万尼亚在42街口

是的，你也可以看似老實地沒動什麼手腳，因為劇本已經足夠強大，不失為一種投機聰明的選擇。

9.1；苦尽甘来？扯淡

路易·马勒的遗作，最后索尼娅的那番独白，也太适合做一个人的墓志铭了。

朱利安·摩尔好美。

你不能说格里高里的导演是哲学性的，而是因为他在二战以后主动应用存在主义，也就是海德格尔的思维，所以每个人物都掷地有声。代表了我们这个时代的困境。

借用纪录片的外壳，马勒将契诃夫的戏剧套了进去。这种组合显得很随意，也很怪异，界限十分模糊，甚至有点弄不清戏剧什么时候开始。时空错位感在演员的服饰和一些小道具上也能看到

7。马勒遗作。too american，lest Chekov

2015.9.4 重看。如果万尼亚舅舅不是在俄罗斯而是在纽约？时代背景换了这个本子还有意思么？都说契诃夫没剧情没冲突，每个人看似平静，内心都万马奔腾。看似不带妆的彩排，其实一点都不简单。为什么有观众？第二幕观众甚至坐在了他们桌子的对面！我看你看他演契诃夫。摩尔阿姨美。

路易马勒抽掉了契柯夫故事发生的背景，相当于将人物抽象成ABC。如果契柯夫讲的是，曾经在这样一个社会意识形态下发生过这样一个悲剧”；那么马勒讲的就是“有这么一种人性，它是这样运作的”。如果一个人“负责”到一次选择便永不反悔的地步，那他可能是悲剧的，但不太可能是虚无的

一部很独特的电影，电影和话剧的集合体，但不是话剧的录影，不是。但有话剧的隽永对白，当然契诃夫的剧本原著的语言魅力功不可没。现在那些哪怕是很出名的所谓好电影，有那么几句好的、经典的、富有哲理的对白，已经很可以引为自豪了。而这里，俯拾皆是，几乎每个人、每个段落都会让你惊喜。“那爱情不是真的，可是我以为是真的，那时候我以为是真的”，这样的台词是否常在现在的爱情电影里看到？契诃夫早说过了。也有舞台演员传神细腻的表演。这就要说到为什么不是话剧的录影。正是有了电影的镜头感，那些近景乃至特写镜头，把舞台演员应该表达

路易·马勒的最后一部电影，内容很简单，一群演员对《万尼亚舅舅》的排练，甚至连戏服都没有穿，马勒用胶片将其记录下来，但运用了电影的镜头和剪辑，其实本片更像一部戏中戏和《和安德烈的晚餐》的延续

路易马勒算是走完了一个圆满的职业生涯。万尼亚舅舅的中年危机及觉醒。契科夫总是要比易卜生多些人道主义，但他的离别似乎总是相当冗长烦闷的。David Mamet几乎没干什么。尽管群戏，海报上仍是美女大头照，性是最佳的推销手段 永远是不变的真理

契诃夫舞台剧的一次美国化尝试。。。当完全没有第四堵墙以后电影观众看到的是既间离又融合的一种有趣的状态。。。两代屌丝（万尼亚和他的外甥女索尼娅）的人生经历也确实让每一个普通人产生了共鸣，如果去掉最后索尼娅说的关于天堂的那段话电影会更现实也会更犀利。。。

没看进去……还得再看一遍……

A simplicity that cannot be matched~

路易·马勒遗作。朱丽安·摩尔称这部电影让她真正懂得表演，正好，20年了，摩尔拿到了奥斯卡影后。

電影詩人Louis Malle導演遺作，無論場景、臺詞還是節奏，再加上改編自契訶夫名作《Dyadya Vanya》，影片帶著強烈舞臺戲劇色彩，絕妙的戲劇張力。本片榮登我最愛的Julianne Moore表演之一，她臉上每一個細胞都散發著演技的光輝。而其他演員的表演也甚為精彩，一齣美妙群戲。

形式值得称道，不过看不太进去

你们看到的算什么

不明所以，是因为我没怎么看过路易马勒还是因为不了解喜剧或者不了解契诃夫还是易卜生，要从浅显的台词中捕捉内涵实在是没那个能力，不过豆瓣评分真他妈的高。就为了看摩尔总受，还有那个索尼娅的演员很到位。