更新：HD国语版
导演：邢健
主演：颜丙燕,刘頔,张志勇,袁利国,日比野玲
类型：电影地区：大陆语言：国语年份：2019
简介：电影故事以中日战争末期的东北农村为背景，讲述了战争时期，乾四爷一家的命运轨迹。详细 >
因为姜文是这个单元的评委主席，所以下午那场他也在。很好奇他看到这部有着《鬼子来了》痕迹的电影，会作何感想呢。片子就正常吧。
这个剧本真是用心打磨过，从问答环节也看出导演做了很多历史功课。人物塑造相当成功，每个人物都很鲜活。聚焦抗战末期的东北乡村，主要还是在批判战争的残酷和男权主义。拿到龙标了，应该会在大陆上映吧。
近年院线最大胆的电影，影射牛逼
如果没有与观众建立起对历史背景的共识与默契，那么对伦理道德的挑战和灯闪、中药春联、摇篮曲等符号呈递就会全部失效，兵燹之火中小人物的香火危机与女性挽歌的主题也就实属勉强。同时，既想依傍生活流的高逼格，又想耍点戏剧性时刻的鬼机灵，偷师贝拉·塔尔和小津，戏仿姜文《鬼子来了》，认为黑白摄影和长镜头就是高深就是拿奖，却又连院门都不敢出，那就只能拍成没有历史纵深感的家庭幽默录像——「乾老四与哑媳妇」了。
老二是不吃窝边草的兔子，老三是不流外人田的肥水。傻子装傻，孕妇真孕。打了一辈子光棍的师爷满口祖上遗训，满脑子延续香火的老爹一心含饴弄孙，不会开口叫个怨的孤女躺倒人尽可夫。不能吃大米就吃馍馍，不想做苦力就藏进地窖。冬去冬来，这片土地上的生存之道，学习外语，不去抵抗，不断延续下一代。
和导演前作《冬》风格一脉相承。以黑白画面、长镜头与极少的对白叙事，将这个很有黑色幽默意味的“传承香火”封建思想故事渲染成压抑的基调。开场便是一个近20分钟的长镜头，穿梭于室内外调度用心，但架构并不足够清晰。在男性懦弱狡诈蔫坏的村庄社会中，仅有的两个女性角色也被物化沦为牺牲品。三个儿子的角色设定功能符号性强，且各有刻意的缺失。颜丙燕无台词表演演技出众，可惜连特写也没有，只能算正常发挥，受限于角色设定无所突破。
2.5，山一国际女性电影展第二场，有些长镜头真没必要，台词极简，前面剧情又太冗长，没有太多推动的意义，只有一些对比的地方还是比较深刻，后面才有点意思起来，所有人为了生存与家族传家装疯卖傻，如果整体保持后面的剧情那就非常不错了。配乐与乾爷的演技不错。红色的围巾只在最后出现了一下，其实可以在前面就开始设置。导演交流会：我寻思导演说这个剧本构思了五年？有点不懂为什么。改个分，听导演说了一下，发现是自己不懂历史，一些隐喻的地方给忽视掉了。
#BJIFF09#延续了《冬》的《冬去冬又来》，有了更多了的故事情节，比前作好。国破家亡也只关心能不能传宗接代，不能说话的女性无声且不能反抗。延续了黑白，但是太黑了从来没看清过颜丙燕在戏里的脸……#现场qa，有观众就很多条细节和日本人剧情线还有音乐设定提出疑问，讲的明明白白，在邢健还没想好回答，制片人女士直接怼观众说“是你没看懂吧！”希望邢健为了自己好，之后能换人合作，不然会害了自己。
传宗接代，角度刁钻。
用日满时期一家人保香火的故事，来反映女性沦为生育机器的宿命，这种思想在今天依然绑架着女性。坤儿的失语也诠释出这种任男性宰割的局面，由此延伸出的深一层的隐喻不言而喻。邢健在《冬》之后，继续黑白，台词做到最大程度简化，视听语言仍近乎默片。不喜欢的是，现在的黑白片总爱学《辛德勒的名单》在结尾加一抹红。ps，高强演的老爹基本上是他在《太阳有耳》里的延续；这片最大bug是人物嘴里哈不出热气儿～
没有才华还自恋的导演有多可怕，没有故事玩概念的电影就有多乏味，所谓延续香火不过是繁殖癌罢了，小日本是中山狼不过是刻板印象罢了
