更新：HD中字版
导演：史蒂文·索德伯格
主演：梅丽尔·斯特里普,嘉玛·陈,黛安·韦斯特,坎迪斯·伯根,卢卡斯·赫奇斯,Saskia Larsen,Pete Meads
类型：电影地区：美国语言：英语年份：2020
简介： 某知名小说家(斯特里普饰)要到英国去领奖，她的两位老朋友（坎迪斯·伯根和黛安·韦斯特饰）和侄子（卢卡斯·赫奇斯饰）与她一起乘船出行，在船上，大家掀起了一场充满回忆、遗憾和辩论的狂欢，她的侄子还跟她的助理(嘉玛·陈饰)培养了亲密关系。详细 >
壮年时的伍迪·艾伦，晚年时的波兰斯基，当然这两个比喻都算不上恰当。在数字移动时代“解放”了拍摄的索德伯格亦“解放”了表演方式并进而反过头来激发了创作的即兴与随性，向着一部没有“谋杀”的希区柯克式悬疑电影转变。无论是文字还是影像，伴随其作者的都是同生活间的“解谜游戏”和“关系悬念”，索德伯格终结退休重新复出后最值得反复咀嚼回味的一部作品。
在社交迷宫中漫游，走失又遇见，剪辑将多线人物关系并置，切换于口是心非与互诉衷肠，喋喋不休与冷眼旁观，少年的荷尔蒙与暮年的安眠剂，松弛而性感。离开游轮上岸后是另一个停止摆动的时空，直达生命的尽头。
松散杂乱。大牌卡司都没法拯救的mediocrity.
失败的伍迪艾伦与洪尚秀的杂种实验品
Ｄ／感觉有些想法不太奏效。最后半小时完全不知道在干什么。
实拍和即兴之王索德伯格（除了和过去几部电影一样尽可能不借助辅助设备和坚持使用自然光拍摄外，甚至影片都是在航行的游轮上摄制），但话说回来，把大部分剧本和台词的主导权都交给演员后，这部片存在的意义又在哪儿，况且索德伯格本就不属于阿巴斯或锡兰那类依靠对白便能将观众摁在板凳上的导演。
【3.5】语句的频率、速度的起伏更迭形成了电影的基本节奏，与剪辑共同作用，像间或环绕的音乐一样，也组合为一曲乐章。若就内容来说，倒也没有多精彩，但索德伯格多线叙事的能力有目共睹。
我爱话唠片但是这部不行，一不幽默二没信息量，真就大家在邮轮上唠家常呢
虽然影片以talk场景为主，但说像伍迪·艾伦也是有点鬼扯，节奏散漫话题失焦，老友间的罅隙作为一条悬疑线也并没起到吊人胃口的作用，索德伯格太想制造出一种闲庭信步的感觉，但游艇上的戏都拍得很无聊，好在结尾生活危机梦碎提供的唏嘘感把片子拉回些分数。
「Life is a mystery, a true mystery.」
有一些非常暧昧不清、没有明确指向的元素和情节，很容易会被很多观众当成故弄玄虚。确实很难一次性完全理解，或者说电影本身的节奏在结尾的部分有些过快，导致这些元素没有更好的沉淀，是稍微有些遗憾的地方。但整体看下来还是很流畅的，也是很典型的索德伯格近十年左右的风格。另外这个片在制片方面也有新的尝试，非常低成本和快速地完成制作。虽然表面的质感的确非常电视电影，但是这样一个剧本确实也不用花更大的成本去给它画蛇添足了。另外这个片让我一直在cue奥尔特曼后期的一些作品，非常简单的调度（都是长镜头为主，奥尔特曼还会稍微摇一下，索德伯格干脆把摄影机当监控摄像头用，摆个构图上还不错的机位就开始roll），重点还是放在表演和对白上。当然这个片从规模和野心上面都小得多。
无法入戏
片名叫做all talk，您就真的一场接一场的talk？
感觉很Woody Allen
我看得很享受，简直是高级版的“时代姐妹花” （绝对褒义），事实再一次证明了欧美影视对50+的女演员的友好。
我知道拍摄手法很厉害 演员都很厉害 但是我真的期待太高了【
渐入。紧密的转场对松散长对话的断句，制造游戏感的同时，使观看状态可以很快在场景之间游走，并仍能保持宝贵的通畅感。
打卡，我觉得essentially casts Meryl Streep as David Fincher那个评论不靠谱。情感上这一阶段还是更喜欢高飞鸟，不过这部完成度更高，卡司和邮轮旅游广告（误）都不错。看来WB还是比Netflix合适。
引用下Tinamy曾在金球奖开场说的一句调侃话—“证明好莱坞依然有卓越的演出机会提供给60岁以上的Meryl Streep…”，事实上此言不假。Steven Soderbergh依然继续贯彻了他对其的宠爱，也拉上了两名同样优秀的“45花”女演员保驾护航，让人惊讶于这份鲜见的信任与机会。老友在生命晚些时候的回溯与所谓惋惜，不似“时代姐妹花”的哭哭笑笑，今天过了就算了；而是场关于三人的拉锯战，拿起放下，互相交缠，却终将用种方式完成她们所理解的“和解”。整段旅程未知、多变却又始终保持着一种“过尽千帆”的坦然，合格范式的生活小品也就如此，倒是让两名年轻人的角色都显得不自然了。
看不懂 梅姨太深了 镜头乱七八糟 导演太深了
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壮年时的伍迪·艾伦，晚年时的波兰斯基，当然这两个比喻都算不上恰当。在数字移动时代“解放”了拍摄的索德伯格亦“解放”了表演方式并进而反过头来激发了创作的即兴与随性，向着一部没有“谋杀”的希区柯克式悬疑电影转变。无论是文字还是影像，伴随其作者的都是同生活间的“解谜游戏”和“关系悬念”，索德伯格终结退休重新复出后最值得反复咀嚼回味的一部作品。
在社交迷宫中漫游，走失又遇见，剪辑将多线人物关系并置，切换于口是心非与互诉衷肠，喋喋不休与冷眼旁观，少年的荷尔蒙与暮年的安眠剂，松弛而性感。离开游轮上岸后是另一个停止摆动的时空，直达生命的尽头。
松散杂乱。大牌卡司都没法拯救的mediocrity.
