更新：已完结
导演：郭英范
主演：崔民秀,李胜妍,金素恩,安七炫,苏怡贤,沈惠珍,苏有珍,朴正哲
类型：韩剧地区：韩国语言：韩语年份：2012
简介： 《HAPPY ENDING》讲述了一家之主的爸爸金斗秀（崔民秀饰），在生命被判定限期后，准备与家人离别。在此过程中，重新开始领悟到家庭的爱，并重新令家庭幸福愉快的故事。详细 >
本片最大特色便是把倒敘進行到極致，把倒錯的時序和舉止合理化。此片更像是脫韁失控的時空洪流，看似帶走人生的悲慘命運，實際要逃過一劫的方法是從頭來過，變成了什麼都不曾擁有的虛無。片名“快樂的結局”卻是對此諷刺得入木三分，無論主觀敘事角度如何，發生過的都未被抹殺，唯有再經歷一次。
巧妙利用了观众的双重思考，通过精巧设计的台词与旁白让观众同时拼写正向和反向两个故事，仿佛《将军号》里前后景同时上演火车的去程和回程。只可惜部分情节过度拘泥于局部对称，忽略了整体的悲喜剧对称。
！赞 。”终剧“是幕字个一第的来出蹦到看我到直，法手事叙的它道知不并前之赏观
正拍无意义，倒来成经典
形式比想像的複雜太多，70分鐘看得像210分鐘般累。一顆童稚靈魂出生在底片主宰的後設形上界，被全然倒敘與任性剪接「宰割」（全片事件的共通意象）了生活，他不得不對眼前怪象時而視而不見，用旁白假裝永恆天真，因為若他一嚴肅，便會察覺命運的終不可逆註定人生永遠是悲劇的結局－－戲內戲外皆然。
据说是世界上唯一一部倒着放的电影，影片从动作、对白到音乐都是倒着来的，从一个人被斩首开始，一个恐怖的开头，一步一步向前追溯，故事的前因后果也开始被揭开。故事充满了隐喻，所有事开始时总是被幻想得很美，看随着时间的推移却问题重重。一个普通的故事倒着讲就有了悬念，《记忆碎片》从这来的？
生与死、开端与结局 的逆转，当一切都倒行逆施的时候，一切都变得有趣起来。爱与恨、快乐与悲伤，在风中凌乱。
7.5/10。用倒放的方式去重新诠释一个被断头台斩首的罪犯的一生。通过倒放制造黑色幽默确实是个好点子，但执行起来并没好笑到哪去。而且除了倒放这个点，其他影像元素都处理地挺一般。
倒叙电影，人生不可以重来，没有如果。倒叙中蕴含着讽刺，这是本片的精彩之处
真奇葩，这才是真正的倒带人生丫。典型的捷克新浪潮。旁白的絮絮叨叨，定格画面，还有陈旧独特的影像质感。故事简单，但在探索电影叙述的可能性上尝试得很漂亮，那年代有多少强悍的实验电影丫。有一段配乐是《桑塔露琪亚》吧？
导演想象力惊人，关键还是在画面倒放的同时，旁白正向叙述还能把故事讲回原点，起点是终点，终点也是起点。
我脚得噱头不是反向拍摄，而是反拍时事态发展和人物对话的正向逻辑。还好就一个来小时，不然我脑子反应肯定跟不上料
独特的片头设计，反向拼贴构建全貌的照片隐喻。对爱情片套路“不幸的开始，快乐的结局”的调侃，反写悲剧成喜剧的创造，在一个悖论—作为人类主体却并不能给予事件发展影响—中找到设定合理点—用旁白解读，疑问式的将重点转换为场景喜剧—错位来凸显喜剧元素，默片式的喜剧玩法，降格的全景式拍法的朴素回归，对于刻板或长篇大论的台词倒放增添了反古板的黑色幽默，将无生气变为荒诞味的讽刺幽默。电影意义上真正意义的“倒叙”，也是另类声画分立的典范，反生活常规行为模式成为最大的情节笑点，回溯性的情节依次展现成为独特烧脑片，并在相反行进中找到切合剧情故事，将时间压缩至70分钟又将疲惫感和新鲜感做了为完美的协调。内部文本在合理性内依旧构建出一出好戏，与正序同样的爱情悲剧，一出背叛、一出无情，但相反的选择对象，却悲喜两重天。
将悲剧变成喜剧的最佳办法：倒放（所以，世上所有事情都是悲剧开头，喜剧收场）。最初我以为只是倒过来播放那么简单，然而要构思出一个倒叙也讲得通的故事很不容易，太长了看着很吃力，短一些还省事，况且片子是局部倒放，剪辑的时候考验衔接，部分台词的语序是正常的。将爱人从“从火灾拯救她-爱上她-得到她-被背叛”到“被背叛-摆脱她-葬送她于火里”，痛快的happy end。
