅到窒息。

片里说的啥内容我不记得了。。。就记得归亚蕾在这不片特别骚气（褒义），以至于这是我小时候看的电影，而我都奔三了我还记得这个演员。

终于知道有一期康熙赵文瑄说和洋妞床戏，开始有遮挡但老穿帮，后来赵文瑄主动说算了全裸吧，张艾嘉花痴的说好啊我们不介意！原来是这部哦！台湾老片吐槽点挺多的，刘若英时年真是好看又很可爱。郎雄这个角色太颠覆了

跳着看的。说实话，编剧思想开放的我是跟不上。

太精彩了 我就爱台湾家庭伦理剧！

张艾嘉作为导演一直不能封神，在于她的片子都有一些婆婆妈妈的无聊，絮絮叨叨的啰嗦，本片题材奔放，也依然罗里吧嗦，没有感情碰撞和人性光芒，差《喜宴》太远；家庭解放就是性解放，一家子忙着出轨，偷情，郎雄老爷子和杨贵媚嗨咻，归亚蕾和杜德伟暧昧，刘若英和陈小春啪，赵文瑄处处偷食，看得好累。

朗雄可真是一位多才多艺的好父亲呀，不仅会给“女儿”烧菜还能给“女儿”修牙。事实上，你越是爱看李安的戏，越是觉得李岗的剧本有问题。在我看来，兄弟俩对于《饮食男女》的理解可谓各有千秋。坦白讲，比起闲在家里煮饭的模范父亲，我更中意假装《今天不回家》的“坏”爸妈。哥哥剧本里的“父亲”形象实在太过严慈精准，在文化语境下那是个没有烟火气和自由空间可言的角色。身为女人的张艾嘉看到了这个人物身上的这种遗憾，于是她让这个糟老头子在青春活力水里可劲儿扑腾，让他为女人们争取独立自主的机会。正是因此杜德伟才会将《爱的代价》唱给那位落寞而沮丧的母亲：走吧走吧，人总要学会自己长大；走吧走吧，为自己的心找一个家。所以这部为女人在家庭中处境地位抱不平的喜剧作品是张艾嘉版的《家族之苦》而非张艾嘉版的李安。当然了，也是保守版。

三星半。脱线版《饮食男女》，剧情有些散乱，赵文瑄和刘若英两条线都太弱，全靠俩老戏骨撑起来，特别是解放自我后的归亚蕾。

“我爸被一个年轻的女人给包了，我妈又包了一个年轻的男人，这世界到底怎么了”张艾嘉版《饮食男女》，父辈学会为自己而活，子女懂得责任与承担，旧式东方家庭终于集体解放。郎雄和杨贵媚拍床戏（《饮食男女》里可是父女啊），归亚蕾和杜德伟调情....真是辣瞎我的双眼。

我喜欢张艾嘉的这种絮絮叨叨的生活式电影，那么真实，那么细碎，不是那种高于生活的艺术情节，是那种讲述发生在周边故事的电影情节，真实的对白、情绪、疑惑和矛盾都充满感染力。

今天可以不回家，但是人却不能没有一个家。张艾嘉将那些东方家庭故事中的隐秘纠缠和温柔大白于天下，没有彻底的释放或通透，但自有一种迷人的洒脱和理解。风格上既有[饮食男女]的生活气息和东方气味，又加入了近似[我爱厨房]的跳动情绪，郎雄和归亚蕾各自的出走段落都特别精彩，女权意趣的表达劲道适中

台湾一家子小生活。很感谢张艾嘉用了《饮食男女》班子的演员。这些演员不愧为台湾顶尖演员，现在要会合他们演戏，估计难上加难。

李安弟弟李岗的剧本，有佳句，有感想。不过，用了一班李安演员，讲了个类似饮食男女的故事，反而显出功力未到，沉不下去。可惜。

虽然总觉得张阿姨的故事总是讲的有点儿罗嗦，很多的道理没必要讲的那么明白，但看到时候还是觉得心头暖暖的

最后郎雄在病床上和归亚蕾表明心意那一段，口吻和对白的角度和《相爱相亲》里田壮壮在车里对张艾嘉那一段好像，原来张艾嘉二十多年前就写好了高招，明确它可用也可贵，男人稀里糊涂捅下大篓子，最后明志表白就是浪子回头的一个变型。杨贵媚的角色很突出，不是教育家是教育商人，social场上郎雄跟在屁股后面唯唯诺诺，她转头就告诉别人这是她炮友，这个角色很现代，对性对感情相当开放，所以对关系也拿的起放得下，归亚蕾带着行李（郎雄之物）去找杨贵媚，杨贵媚嫌重，还要一起提，这可不是女人何苦为难女人，而是女人联手拎起又放下。

陈小春的普通话太差了。杜德伟出演牛郎，片中的蔡德耀28岁，杜德伟那年是34岁，转眼知天命了

1.郎雄 归亚蕾+杨贵媚 杜德伟，刘若英+陈小春，还有上世纪末十分典型传统的家庭代表赵文瑄一家三口，这样的搭配太有趣；2.表演妙不可言，台词精彩绝伦，爆笑后思虑；3.“我爸被一个年轻的女人包了，我妈又包个年轻的男人，这世界到底怎么了”、“每天要练习讲性欲十次，还有淫荡。”

今天不回家，明天不回家，后天不回家，那么，问题来了，到底啥时候回家？

很想给满分，但是总觉得赵文瑄那段差了点什么，关于赵文瑄老婆的变化过渡演员演的太木啦，而且刘若英和陈小春的关系描述太平淡，其他演员完美。剧本台词80分。