午夜巴士

导演在提到杨德昌的时候哭了起来。

人生就像溪流中露出的石头，所遇到的都会分开。

3.5 后知后觉如我今天才知道重庆公车司机的事，带着点点的情绪来看，却被那种干净和温柔所征服。想起哪一部呢？清水宏的《多谢先生》。

今年上海意外的惊喜，安静，温柔，又带着些感动，家庭与亲情，感情处理得好细腻，一不小心就感动了。据说导演之前是杨德昌的副导演，跟着《一一》拍过，可以。

【上海电影节展映】日本家庭剧情片，很是温馨动人。一个往返于东京-新泻的日本中年长途客车司机与他的前妻、女友、儿女、岳父的故事。每个角色都无比生动鲜活，个性十足。一家人的隔阂心结慢慢舒解释怀，自然清新，温暖治愈。节奏不急不缓，情绪暗流涌动，剧作滴水不漏，喜剧元素安排得当。非常喜欢

相处的和谐和窒息，相遇还会再相遇，离开还会在分离。太长了。

求啥呢？

原来新泻也有这么多中国游客

在电影节看到山本未来 脑子里依然是满满不夜城的影子 真开心 因为坐过太多次午夜巴士 也跟太多这样的日本人在一起生活 或是擦肩而过 代入感控制了我对电影的判断 用了the rose来做最后的bmg 真的是很好的歌。人对自己内心的判断 困惑与遗憾 也是常态。

如果没有明确的空间-影像意识，就不要拍生活流电影了。

人类吧都是先互相伤害，再慢慢找补

其实我觉得不错，现在人的生活太快，大部分人都耐不住性子看完三个小时，但我觉得应该慢下来去体会，各种感情夹杂在一起。说到底，人都是如此，对他太好反而觉得爱太沉重。

过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。

2.5；即使是拍日常生活流，也是需要技巧的。

静若止水的生活流，并不迫切寻找出口，而只是平静地等待，等枇杷落叶，也待冰雪消融。

细腻绵密的家庭剧，向来是日本导演的拿手好戏，不止有是枝裕和，桥口亮辅这样的顶级高手，其板凳球员的厚度也是批量式存在，除了完整的情感起伏，新泻的天鹅和雪也与影片呈水乳交融式契合，这种唯美系城市地标拍法大概也算是这类生活流的另一特征，要说不过瘾乃至不足，大概是它的起承转合太顺理成章了，或者说，过于遵循创作规律就成套公式了。

手表至今仍无法摘下，琵琶树做成了筷子，那夜河边烟火，饭盒失去了归属，“再见，前辈！”；到了父母当年的岁数，开始互相理解，纵然于事无补，当是一场终会醒来的梦境也无不可

昏黃的夜色裡，載滿困倦乘客的午夜巴士由東京駛向新瀉。狹長的隧道是一條邊界，貫穿過去，男人的身份轉為父親。父親甘當一條扇柄，把散開的家人緊緊連在一起。（情緒隱得很深，但分分鐘可以大哭起來。可惜結尾稍稍拖沓了點。

在映后交流会上提问了关于片长的问题，导演温和而坚定地说“商业片不会这样处理，但我们是文艺片嘛，想也知道票房……所以就……而且我也可以要求这样的处理方式！”硬气得令人羡慕啊！另外，是杨德昌的影迷和好朋友，提到他会难过，和他合作的是《一一》，拍摄的时候会想念他。

好男人不会让……算了，好男人这种半死不活的职业没人做得来。跟自己和解，担起所有的责任，生活还是一个一个关系组成的，得一天一天经营下去。