炎与女

吉田喜重借用构图来补充环境空间上的压迫，与极端的不安情绪、互相的矛盾结合。围绕婚姻后的内部与外部的问题凸显，焦虑问题很突出。

冈田茉莉子

大师之作

7.3 打乱时空，回忆、意识流狂轰滥炸，室内长镜头骚得一批。社会议题不痛不痒，人物情绪苍白空洞，拍得云里雾里，看得昏昏欲睡，很有风格，但是没有意思。

故事不算凌乱，拍摄手法却很复杂。仰视中景镜头还要配上旋转，哪怕固定机位也要近景中景对切，不断出现的空镜头永远线条清晰，深远绵长。跳接的剪辑现实和幻想交错进行。过于注重电影手法和艺术表现必然使故事沉闷无趣~~PS吉田喜重镜头下的冈田茉莉子真美！

这和《情炎》是一回事啊，翻了个思路而已。镜头设计做得过分了，从构图到效果，太累。

情节很沉闷，镜头很冰冷，配乐很诡异，时间很错乱，构图很精致，冈田很美丽。

希望可以从吉田喜重的其他电影中更完整的看到重塑后的日本

以人工受孕帶出一坨坨連綿陰晦的慾望，她用幻想與陌生人肉體出軌去凌虐男性，這麼微妙細膩的女性私欲，吉田喜重究竟怎麼察覺？茉莉子又怎麼去咀嚼這個腳色？最後對自由的渴望僅是三分鐘熱度，這就是吉田對女人的諷刺。

镜头+女主, 其他不重要了

2018/05/27@アンスティチュフランセ東京

[4.0/5.0] https://www.facebook.com/shelookslikeayoungmonicavitti/photos/a.488609401256430.1073741839.186895204761186/787052974745403/?type=3&thea

好好讲故事就有那么难。

借精生子在两对夫妻间引起的性与爱、伦理道德之挣扎，有了孩子夫妻才是有了舵的船，彼此牵绊无法逃脱，对乌鸦的嗜好一则是笼中被禁的自由，一则诡异气氛中人之扭曲。一贯的工厂背景，撞击声，67、68年吉田频繁使用手持且环绕人物运动借着建筑空间勾勒人物复杂情绪关系。结构上有特别设计，不断闪回。

感慨日本发展先进于中国几十年的脑瘫们 你们就没有多余的智商再想想我们自从清末到八十年代都是被这些畜生侵略屠杀抢夺差点亡国灭种好不容易在一片废墟之上重新站起来又陷入找寻发展的误区摸爬滚打这么辛酸受这么多磨难都是它们害的！！看到它们六十年代就这么先进再想起我们这一百多年就可怜 多不容易 特么的加害者拿着靠殖民我们剥夺我们的钱和资源活得这么好 我们受害者自力更生千般挣扎万般不易还要被 下 贱 的二鬼子死公知嫌弃落后于畜生侵略者 曹尼玛的 真特么遗憾你们祖辈当年没被鬼子杀光留下你们这些脑 瘫 智 障 狗 杂 种

吉田的电影里，女人是水也是火。女性男性模糊属性是《水书物语》与《雾凇轻摇》的结合，以人工受孕为切入点探索科技对传统道德的影响，影片在现实景象中营造出模糊梦境的意识。《雾凇轻摇》被滥用的旋转镜头早在这部已出现，很刻意，其实旋转不如雾凇，最后用4圈1440°旋转环绕冈田颈背视听，冈田茉莉子肱二头肌很粗壮！片中镜像很多，结尾不错，冈田再次倒影在车身，远景车驶入树林白昼，三人走出树影黑洞。

夫妻间心理角色，仿佛《女人中的陌生人》，只不过为了一个试管婴儿。吉田喜重的镜头设计很用心，很多镜头都是隔着玻璃拍摄，不过每个镜头都这样设计，还是太累了

由借精生子牵连出的两个家庭的内部矛盾，女性在这里作为生命的载体有太多的身不由己，片中出现了大量的压抑镜头能渲染出这种情绪，同时也看出了吉田喜重对构图与摄影的良苦用心，婴儿的主观视角，环绕手持拍摄角色，室内的线条感运用，无不透着匠气。

多加的一星给镜头的运动。电影拍摄选的两幢别墅很适合玩构图。

啊...那些手持、不斷遊走、旋繞的鏡頭們...