鲁贝之灯

B / 散乱中见规整的“多组对照实验”结构，速度与力量的控制收放自如。

年度十佳候选。其实跟《我青春的三段回忆》相去不远，A la recherche du temps perdu. 通过口供，现场重演来追寻逝去的时光，以及确证爱情。重访的现场是个想象的空间，在此当下的自我和过去的自我相遇弥合。“警察”是时间的缝合者，它在德普勒尚的电影中还可以是间谍，导演，或者主角本人。而片尾的赛马是一种真正的解脱，因为警察可以放下所有逝去的时间，和一个跳动的当下同在。这也是对鲁贝，一个被浪漫化的罪恶之城，最深情的宣誓：“吾往矣”。

莫名其妙喜欢，抱着“烂片”的预期，收获了“烂得有趣”的观感，一度怀疑自己：难道是因为烂才喜欢？在哀愁、感伤与麻木共存的矛盾影调中流动的鲁贝，“藏污纳垢”了一部行进奇异的黑色电影，眼及所见，一座破败地无可救药却又令人沉溺的犯罪之城。看似无聊的案件被前所未有地拆解——似乎从来没有一部电影会如此拍摄审讯和现场指认。漫长的、无意义的堆砌，细微而敏锐地回溯并表演“自我”，是通向现实的捷径。

2.5 星，整体一般，表演还行，就是不知道内核是什么，没什么惊喜！

真是《今日说法》了，电影后半段的伦理大戏简直是浪费时间啊🙄🙄🙄🙄🙄🙄

3.5。这就是电影呀，一个天真率性的浪漫主义者拍出来的电影。这次的调调跟着主角一起变得沉着了，的确观影乐趣不及从前。主角是动人的，一个罪恶之城里善良而沉着的英雄。两个女人间的情感关系在案件审理的不同阶段中被逐渐揭开，她们暧昧的作案动机和说不清的复杂心绪，岂能是强情节的刑侦电视剧能展现的？

无限伤感的求真之旅，从当众孤独开始。一旦尝试进入角色，便再也脱不开身，抹除记忆，消灭自我，我们是在扮演谁，还是在成为谁。理智将我们锁住，但情感绝不会轻易放手。这不是一部罪案片，戴普勒尚拍的是存在。

街边的霓虹灯被拆下，法兰西鲁贝脏乱差。本片野心大，前半段通过纵火案、失踪案、强奸案等管中窥豹，后半段聚焦一对女同的审讯，两位女主表演高能，照亮全片。不过真正照亮鲁贝的则是阿拉伯裔警长，洞悉一切真相，镜头对着他脸孔推拉，颇有仪式感。

4.5 时间切片。依旧的多兰式歇斯底里。简直是神一般的审讯戏，视线、神态、语调下每一次拉锯后细微的人物状态变化。看到警察和罪案就把片子当悬疑片看到底是啥毛病？

“你从小就是个美人吧。十岁的时候从没付出过代价，裙子从天而降，男孩环绕，多么嚣张的小姑娘。而当你蓦然回首，自己已经三十了，有孩子，在酗酒，身边有一个你不知怎么爱的人。你才知道一切都有代价。生活本应像童年一样美好，但事与愿违。”//很平的本子，但台词喜欢。用光也好。

🔹siff2019🔹蕾雅赛杜连眼袋里也都是戏。

#72nd Cannes# 又是一部配不上主竞赛的。多加一颗星给蕾雅赛杜。万万没想到《鲁贝之灯》竟然是一部主旋律……而且还是英模人物这个路子的，真是让人大跌眼镜。影片比较好的地方是跟《悲惨世界》呼应的、关于鲁贝工业凋敝，失业严重、移民聚集、犯罪猖獗的社会环境的描述；同时把全片的力气不是集中在查案，而是审讯上。有着对法国警察工作流程和审讯技巧的详细描述，而最精彩的莫过于如何通过各种技巧行程心理压迫，让两名犯罪嫌疑人供述罪行的过程；同时也将这对拉拉的关系写得非常有张力。但是！！实在受不了的是，警长和新来的警探这俩人形象被塑造得各种伟光正，若不是讲法语我真要以为是国产片了……

戛纳主竞赛级别的CSI犯罪现场。用调度区分前后两段并形成前后互文，镜头也始终在寻找“鲁贝之光”。安托万的演员选择或是一个败笔。

对照组拍法夹杂浪漫主义私货，一种意义上的反类型，很纯粹，很有趣

前半段直面法国治安现状令人惊喜，谁知道后半段突然就跟着两女主突然变成事无巨细的审讯纪录片。典型的法国导演作品，一边被各种惊人的细腻细节震撼打动，一边被整体的毫无章法气得半死。

能理解《暴雪将至》为什么在法国受欢迎了，这也能有国内片商引进，对老板深表同情。

最私人的一部德斯普里钦。电影中的鲁贝如一头奄奄一息的巨兽，阿诺沿着记忆中的“解剖图解”穿梭在巨兽骨骼和脏器组成的庞大迷宫中。案件侦破如疾病诊治，电影探寻解救这头垂危城市生命的方案，即便它的癌细胞早已扩散在每一寸街巷。寒夜中，收起眷顾之心的神都沉睡了，不愿放弃的人们举起火把守候在希望的尸体旁，一出可悲与可敬的现代寓言。

德普勒尚还是一身法国知识分子的臭毛病——琐碎絮叨漫无边际永远抓不住重点

“你从小一直受苦，像个男孩子一样脏兮兮，直到你遇到了克劳德，她非常有魅力，但是不好相处。” “克劳德她睡在哪个牢房？既然我们都认罪了，能不能不要把我们分开。” 只有我看到了爱情吗？文艺片里面色苍白的蕾雅真的比好莱坞商业片里耐人寻味多了。这真的不是LGBT电影？

5.5 搞半天是个三流罪案片+二流爱情片，戴勒普尚明显找不到拍悬疑片的节奏，配乐塞的太满，主线支线不仅毫无关联还没有区分，蕾雅赛杜全程一个表情。我明白导演想通过特写捕捉警察/嫌疑犯神态的焦虑和混乱以及背后潜藏的情感，可是文本实在是太薄，看了第一眼就知道每个人的内心想法却活生生吵了一个小时，无意义的糟糕。建议戴勒普尚去找拉吉利学学如何拍“法国没救了”