恐惧中的恐惧

u re 2 sensitive

疏离，寂寞，漂移，分裂。女主光彩照人，寂寞是一种病，爱情只是麻醉毒药，药效退了以后更寂寞。妹夫好帅，总觉得要跟妹夫发生点什么的。

你离我那么远。我有那么多的东西希望倾诉，于是只有沉默。

法大導電影的結局永遠也頗堪玩味，意味深長，當觀眾以為女主角的精神病已經痊愈時，怪叔叔的自殺消息的確令電影蒙上一層宿命般的抑壓感，女主角的主觀視覺再次變成扭曲，正正隱喻着埋藏在女主角心底的恐懼感再次被喚醒，也代表我們永遠也走不出這個抑壓與被壓迫的社會和群眾間疏離的關係而衍生的心理扭曲，即使我們可逃得一時，但最終還是像被困在籠中的鳥兒一般，被冷酷與黑暗所籠罩--主觀視覺（女主角的扭曲視覺），第三身視角（怪叔叔），隱喻（女主在鏡像中的兩個面孔-精神分裂）。

母亲手部的情绪 扭动的视界 推镜时我感受到你的压力 一切从四处侵压到整个身体 只是一具瘦小的身躯 浴室镜中的两个自己 到底是谁呢 是能指?是个人?还是母亲? 放下电话露出笑容 瞬间黄黑焦燃灼烧如同在地狱中被惩罚或变成恶魔 男人又要去做自己的事不要打扰也毫不在乎女人了 注视中好想烈火将你燃烧 男人只有自己没有女人 爱是理所应当的中听话 笑都是没有力量以支撑的 优势上位者 你的日常 你怎懂蹊跷? 作为压迫者你也是被压迫者 可你意识不到女性的遭遇和本身的体制 统一至上个体靠边 女人更靠边 男性是猎手 他们的凝视将母亲化为欲望客体 女性的凝视将母亲化为被监视客体

描摹心理不及波蘭斯基

这个女人比维罗妮卡弗斯更晦涩，因而她的恐惧也更令人不安。当然，追究病理是没有意义的，无论是怀孕、富贵病还是男女关系，在我看来，她的恐惧源于她丰富的爱——对人、对子女——与她所处荒芜冷酷世界的龃龉。

对产后忧郁进行的模糊诠释。同样是已婚妇女的歇斯底里，有点类似卡萨维蒂的《醉酒的女人》，但也有些不同。法斯宾德是内景戏的大师，内景的镜头设计炉火纯青。

在同類型中的確拍的比較差。

带两个娃很累，看镜子里的自己变形，精神面临崩溃。买个镇静药都这么困难。丈夫忙着考试，不怎么理睬自己，就投入老男人的怀抱。音乐白兰地。不被理解的人，才抑郁发疯。只有同样被压抑的人，才能理解她，比如卡里叔叔、鲍尔先生。拍出了一定高度。三星半

连续看了Martha和这部之后，深感这个女主角的幸运。她瘦削和神经气质在法斯宾德的作品中很耀眼。如果Jeremy Irons和他合作，会是怎样一番情景……

变为母亲的女主仅是煮饭、扫地、照顾孩子、服务丈夫的机器，被婆婆约束成温顺无私奉献的妈妈，女主看镜子里母性的她觉得极其恐怖，那并不是真正的她。身处这情景，多次想向丈夫倾诉、交流，而他用忙工作来拒绝，得不到关爱的女主绝望了，寻找关爱她在找存在感，用酒精麻醉痛苦，用刀伤自己的身体痛处代替心理极大痛苦，只是都无任何作用。人跟他人，跟最亲的人无法彻底交流，很悲凉的一部电影。

法斯宾德的影片总是从各个侧面诠释着女性情感的缺失与欲求，寂寞，以及由寂寞引起的心灵恐慌。《畏惧与恐惧》用扭曲的画面刻画人物内心的煎熬，镜子中犹如魅影一般的面孔是玛格特压抑得变形的精神状态，法斯宾德巧妙地用镜子意象来制造恐慌氛围，营造出神经质的恐慌背后潜伏的摄人魂魄的巨大杀伤力。

作为一汉子，法斯宾德怎么能如此了解女人心理！我觉得女主估计就是我十年后的样子……

镜头缓慢而悠闲，带有一定的紧张，配乐较为单一。作为一部心理惊惧片，总体上不如《蝴蝶梦》、《迷魂记》、《冷血惊魂》等经典。

其实我们多少都有点精神分裂～～～

這片也充滿法斯賓達的風格,除了一班老演員外,當中所要說的被生活迫瘋了和冷眼刻薄的批判亦不少,但減少了舞台效果而走向平實家庭式的格局描寫,有點令我想起卡斯特婆婆升天記,但當然沒後者的用力和悲慘,而這部較為輕手但不失當中的壓迫和不安,困局中亦沒有明顯的出路,可能是導演自身的投射,喜歡他的作品這部當然值一看

7.4；salute to Alfred Hitchcock

就玩儿玛吉特卡斯腾森一人了.完美的小片.

几个镜头中速的推进至人物面部，让人想起伯格曼的《假面》，敏感的困惑，绝望的困境。