阿拉姜色

难得的是没有以流俗的藏族风情堆砌奇观或刻意营造朝圣的神圣感，全片的关键词便是「日常」，以温情而不失真实的笔触描摹流淌在那块土地上的涓涓细流，有家庭成员间温暖的支持，亦能直面矛盾涌现时的逃避与隔阂，情感的内敛与迸发皆较自然。公路片范式下的各人成长，以一个家庭内部的变故表现藏民达观的生死观，叙事主体的巧然切换，暗指生命的传承延续，死亡能分离我们的，爱却永远不会。

木卫二傻逼。无法移情片中任何一个角色，这让人非常恐慌。作为一个男人，不能总跟在别人的后面。作为一部电影。要么只讲故事，要么只讲感觉，要么用故事讲感觉，三样都没有是干啥呢？要生活感就别给音乐，要戏剧化就把情感给到位，不然在干嘛呢？故作高深的拍了个极其弱智的故事。

作为汉族观众，看西藏题材难免会带上猎奇的心理，特别是那些藏区风光片和藏区带着神秘主义色彩的故事，把信仰拍的很魔幻，反正我是难以理解，更难以共鸣，喜欢不起来。到了这部电影里，虽然前半部分也是朝圣，但导演却是用纪实式的手法，从人物的心理逻辑出发，让人看到真实的藏区人民，从朝圣到生死，从信仰到如父如子的亲情关系，这种克制却又丝丝缕缕关联的亲情关系非常动人，让人看到有血有肉的人和那种朴实且普世的人类情感。

3.5 最精彩的表达是朝圣主体转换的不露痕迹又合情合理。朝拜本身的去魅化处理也是此类题材罕见的珍贵品质。

和《小偷家族》一样是一群没有血缘关系的人的悲欢离合、酸甜苦辣，有隔阂和分歧，也有和解和包容。进藏的确不能净化心灵，朝圣的确不能不药而愈，信佛也的确不能万事如意。但是，一条川藏线使他们的内心得以连通，也使他们的血液得以融合。西藏之行让前夫如愿以偿“去了”西藏，让俄玛完成了遗愿，让罗尔基开阔了心胸，让诺尔吾学会了如何与他人（驴）相处，让村民弥补了曾经的幼稚，还让罗尔基和诺尔吾化解代沟，重新上路。一个人从吃醋“情敌”、不理解妻子、和养子没有共同语言，转为可以坚持走完妻子没有走完的路，可以放下嫉妒和狭隘，可以和“情敌”握手言和，也可以对“别人的”儿子视如己出……他最终成为了更好的自己，不是因为佛祖，而是因为妻子，因为养子，因为帮助过他的村民，更是因为他自己。

《冈仁波齐》一亿，《阿拉姜色》五亿。

真正能和阿拉姜色对标的其实不是冈仁波齐，而是图雅的婚事呀。相比之下朴素的羁绊是有的，但表演还是欠打磨，该流露的地方大都叉劈，不该流露的地方又打不住，全片从情感传达上给人一种无法忽视的滞涩感。不过必须得说，松太加有一条描绘西藏的独特路径，他不需要蓝天，也不需要群山，他不把信仰和世俗对立，也搞天人交错的奇观。他只需要一个家庭。一种在地化的永恒。

4.5 很难想象这是容中尔甲的首度表演，个人认为这是21世纪华语片中最好的男性表演之一，极度复杂又极度纯粹，日后一定会因为这个角色反复观看这部电影。电影日后再理性评价，后半段看得情绪崩溃了，没怎么看进去。在不动声色中撕心裂肺，感觉自己连日的无力感，都在这对父子的互动里，一点点倾诉着。

女人身负病体在远行前对着故土三拜叩别，母亲慌张别过脸去拭泪任盆中的水倾地；男人将妻子的残照和一绺束发悬于寺墙，掩过头去伏身垂泣；孩子望向围着亡故老驴打转的小驴仔，流下不明所以的忧苦的泪来；眼泪是最软弱的东西，也是最敲打人心的东西；离开西藏五个月后，一再回想起拉萨。

