我为什么命该如此？

独立的女性在阿莫多瓦那里总是那么耀眼

西班牙版《女人四十》

一直觉得阿尔莫多瓦写剧本那是牛的一逼啊 但总觉得拍不出和我想的不是一回事 可能是我对西班牙演员不带感吧

显而易见《我为什么命该如此》暗暗潜藏着阿莫多瓦的成长史。我们在他这部早期魔幻现实主义风格的作品里可以发现诸多他后期表现主义作品的影子。在无法逆转的《不良教育》里，他讲述着《关于我母亲的一切》和《活色生香》的《基卡》以及遵循《欲望法则》的自己从何而来。这本是一只蜥蜴的眼界与世界观。

阿尔莫多瓦的电影特色，其实在很早的时候就已经确立。最大的共同点就是，所有故事的主人公都有着奔放、张扬、不羁的性格，所以在导演营造的叙事情境里貌似反常的行为举动，也那么的让人为之恻然心有戚戚。

不堪重负的中年妇女，自私搞外遇的丈夫，贩毒的大儿子，妓童的小儿子，小气的婆婆，整个家庭都压在他身上，终于在那一天失手杀了丈夫，绝望估计想自杀时，回家的小儿子却让他看到希望，这种结局也许是最好的。

因为老阿的片子，我认识到了西班牙这个美丽的国度，也因为老阿的片子，我对母亲这个伟大的角色有了更深的认识。这部片子是回归的前传，老阿再次把目光对准了一个大家庭里的母亲，在老阿的画面下母亲永远是最美的。

又是一堆女人的戏，又是关于谋杀。前期的戏，主题还真都挺统一和直露的。三言两语讲不清楚，待我稍后嘻嘻品读。

呃，我看得阿莫多瓦的第一部电影，呃，果然很符合我的口味。

在男权主义社会里，女性是无处可逃的，正如《肖申克的救赎》里“被制度化”的囚犯。怒而杀夫、摆脱“压迫”的女主角，丝毫没有自由的轻松和喜悦，反而经验了幻灭的虚无与悲伤。直到做男妓的小儿子归家，向她宣告“这个屋子里需要一个男人”，她才重新找到了生活的勇气和目标。【10】

很乱灰常乱一贯乱，这是神马样匪夷所思的家庭，阿莫多瓦片里面的杀人事件总是能很轻易的掩饰过去，这是不是出于对杯具女性的一种同情。煮食凶器的桥段，还有特异功能女孩（令人想起霹雳贝贝），这也太有喜感了吧，汗。。不过结局都很完美，女人们都找到了自己的宁静，阿莫多瓦是个善良的好同志

阿莫多瓦早期作品，自己还在片中秀了一把。絮絮叨叨的家庭伦理着实让我喜欢不起来，居然还加了点科幻元素，阿莫多瓦---专注女性题材三十年

C＋/ 假如前三部更多显示的是叙事节奏的控制能力与张扬的边缘群体趣味，这一部则初步展露了阿莫多瓦的导演能力。神奇地使底层群体生活图景摇摆于生活现实之琐碎惨淡与情节剧之戏谑诙谐之间，直至结尾以低叙事密度的镜头提炼出丰沛的情绪，毫不居高临下却又是如此悲悯。想拍底层与其效仿《无名之辈》之流还不如学学这部。: )

已婚、已为人母的妇女悲歌。【联合国教科文组织】西班牙影史十五佳NO.14

卡门毛拉的好看我再一次确认了。12岁的小同性恋好萌，大儿子也萌。红和绿，真热闹。

《要死就死我丈夫，死了丈夫好出门～～～》阿莫多瓦早期的女将们各有各的美，各有各的风格。毛拉这时候还很美丽。第一次出现在《关于我母亲的一切》里的佩内洛普也有清纯固执的特色美，但后来就开始模仿毛拉，模仿得毛毛躁躁心烦意乱，比这位正主差了太远。另外一点，惊觉有的小孩是清楚自己正在被恋童癖狩猎的，却反而享受那种畸形的偏宠。也许只有童年结束后，才能看清这种不平等的喜爱有多虚伪和卑鄙。

现实主义与黑色幽默杂糅而成的女性电影，阿莫多瓦的厌男症表现为男权对于女性的无端压抑，而女人最终摆脱男人之后又陷入存在之迷思，小儿子的回归，更像是新男性对女性、对整个家庭的重新平衡。阿莫多瓦的女性电影充满挣扎、压抑，但最终都会迎来光明救赎。

#FIFF#故事不够精致，剧本较为混乱，因而导致阿莫多瓦标志性的色彩和配乐甚至显得有些喧宾夺主了。当然卡门毛拉的表演还是很棒的，尤其是送别儿子和婆婆后的情绪变化，演绎得层次分明。

一部非常幽默的西班牙现代讽刺诗，可用革命性的语句一言概括：一切法西斯都是纸老虎！纸老虎作假，纸老虎偷窃，纸老虎露阴，纸老虎阳痿，纸老虎歌声雄壮，纸老虎只有小鸡鸡……正如草原史诗所歌颂的那样，成吉思汗随手操起一支汤瓢，并扯下晾晒在帐篷外的腊肠，如雄鹰一般腾空而起，扑向了在背后诟病他的七大姑八大姨。而该片中的女主角也随手操起一根排骨，运用打零工时偷学到的法西斯剑道技巧，把作威作福的法西斯老公敲死在厨房里。

阿尔莫多瓦早期的电影比较习惯通过生活流展现女性心理，后期更多围绕一个延续的事件表现。（清洁工 武馆）