安娜和狼

安娜面对的三个衣冠禽兽 实为西班牙的三种势力 沆瀣一气 无药可救 他们是叼走孩子玩偶与残害西班牙民众的群狼。

没有比这更凄惨的结局了。。。

Entre mari obsédé sexuel, militariste fanatique et bigot autiste,l’incarnation parfaite de la société espagnole franquiste est bien à sa place (famille,armée,religion).La légèreté de la satire sociale drolatique finit par céder à la noirceur d’1 réalisme allégoriqu

7/10。狼是指三兄弟也就是弗朗哥政权的缩影：老大难以抑制地套上军装面对镜子欣赏，全家空地嬉戏的愉快午后他却骑着马奏响军乐；老二背叛妻子，不断骚扰安娜(写匿名信、嗅床单遗味到强暴)代表淫荡资本家；老三奉行的是保守宗教势力，企图剪掉头发控制他人思想，安娜倒在荆棘丛中的尸体暗喻专制牺牲者。

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安娜激发了所有男人的欲望，最后也被这些欲望吞噬，在草丛里，她被胡安强奸、被费尔南多剪掉头发、被何塞一枪爆头横尸荒野，这一枪是为何塞的自尊心而开，为安娜给这个家庭带来的混乱而开，为他们的原形毕露而开，绍拉似乎在告诫女人，请远离男人.......

我记得ccav6播过

女仆日记

同《饲养乌鸦》相似的隐喻，基调相对轻松，故事更富戏剧性

历史，空想，客套。迷惑，自如，假设。伪装，浮夸，温柔。虚伪，病态，做作。伪装，奇怪，梦魇。小孩，男的，女的。白色，着迷，厌倦。热诚，空置，霸占。热情，积极，冷漠。金钱，色相，命运。心灰，肉身，死亡。

四星半。三个男人分别代表权利、金钱和虚伪的宗教，绍拉近乎刽子手一般砍掉了男性社会伪善的头颅，安娜这个小妖精一样的角色像是欧容的小白鼠一样，掀起了赤裸裸的欲望上覆盖的华美面罩，不过欧容更加狠，他连女人档下的遮羞布也一并揭掉了。

在威权、世俗、宗教的联手绞杀下，知性、纯洁、活力的洋娃娃被戕害埋葬。这个象征立意固然是好的，但绍拉对电影的操控没能实现自然圆润的状态。话说卓别林的面相长在女儿脸上，还真有一种惊悚的意味。【8】

赤裸冷峻的政治隱喻。

bleak 。。。宗教 强权与性 埋于泥土中的娃娃

超现实与弗朗哥

安娜面对的三个衣冠禽兽 实为西班牙的三种势力 沆瀣一气 无药可救 他们是叼走孩子玩偶与残害西班牙民众的群狼。

命运的控制，肉体的控制和意志的控制

太意外了。整个影片都处于一种轻松、明快的氛围中，没想到。。。

女家庭教师的悲惨遭遇

《妈妈一百岁》姊妹篇。1.影片讲述来自英国的家庭教师安娜来到西班牙一户人家应职，安娜的到来打破了一家人看似平静的生活，家中三个男人都想把安娜占为己有却无法得手，最终将其驱逐出门、并拿她补偿各自的欲念。导演借由安娜的外来人视角（西方新进势力），切入一个“普通”中产阶级家庭的内核（佛朗哥独裁时期的西班牙），传达于特殊时境下群体迷失与信仰异化的沉思。2.符号化角色设置:何塞（蛮横专制的军统组织）、胡安（迂腐龌龊的愚昧民众）、费尔南多（顽固保守的宗教派别），母亲则是纵容淫威毫无作为的虚设王权。3.圣巴斯蒂安油画、情色骚扰信、漂浮隐士、军装藏物馆、被糟蹋的娃娃（埋葬纯洁与美好，亦是末尾构思的重要铺垫）。4.“死亡之中，我望见自己缓缓升起”。5.原来80年之前的绍拉电影都是为杰拉丁而拍。（8.5/10）