这个电影很特别，因为据说删减后来的四场关于苏联人占领东北的戏，其实目前的成片仅仅是创作中的一半分量，标题「冬又来」的部分没有呈现。除了开场几分钟的长镜头和辛苦的雪景，电影在导演那里成了一件简单的事了——表演潦草、情节缺失——靠着映后谈去说自己的创作理念。这不是鬼子来了、这不是活着、这不是辛德勒的名单，但优秀电影和文学作品的启迪是显然对主创有潜移默化作用的，这点观众看在眼里，主创自己未必承认。2019年4月SCFF观影
没大意思
院线上一部满洲国背景的电影好像还是《青禾男高》。开拓团之歌、满映露天电影、经济警察检查呕吐物，时代细节还原得不错，表演也比较贴近时代。最后中村八郎为亡妻翻脸杀人一段很《鬼子来了》。剧作是软肋，每个人物都很单薄，符号化，每场戏都主题先行，缺乏丰厚的生活肌理。跟大多数国内艺术电影一样，这恐怕不好甩锅给审查制度。
和《冬》一样，设计感浓重，但又都是完整的自洽的，只是《冬》的简洁更让人入戏。
映后制片人介绍说导演写这个剧本写了四五年。讲真，前一个小时有任何剧情流动吗？
观众：“这么久就讲这么点破事”制片人：“你可能没看懂”乾四爷：“别装了！”
天寒地冻下的各怀鬼胎 皆由存在却无声的女性串联
为了香火延续几乎无所不用其极的谋算，不用放在四十年代也不过时。但加上抗日与东北元素，黑白苍茫下就有了一点秘密破壳而出的荒诞。大难临头，总有新鲜法子趋吉避凶，这小格局里话风凉，奈何中段发力，后段乏力。三儿非要勒死坤儿的动机勉强接受，又想不通爷女俩对中村的某种善意。不过，还是可以冲着颜丙燕买张票，希望能有更多好剧本找她。
很大胆的角色设置和情节安排，围绕一条血脉由一条红围巾串起的故事，颜丙燕除了某一两个镜头还是太美之外堪称完美，黑白影响构图上都有老电影的味道，不由得和鬼子来了做对比。导演在Q&A环节干货满满，居然提到三兄弟分别对应水浒里那几个著名角色，简直脑洞清奇，意想不到。
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因为姜文是这个单元的评委主席，所以下午那场他也在。很好奇他看到这部有着《鬼子来了》痕迹的电影，会作何感想呢。片子就正常吧。
这个剧本真是用心打磨过，从问答环节也看出导演做了很多历史功课。人物塑造相当成功，每个人物都很鲜活。聚焦抗战末期的东北乡村，主要还是在批判战争的残酷和男权主义。拿到龙标了，应该会在大陆上映吧。
近年院线最大胆的电影，影射牛逼
如果没有与观众建立起对历史背景的共识与默契，那么对伦理道德的挑战和灯闪、中药春联、摇篮曲等符号呈递就会全部失效，兵燹之火中小人物的香火危机与女性挽歌的主题也就实属勉强。同时，既想依傍生活流的高逼格，又想耍点戏剧性时刻的鬼机灵，偷师贝拉·塔尔和小津，戏仿姜文《鬼子来了》，认为黑白摄影和长镜头就是高深就是拿奖，却又连院门都不敢出，那就只能拍成没有历史纵深感的家庭幽默录像——「乾老四与哑媳妇」了。
老二是不吃窝边草的兔子，老三是不流外人田的肥水。傻子装傻，孕妇真孕。打了一辈子光棍的师爷满口祖上遗训，满脑子延续香火的老爹一心含饴弄孙，不会开口叫个怨的孤女躺倒人尽可夫。不能吃大米就吃馍馍，不想做苦力就藏进地窖。冬去冬来，这片土地上的生存之道，学习外语，不去抵抗，不断延续下一代。
和导演前作《冬》风格一脉相承。以黑白画面、长镜头与极少的对白叙事，将这个很有黑色幽默意味的“传承香火”封建思想故事渲染成压抑的基调。开场便是一个近20分钟的长镜头，穿梭于室内外调度用心，但架构并不足够清晰。在男性懦弱狡诈蔫坏的村庄社会中，仅有的两个女性角色也被物化沦为牺牲品。三个儿子的角色设定功能符号性强，且各有刻意的缺失。颜丙燕无台词表演演技出众，可惜连特写也没有，只能算正常发挥，受限于角色设定无所突破。
