女人之湖

影片极具新浪潮风格，叙事俨然成了次要，更为突出的极具个性的影像镜头。在其镜头里，构图与光线所营造的氛围实在太迷人，让我不得不想起安东尼奥尼的“现代爱情三部曲”。而其中最迷人的还是镜头里面的女主角冈田茉莉子，于我而言，影片本身是艺术品，而岡田茉莉子的美色亦是！

女人若还顾名誉，床上慎拍艳照图；逆光剪影情与欲，湖水幽深昧不明。

特殊冲洗+精致曝光，氛围氤氲得很；没见过；妙。我只是想不明白，为什么不把话先说明白；比如看，这，这是一个其实向往浪漫的女人，看，这几个男人没有一个真正浪漫，看，那个勒索者有一个浪漫的灵魂，而这样的灵魂怎么能安息呢？必须死死死；就是，说出来了，作一种笔触罢了。一直氤着，容易得精神风湿。然后呢，人爱看女人，女人爱被爱的人看，但是有时先被看了再爱上也是有可能的，女人被看才有的羞耻感；有些问题提出来了，不回答，也是太现代太朦胧的毛病。他没回答任何问题。他提供了一种印象，强度还可以。太媚了；少点实在。要说情色，也不是艺术上的极致。很多桃色之直接要更清新靓丽。摄影在材料上阴柔，得带点莫扎特的精神去弹它。

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介于男性看得到和看不清之间的女性，如荒也所说，剪辑的分毫迟滞如同女性情欲萌发和逃离男性目光焦点的沉默如谜的呼吸

开头女主与情人缠绵的画面想到了《广岛之恋》。接着女主被抢包，女人的四周一片漆黑，远处的车灯打在女人头部，黑色的背景与黑色的后脑相交的轮廓被白光勾勒，被抢后女人快速逃离在纯黑的背景里，这一段是全片最有表现力和创造性的一段。这是一个“艳照门”的故事，女人的包连同与情人拍的裸照被抢走，又被抢劫者电话勒索，然后奔赴交易地点，这是前半段。而后半段见到勒索者也就是早已暗中偷窥她并爱上她的学校老师后，故事的走向变成了女人与勒索者的情欲展现，女人本就背叛了丈夫，而此刻连同情人一起背叛。后半段几乎都是两人的游荡，在海边看电影摄制组拍摄情欲戏，而后两人在破船里做爱，最后女人把勒索者推下悬崖，此时影片只用了落水声来表现（男人没死，最后出现在火车上，开放式结尾）后半段整个剪辑叙事与音乐运用都能看到法国新浪潮的影子。

太强了！安东尼奥尼+阿涅斯瓦尔达！摆脱了深深根植于日本电影里的受民族性格影响的（小津式的）创作技巧惯性，真正做到主题反叛，而形式上也反的统一，无限靠拢现代，打通媒介藩篱，构图、摄影、运动都致力于削弱观众的身体感知、破坏平衡感的建立，以抽象化的视觉雕刻营造出静态的流动感，其中蕴含着绘画的理性，雕塑的力量，匹配以“打碎”式的电影剪辑方式形成独特的影像节奏，即通过客观外在的编排干预进入了更加深刻真实的人物内心（左岸派）。

川端康成不是我的type啊。个人认为是吉田喜重最好的电影，场面调度相当娴熟，影像、运动极美。

影像考究，比安东尼奥尼差在哲学上

海边破船和火车尾部的构图过于美妙。用光堪称一绝，好多镜头都像动态油画。川端康成用文字塑造一个女人，而吉田喜重用光影捕捉她的美。

各种y意义的杰作，特别是摄影

就说吉田老师悄摸补习了安东尼奥尼，这部简直更像了，摄影的窥视/闯入者/婚外情/中产婚姻困境/女性主导/逃离主题/电影剧组

小报题材大可拍成安东尼奥尼，在极度追求形式美的吉田喜重电影中，这部的主角已算触手可及。印象最深：摄制组拍类似潮骚的青春片这段无声的黑色幽默、晃动列车内外景按上平稳对称构图与人鬼难辨的暧昧收尾。铃木达夫酱摄影也可以high art。

吉田喜重摒弃了川端康成原著既定的主观表述情境，转而呈现一种愈渐迷离的暧昧氛围，在错综复杂的人物关系链上交互传递。以新浪潮的凌厉外廓，将男与女、爱与欲、牵与制都予以一场诡秘的跟踪游戏，令人沉溺其中、无法自拔。传统叙事模式的突破及旨意表达，简单文本下亦包裹有女性(置身)于男性主导社会中的权益诉求。｜“窥视”意象的反复强调，于窗隙、洞口、镜面反射。框内图像比肩唯美写真，携与静默背景音构成极致感官体验。｜船骸交媾想及[犹在镜中]。冈田茉莉子与莫妮卡贝鲁奇同有一类端庄典雅美。

的确很新浪潮！

女人如湖，潮骚暗涌。树欲静而风不止，身欲盖而心弥彰；结尾在悬崖上那组镜头，一个动作，六个角度，让人拍案赞叹。沸腾的海水，就像我开了锅的心情。镜头、构图、视角、光线、调度均已臻完美之化境，无懈可击。

影像或可一观，有些地方类似于安东尼奥尼

对风格化的追求带来异乎寻常的美和空洞

#第二部吉田喜重#整体非常欧式新浪潮，比起安东尼奥尼我觉得更像瓦尔达的处女作《短岬村》。最日式本土化的元素加入莫过于两件：一是裸照写真摄影会议，二是情色电影拍摄现场，照应主题的同时增加叙事空间。吉田镜头下的冈田茉莉子太迷人了，光拍她走路那几段就够看好久

镜镜考究艳照门，步步欲海含羞花