剧照
剧情介绍
左撇子女人电影免费高清在线观看全集。
寂寞，是火車疾駛而過的風景顫動，也是火爐散發的灼熱觸感；一景一物，在慕勒的固定鏡頭、精準構圖與鬱蒼色調下，瀰漫沉重孤寂感，映照瑪莉安的內心世界。因突然覺醒丈夫會離她而去，瑪莉安決定先行拋棄他，與孩子在巴黎鄉郊展開獨立生活，在翻譯福樓拜的著作中尋覓到自由與喜樂，在悠悠天地重新發掘自我。由雲溫達斯監製，《歧路》（1975）、《柏林蒼穹下》（1987）的編劇彼得漢奇首執導筒，親自將同名小說搬上銀幕，拍出女性擺脫喧鬧世界的倥傯。孤獨，也可以是一種選擇。陌陌影视陌陌影视樱花影院6080影院火爆三兄弟罗伊诉韦德案摩登家庭侠僧探案传奇之催命符恐怖地窖2022命运与愤怒小小安妮第二季爱无所罪失独扑克脸谁可以这样爱我SAS：叛逆勇士第二季战争未见其形士兵的故事绿箭侠 第五季竖锯惊魂1：夜魔归来山田孝之全纪录仙女特攻队假期历险记小宋当家花园1990海边的朝日与骗子们樱桃新滋味
寂寞，是火車疾駛而過的風景顫動，也是火爐散發的灼熱觸感；一景一物，在慕勒的固定鏡頭、精準構圖與鬱蒼色調下，瀰漫沉重孤寂感，映照瑪莉安的內心世界。因突然覺醒丈夫會離她而去，瑪莉安決定先行拋棄他，與孩子在巴黎鄉郊展開獨立生活，在翻譯福樓拜的著作中尋覓到自由與喜樂，在悠悠天地重新發掘自我。由雲溫達斯監製，《歧路》（1975）、《柏林蒼穹下》（1987）的編劇彼得漢奇首執導筒，親自將同名小說搬上銀幕，拍出女性擺脫喧鬧世界的倥傯。孤獨，也可以是一種選擇。陌陌影视陌陌影视樱花影院6080影院火爆三兄弟罗伊诉韦德案摩登家庭侠僧探案传奇之催命符恐怖地窖2022命运与愤怒小小安妮第二季爱无所罪失独扑克脸谁可以这样爱我SAS：叛逆勇士第二季战争未见其形士兵的故事绿箭侠 第五季竖锯惊魂1：夜魔归来山田孝之全纪录仙女特攻队假期历险记小宋当家花园1990海边的朝日与骗子们樱桃新滋味
剪辑相当神奇，感觉每一次剪辑都达到了一种完成，并同时打开了一些可能性。
#文德斯回顾展 看这个短评，全资料馆就我一个人睡意盎然。只需联想一下汉德克的文风，便可以想象，汉德克几乎是按照他的小说扣下来的。幸亏汉德克搞小说而没有当导演。
资料馆. "Well, have you not noticed that there is only room for he who brings room with him." 依旧是萨特哲学的，“自由在于作出选择”。在某一瞬间还以为它甚至会成为类似《白丝带》似的元历史叙事，但后半部分的转向指向了生活的平行线。巴赫的“大无”与小津的挂像。
跑到突然跌倒又爬起来继续跑，穿着新买的白鞋子在脏水坑里蹦几下又继续走，仿佛在用突发行动来争夺被孤立的空间，无法对此寻根究底，但我好明白这种莫名其妙的脉冲时刻。五月，应该脱掉鞋袜，让风把手指微微吹开，就像它吹动裙摆吹落樱花吹过草木吹皱站台上的一滩水，天哪这太感人了！我要开放自己，让空间进来。
摆脱依赖，毅然与平庸生活决断的女人。智性的清醒和独立初始的隐痛被精准且诗意地展现。女主翻译并时常诵读的福楼拜《淳朴的心》，与电影内容形成巧妙对位。
4k修复也太棒了！胶片颜色超好看！
透过窒息获得气息。
#资料馆留影##文德斯影展#在那间空旷的老房子里，她只是一直很自我的活着，独来独往，和自己拧巴和男人拧巴，和周围所有的一切不协调地静静活着，甚至连自己的孩子都疏离地如同路人，女人每一个月的情绪是不一样的，当Bahe的小提琴响起，她沉浸在自己的世界，只对文字还有童年的记忆感兴趣。萨特的“存在主义”在Handke的影像里灵魂附体，每一帧画面都像是上帝的望远镜，正如结尾那行语意不明的句子，“你难道不知道，只有自带空间的人才会有空间吗？”是的，也许在每个男人心里，女人都是一个谜团，一个永远“自带空间”的未解之谜。
