哈泰利

热闹生猛，东非大草原的动物大荟萃：长颈鹿、美洲豹、河马、鳄鱼、猴子、鸵鸟、大象、犀牛，除了看硬汉韦恩谈情说爱略不自然，故事还是有趣，尤其是动物的片段：结尾三头小象找妈妈，超有爱。

广袤无垠的非洲风景，然后把各种凶猛可爱的野生动物套回来先作宠物养着，很萌但也觉得特别可怜...最后一段三只小象找妈妈太有意思了！

这部真要献上膝盖了，无需设计情节，每次出猎都是一场惊险刺激的视觉高潮，况且此类情景的实拍也不会再出现。小象追击配上《baby elephant walk》太好笑了。｜坦宝妈妈的花豹真该拿个最佳配角特别奖。577

穆尔维认为：好莱坞主流电影在叙事与奇观之间存在明显的缝隙，但因为男性凝视和被凝视机制的存在，缝隙被忽略了，这就是主流电影中叙事与奇观之间的意识形态缝合机制。 在电影哈泰利中也是如此，两个女人总是诱惑的源泉，男人围着女人团团转，女人出逃，男人用计谋将其征服。奇观即非洲、土著、豹子、大象，举个更显著的例子，当小象闯进超市里撞倒层层罐头的时候，电影已经变成了奇观。

哈哈，太好玩的电影。假期没有看完，带回学校继续看。实在想不到60年代，就有那么先进的拍摄技术。不过看韦恩谈恋爱实在是件别扭的事，演得也是不尴不尬。两个女的要是再漂亮点，这个片就非常养眼了。大爱霍克斯的电影。

动物世界奇观片段里值得追问电影是什么(｡ì _ í｡)

堪称后无来者的电影，可以如此从容地触碰各种禁忌，捕捉西非野生动物供欧洲人观赏，嘲笑当地土著被鸵鸟攻击，甚至浓墨重彩地涂黑白人，哪一条在当今都足以引发争议。这种心安的状态也极大化解了紧张气氛，即使能否捕捉到犀牛是从开头就设置的悬念，但捕猎/营地两个空间的平滑转换让原本凶险的工作变得像异域观光度假体验，昼出夜归，有室外活动也有室内派对，饮食供给更是不必发愁。饭是谁做的？不是Brandy或Dallas，女性角色得以参与户外工作，而非等待男人打猎夜归。那只能是土著女性，而我们在电影里看不见她们，饭菜一直是盛放在碟中的。当然这些并不能算是批评，这部电影的吸引力正在于问题意识的缺乏，轻松的节奏与漫画式的爱情故事也让冒险片呈现不同的面向，留在表面，一切都很善良和蔼。

4-，非洲大草原西部片，汽车取代马，套索取代枪，有乐趣有风险，还是讨生活而已。这依然是一个男人的世界，长大的女孩和外来的摄影师，带来了冲突很快就被消化了。捕猎场景非常真实精彩。

真的真的没想到，这一片中居然又出现了杰拉德布莱恩。尽管在美国憨汉面前，他显得太矮小了。但是他模仿james dean的表演还是帮到了他。妙就妙在，片中与他极其暧昧的金发小情敌也完全是dean做派，再配上高大MAN狠的韦恩，总让人想起巨人啊！当然我知道这是霍克斯自己那片红河的重演。霍绝对是套路大师

奇观片和情景剧的巧妙结合，惊奇和危险与轻松达到了平衡，从容地僭越被禁忌的意识形态，一部真正自由的电影！

令人笑出猪叫的喜剧，霍克斯这部无可匹敌的集大成之作是一次言语之间的较量，他找到了最属于自己的乐园并任尤他的角色（动物，人类还有机器）四散游走，两种情境和各种言语交替变奏：野兽的言语、原住民的言语、口音的言语、男人的言语、女人的言语等等，都被摄影机捕获，那“哈泰利”又是什么？一种突如其来的关于危险与平衡力的能量守恒，让豹子露出了惊叹的表情。

霍克斯是作者之上的作者

技術方面是鶴士的正常發揮,但劇情相較單薄,除了我感興趣的狩獵情節外,就只有俗套的男女情愛橋段,同時眾配角雖不乏出鏡機會,卻欠刻劃,人物互動不如鶴士其他幾部.不過幾幕狩獵場景真的拍得很出色,結尾的小象尋女戲也很逗

