更新:HD
导演:格利高利·丘赫莱依
主演:妮娜·卓别舍瓦,叶甫盖尼·乌尔班斯基
类型:电影地区:其它语言:其它年份:1961
简介: 年轻的女孩萨沙(妮娜·卓别舍瓦 Nina Drobysheva 饰)邂逅了英俊潇洒的空军飞行员阿列克赛(叶甫盖尼·乌尔班斯基 Evgeniy Urbanskiy 饰),在阿列克赛短暂停留的几天里,两人之间的感情迅速升温。之后,阿列克赛重新返回前线,此时萨沙的腹中已经怀上了他的骨肉。 没过多久,孩子降生了,但..详细 >
上世纪50年代,萨沙-利沃娃回忆起二战时期,她与苏联战斗机飞行员阿列克谢-阿斯塔霍夫相恋的情景。
冰雪融化的一组镜头
6.9
不比成名作是肯定的。夹带的私货也让人起问号。好的地方也有,用书籍表达爱意,以及沉默的环境被人潮脚步给破坏的声音设计挺好的,于此同时,全片用天蓝色调也用得好。不过苏联电影的老毛病(意识形态输出,剧场感太强烈,对传统的生硬继承)也一个没落下。美国50年代还真的靠自己1,2战攒下的家底对电影界进行了不少拓展啊。同时期东欧西欧受战争影像还真的全在恢复之中,错过了不少。(当然中国后面错过的更多,真希望以后能追上)
DVD9
苏联时期好多“雁南飞”啊
感覺一般般。至於為什麽冠以“二戰後最重要的蘇俄電影之一”的原因,主要是它體現了“解凍”時期某種程度上的文化鬆動。
6.5,文化解禁时期的人性之作,很大一部分意义在于比较真实的地反应了一部分战后的苏联普通士兵的生活,中上水准。
山穷水复疑无路,斯大林一死又一村。不愧是最会拍聚散离合的导演,火车站的视听天旋地转,那匆匆一瞥,是和父亲的最后一面
少见,意识形态解禁时期的电影。
火车 & 站在走廊的女人们
想看找我
7。舵手大赞火车剪辑,看过那段确实不错
晴朗天空云欲立,云下爱情不可测。蓝波潋漪光,长河滟滪冰,一切景语皆情语,一切情语皆镜语,热恋长镜欢,别离长镜碎,苏联战争与爱情,都付悲欢长镜头
其实内容相当丰富,或者说是要素过多了,安排了太多迫切想说的,不够从容。等候列车的妇女孩童的叫声与呼啸的列车之间交错的那一段,有被吓到;战争前家庭生活的节日;被摆拍后登报;从战场上归来的俘虏与老兵问题;片头有个“第三创作集体”,不知是什么;年轻一代对“理想”的拷问;将斯大林去世作为一个节点🤔;解冻的意象未免过于生硬“植入”;战争前一刻在图书馆用诗歌选句对话(好像这个序列下的电影都有诗歌);小办公室里的巨大人像;场景还是有点过于人工了哈……
火车剪辑
https://my.mail.ru/inbox/elenageht/video/88/879.html
如此写实风格能够得以存在,让人看到了希望
7/10。采取了苏联诗电影惯常用的倒叙、回忆和幻觉来完成抒情叙事,前线/后方的广阔背景展现出战争中复杂的情爱关系,尽管结局圆满,过程却笼罩在压抑的阴霾之下,飞行员阿列克谢如何在战场上负伤、被俘,又如何从战后绝望屈辱的心境中走出都被纳入关照,政治情操对个体实质上的伤害,比战争中敌我争锋相对更为复杂。面孔特写和景物镜头构建了独特的情感张力,在萨沙获悉爱人牺牲的场景,她深邃的双眸从阴影的遮蔽中显现,受打击昏倒之后,昏黄色调下乌云密布的景物镜头凸显人物茫然恐惧的心境,而在萨沙到火车站为士兵父亲送行的戏,在她的眼神凝视下,镜头快速摇过疾驰的列车上众多士兵的模糊身影,女人们嚎啕大哭、慌张呐喊,也找不到她们的男人,面孔的积累蒙太奇把角色的痛楚与悲悯情绪表达得淋漓尽致。
比士兵之歌差一点
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上世纪50年代,萨沙-利沃娃回忆起二战时期,她与苏联战斗机飞行员阿列克谢-阿斯塔霍夫相恋的情景。
冰雪融化的一组镜头
6.9
不比成名作是肯定的。夹带的私货也让人起问号。好的地方也有,用书籍表达爱意,以及沉默的环境被人潮脚步给破坏的声音设计挺好的,于此同时,全片用天蓝色调也用得好。不过苏联电影的老毛病(意识形态输出,剧场感太强烈,对传统的生硬继承)也一个没落下。美国50年代还真的靠自己1,2战攒下的家底对电影界进行了不少拓展啊。同时期东欧西欧受战争影像还真的全在恢复之中,错过了不少。(当然中国后面错过的更多,真希望以后能追上)
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苏联时期好多“雁南飞”啊
感覺一般般。至於為什麽冠以“二戰後最重要的蘇俄電影之一”的原因,主要是它體現了“解凍”時期某種程度上的文化鬆動。
6.5,文化解禁时期的人性之作,很大一部分意义在于比较真实的地反应了一部分战后的苏联普通士兵的生活,中上水准。
山穷水复疑无路,斯大林一死又一村。不愧是最会拍聚散离合的导演,火车站的视听天旋地转,那匆匆一瞥,是和父亲的最后一面
少见,意识形态解禁时期的电影。
火车 & 站在走廊的女人们
想看找我
7。舵手大赞火车剪辑,看过那段确实不错
晴朗天空云欲立,云下爱情不可测。蓝波潋漪光,长河滟滪冰,一切景语皆情语,一切情语皆镜语,热恋长镜欢,别离长镜碎,苏联战争与爱情,都付悲欢长镜头
其实内容相当丰富,或者说是要素过多了,安排了太多迫切想说的,不够从容。等候列车的妇女孩童的叫声与呼啸的列车之间交错的那一段,有被吓到;战争前家庭生活的节日;被摆拍后登报;从战场上归来的俘虏与老兵问题;片头有个“第三创作集体”,不知是什么;年轻一代对“理想”的拷问;将斯大林去世作为一个节点🤔;解冻的意象未免过于生硬“植入”;战争前一刻在图书馆用诗歌选句对话(好像这个序列下的电影都有诗歌);小办公室里的巨大人像;场景还是有点过于人工了哈……
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如此写实风格能够得以存在,让人看到了希望
7/10。采取了苏联诗电影惯常用的倒叙、回忆和幻觉来完成抒情叙事,前线/后方的广阔背景展现出战争中复杂的情爱关系,尽管结局圆满,过程却笼罩在压抑的阴霾之下,飞行员阿列克谢如何在战场上负伤、被俘,又如何从战后绝望屈辱的心境中走出都被纳入关照,政治情操对个体实质上的伤害,比战争中敌我争锋相对更为复杂。面孔特写和景物镜头构建了独特的情感张力,在萨沙获悉爱人牺牲的场景,她深邃的双眸从阴影的遮蔽中显现,受打击昏倒之后,昏黄色调下乌云密布的景物镜头凸显人物茫然恐惧的心境,而在萨沙到火车站为士兵父亲送行的戏,在她的眼神凝视下,镜头快速摇过疾驰的列车上众多士兵的模糊身影,女人们嚎啕大哭、慌张呐喊,也找不到她们的男人,面孔的积累蒙太奇把角色的痛楚与悲悯情绪表达得淋漓尽致。
比士兵之歌差一点