南街奇遇

8.7；努力生活

从扒手开始，以扒手结束，很精彩的故事。这样的情节在当时很少见，集合了惊险、黑色以及政治等元素的黑色电影。女主角并不如传统一样心如蛇蝎，而是善良又伟大的。男主角实在太有魅力了，倒像游侠。

原来先让女人出去搏命随即再“放着我来！”就是牛逼哄哄的黑色电影了啊。

杰出的理查德 维德马克，一个被低估的美国演员，他的邪气怪笑是影史最精彩的表演瞬间。

本片是美國B級片宗師富勒的黑色電影代表作之一，最大特色是在短小精悍的結構內，展現了富勒在黑色電影與諜戰片類型糅合的能力。此片通篇皆是充斥著簡潔明了的作風，對白精煉生動，攝影巧妙而具有活力，尤其大量較為的柔和的特寫，增加了演員彼此之間互動的真實性與親密感，臨近結局的跟蹤長鏡頭與從火車站追到鐵軌的暴力打鬥動人心弦，洋溢著一種急躁不安的氛圍。理查德威德馬克飾演的小偷不同於黑色電影的男主角總是有種憤世嫉俗的憂傷，而是自大，傲慢而又邪惡，簡皮特斯的女主角也不是一般作品中出現的蛇蠍心腸的美人，而是天真得令人憐愛。結局更是出現罕見的大團圓收尾，足見富勒的離經叛道。

导演塞缪尔·富勒 号称美国B级片教父 果然很合我的口味 这是一个冷战时期的黑色故事 发生在纽约的地层社会 在多个对话场景中使用了“近推”的手法（近景推到特写）张力效果十足

麥卡錫主義橫行產物。全片帶有著強烈的意識形態色彩，集合了驚險、黑色以及政治等元素。可見Fuller這個老傢夥就是這麼樂于將人物置身于絕望和崩潰為基礎的特殊位置上。真是服了這個士兵出身的悲觀主義者。

男主角真伟大 不象扒手像游侠

由偶然事件引发的一系列连锁事件，塞缪尔·富勒的重心在于通过类型叙述不断放置各种元素，结果呈现出一种混乱而野蛮（于人于事）的下层世界，其中廉价爱情的爱恨不断由矛盾转换也是一种通俗剧的经典结构；而黑泽明于49年拍摄的《野良犬》似乎也成为本片另一个有趣的互文。

塞缪尔·富勒的谍战犯罪片，获威尼斯铜狮奖。1.拍摄于麦卡锡主义时代，尽管导演本人不感兴趣政治，但从影片的共产党员人物形象与最终结局来看，还是完成了黑白分明的意识形态刻画任务。2.一部反类型的黑色电影，不存在蛇蝎美人，男女主最终共同成长，没有宿命与死灭，结局也很大团圆。3.大量运用特写与前推镜头，接近和体察角色。4.扒手在地铁中用报纸掩护遮挡的偷窃方法同质于布列松[扒手]。（7.0/10）

富勒的anti-femme气质很浓厚，表现在利诱威逼和推搡暴打。设想错了黑色电影套路，结局黑中有光明的设定却接受不能。

大学时候看到的福勒.当时的感觉居然是:::性感!记得richard widmark好侵犯性好渗透力的...喜欢这个演员啊!

女主还蛮灵的，精气神不输同时期的泰勒，还勇于破相。Thelma Ritter的确是影史第一女配角。

老太婆被杀的那场戏印象最深...福勒很会牵动观众的情绪...

海报是最大的亮点。其他就这样吧！毕竟生活在现在，这类片看多了。

斯大林 共产主义 d cc 南街奇遇Pickup on South Street(1953)理查德·威德马克D9.MiniSD-TL..

黑色阴郁的整体氛围呼应卑劣混乱的底层世界，同时表达出导演富勒对社会的批判

这偷窃技术是师从Pickpocket中的米歇尔吧。真是喜欢本片，没有蛇蝎美人，有的是可爱有血性的女主，和一个道德底线低却如此侠客的男主。他是英雄，但结尾又未归到爱国热情，而是“谁让你揍老子女人”。女主中枪那场戏，干脆令人难忘

美国B级片教父塞缪尔·富勒作品，1953年第18届威尼斯电影节铜狮奖，是关于小偷、爱情、国家机密和暴力的故事。虽然影片故事带有强烈的意识形态的色彩，但是导演本人似乎无意去渲染反共情绪。相反，他仅仅是将其作为一种故事背景去表现。这部影片杂糅了这么多元素，却拍的异常精彩，很喜欢

最局促、简陋的空间带来的恰恰是最灵活自由的调度。各种精彩的视觉缝合。扶手作为勾连的符号，运用的实在够绝妙。小偷作为正面角色并且获得浪漫爱情的圆满结局，其实是对（反供）冷战意识形态的否定。