1.彼得·汉德克自编自导的佳作，女性主义范本，讲述一个中产阶级女人突然决定离开丈夫独立生活的故事，动机与原著中一样未作交代。2.小说是纯外在第三人称旁知视角，只有外部动作与话语，毫无心理描写或主观色彩(如情景交融)，且人物多用抽象的类指称呼(女人、演员、孩子、出版商etc.)；电影中亦全无主观镜头，摄影冷静疏离，表演克制(但未到布列松"模特"程度)，剪辑干净利落(转场均为硬切)。3.删减了大量主题性或思想性对话，增加了不少写实的环境音，并置入许多空镜头及四处行走&乘坐交通工具的镜头，令影片成为一场直接感知的漫长旅程。4.墙壁上小津安二郎的照片，文德斯口中“唯一的大师”如是现身，亦与静止的空镜头相得益彰。5.初离丈夫的女人奔跑回家，在房内踩高跷；孩子踩扁皮球，将桶中水倒扣在朋友头上。6.地铁岔路通道长镜收尾。（8.5/10）
大概就是圆满了自己，才能与人为睦吧。社居族群下最亲密的夫妻关系的打破，女性寻求个性独立中的不同寻常，是不是就如惯用右手人群里出现一个左撇子。所以这部电影名为《左撇子女人》？个人自由的寻求，彷徨焦躁却目标笃定。但是道路是要通向自己，而不是抄借共享。
这一看就是作家剪辑 怕 我以为侯麦让我怕到头了 没想到一山还有一山高 这种拍出来的目的就是逼我读原著 小说里见真知系列
看原著时就发抖，现在看电影依然会发抖。空镜头的寓意是汉德克式的味道和力道，冷色调里的决绝。为什么叫左撇子女人，我想其意义应该在于定义那些下决心成为不被人理解的女人。以翻译福楼拜《一颗简单的心》贯穿始终，这个女人沉默倔强地突然选择一种自己的方式去迎接生活和余下的命运，就像一个圣徒一样不屈不挠，不和任何人争辩，等待那个阳光终于照耀的时刻。但这样的时刻也只想独处，脱下凉鞋和丝袜，只有自己创造空间的人才会有空间。请那些评论这部电影是“比女人还了解女人的汉德克”的人住嘴吧，这电影其实根本就没有性别，或者说，任何性别的人都可能有这样的炼狱。
我就知道我看不懂。
今年诺贝尔文学奖得主拍摄的作品。文学意味浓郁的作者电影，用极简主义的手法来塑造人物，探讨女性不依靠男性如何在社会生存的有趣故事。尽管出自男导演之手，但是某些情节处理却浮现出瓦尔达和阿克曼这两位顶尖女导演的风格特色，尤其是开头和结尾的空镜头画面。
彼得·汉德克把自己的同名中篇改编出电影，关于女性在面对一段不如意的婚姻的释怀、和解与重建生活。电影的转场空镜非常有韵味，小津不仅在电影《东京合唱》里，女人的房间里，父女故事里，还在这些生活的日常中。这个女性完全没有笑容啊。希求独立的女性之于女性宛如左撇子之于普通人？
即使没读过原著，从场景的切换方式、空镜的寓意和人物情绪的处理也能强烈感受到原文本的存在（作者&导演是真厉害）。挣脱家庭束缚，渴望出走，女性不被大众理解的渴求孤独的姿态，像极了伍尔夫所言的「一间自己的屋子」；以翻译福楼拜之《一颗简单的心》贯穿首尾，亦算互文效应，以接近“圣徒”的心态履行对自己的承诺——“给自己创造空间的人才有空间”，旁人不得染指，不得涉足。
除了汉德克，谁还有这样寂静温柔的情意，心细如发。内核激进堪与阿克曼相比，外表却沉默如海。寂静中飘落的片片花瓣，语言罅隙的点滴温柔。|| Vogler不讲话的时候猜不到他的心思，说出话时却那么羞涩和温和。
Edith Clever的脸是这部戏的灵魂
一切都显得那么随机和莫名其妙 玛丽安莫名其妙地就和布鲁诺分居了 斯特凡莫名其妙地锯掉了足球又莫名其妙地往玩伴身上浇了一桶水 布鲁诺穿着玛丽安送给他的新鞋 莫名其妙地在脏水沟里一顿狂踩 其实都是对一成不变的生活的发泄 你不知道吗 只有自带空间的人才有空间 而只有孤独的人才自带空间
Have you loved a film so much that you cancelled all your plans of the day so it can linger.