性锋先具颇也用使的头镜快和头镜格定，外用使的放倒去除。暗阴色黑有带是只，尾结和头开的亡死是旧仍，局结剧喜的乐快了为成剧悲的俗通的、的统传个一，物食的整完出吐里嘴从，走行着倒们人，上身的他到回下台头断从颅头的犯刑死，“起承转合” 为变“合转承起” 的影电事叙统传
！啊逼牛，意创奇猎的前年多十四。穷无味回完看，了致别默幽就放着倒但，别特无毫单简常非事故！绝叫腿拍！的反相全完是也辑逻的白旁且并。退倒和吐呕了成变也路走和饭吃连……识相后，婚结先；问提后，答回先；生出后，亡死先们色角。映放序倒，摄拍序正。影电验实克捷的奇神部一是这，遍两了看连
它完成了一个大圆满的轮回之梦，在这个梦里，生和死，悲与喜几个从来不可在现实中调和的终端已然失去了时间的标签，在整体上被并列呈放你可自由选择你要的是什么，你如果想遵从传统叙事习惯舒舒服服看一个简单的故事，只需要把电影倒过来放，而无论正看反看，开始就是结局，结局也是开始。
剧本还是比较缜密的。越往后看越觉得这是一部悲剧
刚开始执拗于还原正序的对话，逐渐产生了坐倒座的眩晕感，于是躺平了！对话都能产生些呼应，洗尽铅华，返璞归真，忘恩负义或许还不如见死不救。
虽然从卢米埃尔《拆墙》到20年代达达主义都搞过倒放的影像实验，但加载如此戏剧性的长篇情节，确实影史级别的抖机灵电影（占据珠玉在前位置），对奇观的运用牢牢嵌在生活场景，某种程度比《信条》更强烈：吞云吸雾、吐酒取食、刀缝切口、自动穿衣、平地飞窗、浪止出水，房间大闹一场戏，把“反熵”演绎得多彩多姿，而更深的趣味是，旁白以“顺序”重新解读“逆行”，带来一种合理化一切的讽刺，既有台词的reverse-“-你愿意吗？-不！”，也有异质化日常的趣味-“他会飞，还会从动物那里偷吃的，好可恶”，“庆祝我岳父的出生！”，其实正过来看，这个故事也隐含了某种批判性的线索，比如男主在婚礼前看到橱窗内的情景，作用就如同《白日美人》里的轮椅。在当下看这个，只能说魔幻给魔幻开门，我们都会有光明的未来。
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本片最大特色便是把倒敘進行到極致，把倒錯的時序和舉止合理化。此片更像是脫韁失控的時空洪流，看似帶走人生的悲慘命運，實際要逃過一劫的方法是從頭來過，變成了什麼都不曾擁有的虛無。片名“快樂的結局”卻是對此諷刺得入木三分，無論主觀敘事角度如何，發生過的都未被抹殺，唯有再經歷一次。
巧妙利用了观众的双重思考，通过精巧设计的台词与旁白让观众同时拼写正向和反向两个故事，仿佛《将军号》里前后景同时上演火车的去程和回程。只可惜部分情节过度拘泥于局部对称，忽略了整体的悲喜剧对称。
！赞 。”终剧“是幕字个一第的来出蹦到看我到直，法手事叙的它道知不并前之赏观
正拍无意义，倒来成经典
形式比想像的複雜太多，70分鐘看得像210分鐘般累。一顆童稚靈魂出生在底片主宰的後設形上界，被全然倒敘與任性剪接「宰割」（全片事件的共通意象）了生活，他不得不對眼前怪象時而視而不見，用旁白假裝永恆天真，因為若他一嚴肅，便會察覺命運的終不可逆註定人生永遠是悲劇的結局－－戲內戲外皆然。
据说是世界上唯一一部倒着放的电影，影片从动作、对白到音乐都是倒着来的，从一个人被斩首开始，一个恐怖的开头，一步一步向前追溯，故事的前因后果也开始被揭开。故事充满了隐喻，所有事开始时总是被幻想得很美，看随着时间的推移却问题重重。一个普通的故事倒着讲就有了悬念，《记忆碎片》从这来的？
生与死、开端与结局 的逆转，当一切都倒行逆施的时候，一切都变得有趣起来。爱与恨、快乐与悲伤，在风中凌乱。
7.5/10。用倒放的方式去重新诠释一个被断头台斩首的罪犯的一生。通过倒放制造黑色幽默确实是个好点子，但执行起来并没好笑到哪去。而且除了倒放这个点，其他影像元素都处理地挺一般。
