民暴之女

现象与方法作为素材 轻快与沉重交替的风格法律成为内核就像电影中所说黑帮把他们训练成了谈判官， 很有意味主角背景故事催化配角成长

优秀的导演需要观察社会，优秀的电影则是基于现实生活之上的思考和表达。80年代后日本经济的高速发展带来了很多社会问题，伊丹十三跟妻子宫本信子配合，在88年《女搜查官》、92年的《民暴之女》以及96年《超市之女》都从不同的视点切入，通过女性形象来调和、解决当时社会上的矛盾。似乎在伊丹的眼里，男性对权力与财富的争夺是社会的病症所在，而女性的刚柔并济能够有效地调和社会上的戾气，所以宫本信子在伊丹的电影中总是扮演一个善良且勇敢，机智且自信的女性，她是理想主义者的化身，也是阻挡整个社会堕落下去的一股温柔的力量。

题材很好，非常具有现实意义，氛围把握得很好，话说日本黑帮也是有些文化的，没中国的鲁莽，难怪这部电影会惹恼了他们，给导演带来了麻烦。但是，故事没有超市之女好，宫本信子的戏份也严重不足。

伊丹十三对于质的变化还存在着太多的美好想象，期望人们觉醒以及反思的心态从鸿运女开始就特别明显了 玩味中最后剩下很多沉重、严肃和担忧 导演随着年龄增长的通病

拜二手刘青云君所赐想起来的一片，海报喜，比北野的僵硬要更有弹性的暴力美学。

这片子告诉我们，只要在真正的法制国度，面对恶势力千万不要怕，你一怕它们就强大，要让它们意识到自己的弱小。另外，片中居然有少年时代的柳叶敏郎，真是不小的惊喜。

它揭示了电影的一种可能性。「私はくじけない。映画で自由を貫く」。暴力団組織に襲撃された後、伊丹十三が話した言葉。如果对日本的现实比较了解的人，也许感触会更丰富一些。

你这一跳给大江留下的只有无尽的痛苦啊 正经影评：伊丹是继承了父亲讽刺式喜剧的风格 并且加入了黑白/默片时代没有的新元素 但感觉这种敲着鼓点伴随主人公解决事件的框架如果看久了容易有审美疲劳

浑身浴血仍高喊“我不会倒下”的伊丹十三痛处在哪？深处

丑而有气场的女主，凶而有顾忌的黑帮。。。国情不同共鸣不够，三星持平。

信子在公园被捅刀、酒店员工与黑帮对视两场戏，差点看哭。伊丹十三是个彻头彻尾的理想主义者，把一群中年人的电影拍得像少年漫画一样燃。他相信光明终会覆盖黑暗，正义终能战胜邪恶，几乎所有的片子都在讲述一个正直诚实的公民，如何从零做起，克服万难，终于收获自尊与成功。然而电影终归只是伊丹十三理想的唯一容器，现实晦暗肮脏，劣币驱逐良币，他只能遁逃到电影中，虚构出一个理想的、法制的、正义的社会，并在这个虚构的社会中整合自己的人格。每次看到伊丹十三的大团圆结局，都忍不住联想到他自己的结局，便想要大哭一场。

讲暴力团勒索资本家，围绕一家酒店展开，既要告诉了观众懂“法”，也要个说法。但整套片子和任何一部伊丹作品那样，不按常理出牌。就是它很好笑，但又很严肃，不时还跑偏了。色香诱开头后，宫本信子就消失了。一直到她出场后，电影才又欢快，活泼起来，而饭店上、中、下三层代表的戏，相当多，但与主人公缺乏足够的关系互动，导致掏心肺之际，就会爆发通俗类型片的软肋，缺乏细节铺垫交代。而北野武和三谷幸喜只要从电影里各抽走一部分东西，就拥簇众。

“井上小姐，你跟我们一样的贪婪。”“我感到无比的荣幸。”

那三角的走位调度和半遮面的灯光，还有讽刺意味的运镜，果然欠揍！

极道分子认为伊丹十叁对他们的讽刺超过合理限度，就打了他一顿。

8.5分，电影讲了如何对抗黑帮诽谤勒索，非常具有现实意义，这完全是伊丹十三的品格写照之作，与黑恶势力绝不妥协，抗争到底。正因如此，在电影公映后，他被黑社会打伤，住院三个月。事后他发表声明说“我绝不会屈服，要用电影来捍卫自由”。

前面入戏稍慢，但一旦进入状态马上好看起来了。电影第三幕处理得稍显匆忙，但是喷涌的情绪非常有煽动性，观众很难不为主角团拍掌欢呼。全片最大的惊喜大概是大地康雄，一流的表演令人印象深刻，几个时间点的蜕变说服力十足。85

4.5好有趣，延续了伊丹十三的情报喜剧特色，这次带领观众来到了一个专门处理黑帮事物的律师的生活中，叙事中带有伊丹一贯的戏谑与幽默色彩，两派人物的斗智斗勇也被描绘得生动、有趣，着实显示出导演极强的编剧能力，在喜剧的背景下，伊丹也不忘记刻画人物的悲哀与恐惧，胜利还是属于正义

感觉有点像为了拍而拍，没什么感情，不太投入。

难怪日本黑道对伊丹十三恨之入骨。伊丹十三算是地地道道的理想主义者，所以才会给出这么一个光明的结尾，他的影片里有一种很特别的黑色幽默，包括这个结尾。据说为了拍这个片子，伊丹十三甚至到黑道卧底过，不知是真是假。还有伊丹十三每部片子里都会有乳房出现。。。真是一种执着啊。。。