8.5/10。一群美国猎人在非洲大草原边打猎边调情的故事。虽然影像上还有提升空间，但实拍（景物和动物都是）的各种捕猎场面都是极高水平的处理（运镜调度剪辑音响等）极具原创感。不过叙事太松散拖沓，扣1分。

没有文字能够充分表述出这部电影的伟大。霍克斯是唯一一位能将单口、脱口秀、音乐、舞蹈、杂耍等所有艺术融于并服务于叙事的导演；他就是最伟大的艺术家。只有他能赋予这些艺术恰如其分的时间与强度，使叙事始终处于紧张与放松的平衡之中。“这是何等数学的美感”（侯麦）。别忘了里维特的评价：“喜剧与道德的绝妙混合或许是霍克斯天才的秘密... 这种艺术需要一种朴素的诚实”；而只有霍克斯直观而“诚实”的简约主义艺术能以一种诙谐的方式，大方而成熟地处理男性与女性、文明与野蛮之间的矛盾。最后，也只有这样像音乐、像河流、像“血液”一样源源不断的电影才能让结尾那场尴尬的追逐戏看起来必不可少。我们还能要求什么。

照理是霍克斯熟悉的配方，男性群体中的责任和价值，勇敢直接的女性帮助他们寻找爱的目标，《天使之翼》《赤胆屠龙》中的模式嫁接到非洲大草原，飞行员和牛仔变为了猎兽团，但不管是与自然与恶人还是与动物的对抗，生命的意义在这趟漫长的旅途之中也愈发明细，那些喜剧化的场景显示出霍克斯驾驭类型片的能力，在设计场景和安排情节方面，霍克斯是最伟大的大师导演，他懂得控制节奏，更明白如何调节气氛，让影片从始至终都饶有趣味，《哈泰利》不仅带我们走入了猎兽团的“神秘”世界中，影片也照理用了很多篇幅来展示他们是如何工作的，也让我们看到了超越不同种族甚至人与动物的情感共振，我们都不希望自己是孤独的，在茫茫草原之中，我们也需要用努力实现自身的价值呀，霍克斯的电影总是给人昂扬向上的能量，工作也不仅仅就是痛苦的嘛

虽然快速运动中的移动摄影一向是美国电影的看家本领之一但是霍克斯这部片里玩的更大更逼真或许是因为非洲天然的地理条件吧，似乎一下子将电影的时代拉近到了现代，虽然还是有部分合成镜头但是仍然显得很具有前瞻性。亨利.曼西尼的配乐也为影片增加了不少趣味PS三只小象太抢镜头了，韦恩的鳄鱼体恤真帅

霍克斯第二部。港译“猎兽奇观”这回没说错，本质就是一个奇观片，60年代的猎奇在21世纪来看自然不再奏效，尽管影片中的动物戏的确拍得很不错。157分钟就这个内容而言实在太长了，多数文戏无聊甚至是废笔。最后从追动物变成了追人，一定程度上打破了将野外空间与室内场景割裂开的墙壁，小象全场最佳。

轻喜剧，非常棒，完整展现早期动物园野捕动物的情境和友爱团结的捕猎生活，这种准纪录片在野捕已遭受装逼圣母理论声讨而近乎绝迹的今天是多么珍贵。豪迈旖旎的非洲原野职业经历、叠加让人着迷的60年代电影风情，好想代入其中。另外关联客户、下订单者就是我去过的瑞士巴塞尔动物园，也使看片过程颇觉亲切。另有个疑惑，片中小象是出没于丛林的，按理来说可能就是非洲森林象了，森林象特征是耳朵偏圆身体偏小，这象有时看了也像圆耳。拍摄的50年代末60年代初还没有普及象的分种知识吧，若是珍稀的森林象那就赚大了。

调调情，捉捉兽，交替进行，贯穿始终。前者发生在室内，颇为情趣；后者奔驰在草原，很是刺激。但也正是动静起伏反差过大，更像是两种不同形态维度的电影画面组合在一起，直至结尾的小象追“妈”，才真正将时空内外和谐统一！不知是霍克斯的无意识为之，还是早有预谋才会把最好留到最后？……对了，你在霍华德霍克斯电影里见过导演本人吗？好像从来没有过。这非常稀罕的一幕就出现在非洲猎兽探险片哈泰利中：众角色聚集餐厅边吃边聊，期间霍克斯带着鸭舌帽拎着酱油瓶一个人从外间远景处不声不响地划过。为什么不走近点让观众看得真切？可能自觉气场魅力太过强大（身高185、绰号银狐）近景入境会分心剧情。