失败的伍迪艾伦与洪尚秀的杂种实验品
Ｄ／感觉有些想法不太奏效。最后半小时完全不知道在干什么。
实拍和即兴之王索德伯格（除了和过去几部电影一样尽可能不借助辅助设备和坚持使用自然光拍摄外，甚至影片都是在航行的游轮上摄制），但话说回来，把大部分剧本和台词的主导权都交给演员后，这部片存在的意义又在哪儿，况且索德伯格本就不属于阿巴斯或锡兰那类依靠对白便能将观众摁在板凳上的导演。
【3.5】语句的频率、速度的起伏更迭形成了电影的基本节奏，与剪辑共同作用，像间或环绕的音乐一样，也组合为一曲乐章。若就内容来说，倒也没有多精彩，但索德伯格多线叙事的能力有目共睹。
我爱话唠片但是这部不行，一不幽默二没信息量，真就大家在邮轮上唠家常呢
虽然影片以talk场景为主，但说像伍迪·艾伦也是有点鬼扯，节奏散漫话题失焦，老友间的罅隙作为一条悬疑线也并没起到吊人胃口的作用，索德伯格太想制造出一种闲庭信步的感觉，但游艇上的戏都拍得很无聊，好在结尾生活危机梦碎提供的唏嘘感把片子拉回些分数。
「Life is a mystery, a true mystery.」
有一些非常暧昧不清、没有明确指向的元素和情节，很容易会被很多观众当成故弄玄虚。确实很难一次性完全理解，或者说电影本身的节奏在结尾的部分有些过快，导致这些元素没有更好的沉淀，是稍微有些遗憾的地方。但整体看下来还是很流畅的，也是很典型的索德伯格近十年左右的风格。另外这个片在制片方面也有新的尝试，非常低成本和快速地完成制作。虽然表面的质感的确非常电视电影，但是这样一个剧本确实也不用花更大的成本去给它画蛇添足了。另外这个片让我一直在cue奥尔特曼后期的一些作品，非常简单的调度（都是长镜头为主，奥尔特曼还会稍微摇一下，索德伯格干脆把摄影机当监控摄像头用，摆个构图上还不错的机位就开始roll），重点还是放在表演和对白上。当然这个片从规模和野心上面都小得多。
无法入戏
片名叫做all talk，您就真的一场接一场的talk？
感觉很Woody Allen
我看得很享受，简直是高级版的“时代姐妹花” （绝对褒义），事实再一次证明了欧美影视对50+的女演员的友好。
我知道拍摄手法很厉害 演员都很厉害 但是我真的期待太高了【
渐入。紧密的转场对松散长对话的断句，制造游戏感的同时，使观看状态可以很快在场景之间游走，并仍能保持宝贵的通畅感。
打卡，我觉得essentially casts Meryl Streep as David Fincher那个评论不靠谱。情感上这一阶段还是更喜欢高飞鸟，不过这部完成度更高，卡司和邮轮旅游广告（误）都不错。看来WB还是比Netflix合适。
引用下Tinamy曾在金球奖开场说的一句调侃话—“证明好莱坞依然有卓越的演出机会提供给60岁以上的Meryl Streep…”，事实上此言不假。Steven Soderbergh依然继续贯彻了他对其的宠爱，也拉上了两名同样优秀的“45花”女演员保驾护航，让人惊讶于这份鲜见的信任与机会。老友在生命晚些时候的回溯与所谓惋惜，不似“时代姐妹花”的哭哭笑笑，今天过了就算了；而是场关于三人的拉锯战，拿起放下，互相交缠，却终将用种方式完成她们所理解的“和解”。整段旅程未知、多变却又始终保持着一种“过尽千帆”的坦然，合格范式的生活小品也就如此，倒是让两名年轻人的角色都显得不自然了。
看不懂 梅姨太深了 镜头乱七八糟 导演太深了