2.5，山一国际女性电影展第二场，有些长镜头真没必要，台词极简，前面剧情又太冗长，没有太多推动的意义，只有一些对比的地方还是比较深刻，后面才有点意思起来，所有人为了生存与家族传家装疯卖傻，如果整体保持后面的剧情那就非常不错了。配乐与乾爷的演技不错。红色的围巾只在最后出现了一下，其实可以在前面就开始设置。导演交流会：我寻思导演说这个剧本构思了五年？有点不懂为什么。改个分，听导演说了一下，发现是自己不懂历史，一些隐喻的地方给忽视掉了。
#BJIFF09#延续了《冬》的《冬去冬又来》，有了更多了的故事情节，比前作好。国破家亡也只关心能不能传宗接代，不能说话的女性无声且不能反抗。延续了黑白，但是太黑了从来没看清过颜丙燕在戏里的脸……#现场qa，有观众就很多条细节和日本人剧情线还有音乐设定提出疑问，讲的明明白白，在邢健还没想好回答，制片人女士直接怼观众说“是你没看懂吧！”希望邢健为了自己好，之后能换人合作，不然会害了自己。
传宗接代，角度刁钻。
用日满时期一家人保香火的故事，来反映女性沦为生育机器的宿命，这种思想在今天依然绑架着女性。坤儿的失语也诠释出这种任男性宰割的局面，由此延伸出的深一层的隐喻不言而喻。邢健在《冬》之后，继续黑白，台词做到最大程度简化，视听语言仍近乎默片。不喜欢的是，现在的黑白片总爱学《辛德勒的名单》在结尾加一抹红。ps，高强演的老爹基本上是他在《太阳有耳》里的延续；这片最大bug是人物嘴里哈不出热气儿～
没有才华还自恋的导演有多可怕，没有故事玩概念的电影就有多乏味，所谓延续香火不过是繁殖癌罢了，小日本是中山狼不过是刻板印象罢了
这个电影很特别，因为据说删减后来的四场关于苏联人占领东北的戏，其实目前的成片仅仅是创作中的一半分量，标题「冬又来」的部分没有呈现。除了开场几分钟的长镜头和辛苦的雪景，电影在导演那里成了一件简单的事了——表演潦草、情节缺失——靠着映后谈去说自己的创作理念。这不是鬼子来了、这不是活着、这不是辛德勒的名单，但优秀电影和文学作品的启迪是显然对主创有潜移默化作用的，这点观众看在眼里，主创自己未必承认。2019年4月SCFF观影
没大意思
院线上一部满洲国背景的电影好像还是《青禾男高》。开拓团之歌、满映露天电影、经济警察检查呕吐物，时代细节还原得不错，表演也比较贴近时代。最后中村八郎为亡妻翻脸杀人一段很《鬼子来了》。剧作是软肋，每个人物都很单薄，符号化，每场戏都主题先行，缺乏丰厚的生活肌理。跟大多数国内艺术电影一样，这恐怕不好甩锅给审查制度。
和《冬》一样，设计感浓重，但又都是完整的自洽的，只是《冬》的简洁更让人入戏。
映后制片人介绍说导演写这个剧本写了四五年。讲真，前一个小时有任何剧情流动吗？
观众：“这么久就讲这么点破事”制片人：“你可能没看懂”乾四爷：“别装了！”
天寒地冻下的各怀鬼胎 皆由存在却无声的女性串联
为了香火延续几乎无所不用其极的谋算，不用放在四十年代也不过时。但加上抗日与东北元素，黑白苍茫下就有了一点秘密破壳而出的荒诞。大难临头，总有新鲜法子趋吉避凶，这小格局里话风凉，奈何中段发力，后段乏力。三儿非要勒死坤儿的动机勉强接受，又想不通爷女俩对中村的某种善意。不过，还是可以冲着颜丙燕买张票，希望能有更多好剧本找她。
很大胆的角色设置和情节安排，围绕一条血脉由一条红围巾串起的故事，颜丙燕除了某一两个镜头还是太美之外堪称完美，黑白影响构图上都有老电影的味道，不由得和鬼子来了做对比。导演在Q&A环节干货满满，居然提到三兄弟分别对应水浒里那几个著名角色，简直脑洞清奇，意想不到。