最难得是刻意淡化了表现磕长头的神圣感，选择用更多篇幅展现信仰和死亡构成的特殊家庭的关联。当藏区电影几乎都在用风景、用民族风情表现纯净淳朴的时候，这部电影少有的用温和日常来表现。另外，听到敬酒歌歌词的片名时，非常感动，导演有心了。

说什么是缘分，带人家去西藏， 结果是让小毛驴背了一路的行李

摄影师出身的松太加，当了导演之后，从不炫技，他的片子一直以来都很朴素、沉着，很少有匪夷所思的民俗奇观。《太阳总在左边》《河》《阿拉姜色》三个片子加起来，可以算是“家庭三部曲”了，三个片子，感情浓烈在逐次递增。这部《阿拉姜色》，亲情范围已超越了血缘关系,松太加显然是个善良的自然主义者，在他的故事里，有怀疑却没有憎恶，有嫉妒却没有伤害，有死亡却没有绝望，有失去却没有一无所有，他只是顺着日常生活的脉络上，提炼出一些令人难忘的情感、气氛和细节，它们的纯净度就像中途帮助父子两人处理母亲后事的那一家人，以及那家人院子里一盆盆美丽生长的天竺葵，简单，纯粹，极富生命力。

冈仁波齐的另一面，小偷家族的中国版，也还有人说这是藏地北野武和菊次郎。虽然看哭了并不一定是一部电影的最高评价，但这的确是这个秋季大银幕中最暖心怀的青稞精酿。

生命痛苦，是因为我们大多数时候都理解不了它的复杂性。

从河到路，松太加描绘的家庭关系都在一条纽带牵系下打碎又弥合，一直变化并一直向前。相比于河完全自然生发的内在力量，这一部像路一样多了些人力驱使的作用痕迹，稍弱了些。7/10

藏语电影出走安多，由康巴出发。原有隔阂的一家三口，从四姑娘山下的嘉绒出发，磕长头去往拉萨。与被冈仁波齐化的信仰等大词相比，《阿拉姜色》关注的依然是夫妻、父子之类的人类世俗情感。这次的小孩，面目不亲爱，带着愤怒眼神，直到长发蔽目。漫长的路程，变成了人生的陪伴。后半段情感深厚催人落泪

比冈仁波齐好看一百倍！同为讲朝圣之路，并没有过多讲神啊佛啊念经啊，而是更多着墨于人与人之间真实情感。小孩不可爱，丈夫不帅，妻子也只是普普通通美。很多粗砺不完美的人物关系，但又自然夹杂着一些特别打动人的小细节。真的可以说是今年新片惊喜了。五星好评

朝圣只是缘由，真正的目的是人与人之间的情感联系。俄玛对生命的恐惧、罗尔基盲目的嫉妒、诺尔吾的无法融入，这个没有血缘的家庭在朝圣之旅中重新建立他们的情感纽带，公路之旅更是心灵和精神之旅。不过讨论重心有点失衡，俄玛的死放在开头或放在结尾都可，它放在了中段。

“剪掉的头发，不应该乱扔，而应该把它放在别人踩不到的地方” 嘉绒到拉萨，一千多公里的朝圣，太可怕了，这一路的信仰接替，隔阂化解，目的地已然不重要…“这也是一种缘分”

本质是个藏地公路片，没有一贯的神秘色彩十足，而是用纪实的手法去反映朝圣。母亲俄玛未完成的三步九叩首，由罗尔基父子去继续她的梦想。虽然没有血缘关系，但在拉萨朝圣过程中，熊孩子与继父，却逐渐产生羁绊。母亲重病去世，只剩他们相依为命。不是亲生，但浓郁的父子情，却依然打动人。容中尔甲演技还挺好，细腻而不浮夸。虽然有些平淡，这种题材无法大红大紫，却有着独特的价值。7分