倒叙电影，人生不可以重来，没有如果。倒叙中蕴含着讽刺，这是本片的精彩之处
真奇葩，这才是真正的倒带人生丫。典型的捷克新浪潮。旁白的絮絮叨叨，定格画面，还有陈旧独特的影像质感。故事简单，但在探索电影叙述的可能性上尝试得很漂亮，那年代有多少强悍的实验电影丫。有一段配乐是《桑塔露琪亚》吧？
导演想象力惊人，关键还是在画面倒放的同时，旁白正向叙述还能把故事讲回原点，起点是终点，终点也是起点。
我脚得噱头不是反向拍摄，而是反拍时事态发展和人物对话的正向逻辑。还好就一个来小时，不然我脑子反应肯定跟不上料
独特的片头设计，反向拼贴构建全貌的照片隐喻。对爱情片套路“不幸的开始，快乐的结局”的调侃，反写悲剧成喜剧的创造，在一个悖论—作为人类主体却并不能给予事件发展影响—中找到设定合理点—用旁白解读，疑问式的将重点转换为场景喜剧—错位来凸显喜剧元素，默片式的喜剧玩法，降格的全景式拍法的朴素回归，对于刻板或长篇大论的台词倒放增添了反古板的黑色幽默，将无生气变为荒诞味的讽刺幽默。电影意义上真正意义的“倒叙”，也是另类声画分立的典范，反生活常规行为模式成为最大的情节笑点，回溯性的情节依次展现成为独特烧脑片，并在相反行进中找到切合剧情故事，将时间压缩至70分钟又将疲惫感和新鲜感做了为完美的协调。内部文本在合理性内依旧构建出一出好戏，与正序同样的爱情悲剧，一出背叛、一出无情，但相反的选择对象，却悲喜两重天。
将悲剧变成喜剧的最佳办法：倒放（所以，世上所有事情都是悲剧开头，喜剧收场）。最初我以为只是倒过来播放那么简单，然而要构思出一个倒叙也讲得通的故事很不容易，太长了看着很吃力，短一些还省事，况且片子是局部倒放，剪辑的时候考验衔接，部分台词的语序是正常的。将爱人从“从火灾拯救她-爱上她-得到她-被背叛”到“被背叛-摆脱她-葬送她于火里”，痛快的happy end。
性锋先具颇也用使的头镜快和头镜格定，外用使的放倒去除。暗阴色黑有带是只，尾结和头开的亡死是旧仍，局结剧喜的乐快了为成剧悲的俗通的、的统传个一，物食的整完出吐里嘴从，走行着倒们人，上身的他到回下台头断从颅头的犯刑死，“起承转合” 为变“合转承起” 的影电事叙统传
！啊逼牛，意创奇猎的前年多十四。穷无味回完看，了致别默幽就放着倒但，别特无毫单简常非事故！绝叫腿拍！的反相全完是也辑逻的白旁且并。退倒和吐呕了成变也路走和饭吃连……识相后，婚结先；问提后，答回先；生出后，亡死先们色角。映放序倒，摄拍序正。影电验实克捷的奇神部一是这，遍两了看连
它完成了一个大圆满的轮回之梦，在这个梦里，生和死，悲与喜几个从来不可在现实中调和的终端已然失去了时间的标签，在整体上被并列呈放你可自由选择你要的是什么，你如果想遵从传统叙事习惯舒舒服服看一个简单的故事，只需要把电影倒过来放，而无论正看反看，开始就是结局，结局也是开始。
剧本还是比较缜密的。越往后看越觉得这是一部悲剧
刚开始执拗于还原正序的对话，逐渐产生了坐倒座的眩晕感，于是躺平了！对话都能产生些呼应，洗尽铅华，返璞归真，忘恩负义或许还不如见死不救。
虽然从卢米埃尔《拆墙》到20年代达达主义都搞过倒放的影像实验，但加载如此戏剧性的长篇情节，确实影史级别的抖机灵电影（占据珠玉在前位置），对奇观的运用牢牢嵌在生活场景，某种程度比《信条》更强烈：吞云吸雾、吐酒取食、刀缝切口、自动穿衣、平地飞窗、浪止出水，房间大闹一场戏，把“反熵”演绎得多彩多姿，而更深的趣味是，旁白以“顺序”重新解读“逆行”，带来一种合理化一切的讽刺，既有台词的reverse-“-你愿意吗？-不！”，也有异质化日常的趣味-“他会飞，还会从动物那里偷吃的，好可恶”，“庆祝我岳父的出生！”，其实正过来看，这个故事也隐含了某种批判性的线索，比如男主在婚礼前看到橱窗内的情景，作用就如同《白日美人》里的轮椅。在当下看这个，只能说魔幻给魔幻开门，我们都会有光明的未来。