几度春风几度霜

搞不懂为何女主要自杀，仔细想想才发现如果不自杀，两人之间的秘密总会被男2发现，于是之后各种纠葛，实则八点黄金档伦理剧的法国版。雷乃确实是大师，可我不懂大师，不过我在睡着之前按了暂停，终究还是把它看完了

文学味，舞台化，真是糟糕的实验，考验观众的耐心。出来上厕所，还有观众连女主角自杀都不知道呢

舞台剧吧，女主的表演真是夸张又深刻额。

其实感情纠葛神马的都还好，就是太像舞台剧.......内女的纯属一神经病.....救命啊........

【私人影记】【阿伦·雷乃作品全集21】Alain一改往常的跳跃式结构，将故事以话剧的形式搬到“荧屏”这舞台上。其御用女星萨宾·阿泽玛，更是凭借深厚的舞台经验赢得凯撒奖的最佳女主角。不带道德倾向，只是平铺直述，却靠戏剧性对白和精湛演技，扣人心弦，引人思考。故事结束，影片既结束，残酷而冷静

这部是在迅雷不小心被错误信息误导才看了的电影。电影结构异常简单，就差不多是情景剧。现在看来非常一般，很无聊。

舞台剧的感觉，布景、灯光和演技超好。André Dussollier整整9分20秒的独白！Sabine Azéma的内心挣扎。还有最后20分钟André Dussollier和Pierre Arditi的对戏。可惜音乐家都是谎言家。

一部如同舞台剧一样的电影，演员的肢体语言和台词就是整部剧的精华，而场景道具都被极简化。故事有些流水账式地推进，非常考验观众的耐心。被压抑的高潮与充满余韵的结尾成为电影最精彩的处理。在背叛爱情的同时追求爱情的忠诚，不是充满谎言，就是充满痛苦。

雷乃的首次舞台化尝试，三幕，台词量巨大，爱情和死亡，和《生死恋》有连续性。戏剧因素的引入还比较直接直接，似乎还有点试探性。

雷乃剧场，台词依旧优美几个场景的三角婚外情谎言与周旋，第一场男2描述拉琴那个故事伤感但太精彩了眼神相碰你近在眼前却相隔山海，这就是故事的引子。

啊，好难得看雷乃这么正常叙事的片子，故事走向有点没想到就是了，情感也很细腻，但……台词是不是有点太琼瑶了呢，我是看笑了。。。

三四幕人生八九场戏，那些细腻复杂刻骨铭心的情感体验，拥有过也许不能称其为财富，但没有经历甚至不曾见识绝对是人生的损失。

手法很奇特的电影

13.1.17/资料馆。戏剧的，太戏剧的，坚持看完就是胜利，总之你爱他，他不爱你，他爱你，你不爱他，两个人相爱注定要分手，整个戏的高潮全在阿泽玛的那几个跟头里了。我好喜欢皮埃尔家的那个靠着书架的沙发怎么办？我怎么看都觉得演表妹的贴上胡子就是纯爷们怎么办？

84/100 简要的电影，摄影机运动很少，剪辑很少，简单的镜头运动深入人心，简单地从外部进入内部，由过去跳到现在，发现了音乐般的流畅情绪。

舞台剧式的，但是它有镜头，从远到近，最后落到特写。情感克制，人物多变，又一条线，两段合奏，五味杂陈。人都不一样，别急着定义狗血，那是你没受过，即便不理解那男的，的不愿承认，可是情感你会知道。或者真像影子游戏。

@资料馆。碎片式叙事结构很有趣，但确实闷出鸟，估计好多观众都趁机补了不少觉。自我去资料馆看片儿以来似乎第一次终场时没有掌声。好多人走时都憋着气的感觉。

爱在某种意义上是一种责任，而这一责任并不单单针对于当事者，暗中也有着一种道德的责任与缚束。即便强调个体的自主性和独立身份，社会的价值准则依旧在潜移默化中对社会中的人产生影响并构成胁迫。影片中，恋爱中的男人或女人，即便如何尽享鱼水，却还是逃不过内心道德准则的规矩，从而走向一场悲剧。

沙扒镇看过。雷奈回归舞台剧的一处。剧本让人联想到品特的背叛，当然比起后者来是二手得多。雷奈对戏剧场的建立凝聚及其精练的镜头语言对文本的强化令一出二流戏剧达成了一流效果。鼓掌。当然，演员是功不可没地。法国人擅拍爱拍情变电影，现在想来，这一片比楚浮的隔墙花更精彩。

#SIFF2014#重看；仍是他中后期拿手的室内舞台剧风格，全局不足十个场景，印象最深的是第一个场景中男主叙述音乐会上的嫉妒、煎熬、猜疑，这番陈述如此动人，以致于女主落入情网；最后一个场景的试探、诘问、信任，也演绎得极富想象空间；爱情和死亡从来靠得如此之近 。