香港女伯爵

作为喜剧大师的遗作，也是第一部和最后一部彩色片，本片的历史价值大于娱乐价值。说本片是喜剧片，毋宁说是一部科普如何偷渡到米国并顺利合法移民的科普片。虽然算不上经典，梗也不好笑，剧情有些不完美，但置身碧海蓝天，看着索菲亚罗兰与白兰度同框便已倾国倾城了。

Countess Natascha, Shanghai born orphan, 14 years old miss-tress of a White Russian mafia in China, Hong Kong escort ballroom dancer girl, stowaway of a soon be divorcee American Oil tycoon, Ship jumpping green card wife of a valet. wears white gown red shoes with no jewelry, prefers bacon, boiled eggs and warm milk to go with coffee for breakfast.

前半段不停地开门关门一惊一乍有点烦。不喜欢女主，人设略奇葩。

马龙白兰度真的不讨喜啊，一股子油脂感和匪气混合的土矮形象。索菲亚罗兰更是一直没get到，五官很锋利，片里扮可爱也有点违和。哈德森演技不错，哈维比较讨喜。再一次《友谊地久天长》。难以想象这是卓别林执导的爱情喜剧片

　马龙·白兰度、索菲亚．罗兰等合演。描述一名美国富豪乘邮轮回美国，途经香港时，一名落魄的白俄女伯爵潜入其房间，意图偷渡美国，结果让富豪发现，二人经谈论之后共随爱河。此为喜剧大师查理．卓别林最后一部作品，亦是他唯一的彩色片，成绩虽然较其代表作失色得多，但仍维持颇高的喜剧效果，而且拍

六十年代末的电影 却保守如三十年代作品 卓别林确然是老了。音乐布景剧本导演镜头剪辑有关电影的一切都限制了两演员（尤其是白兰度）的发挥。索菲亚罗兰太美了 很好奇 跟两个都演员合作的她 是更喜欢白兰度还是马斯楚安尼

卓别林的电影生涯还真的是自觉的要公正，女伯爵对自己第一部长片《巴黎一妇人》回应。｜其实喜剧人的艺术生涯总是惊人的相似，自己把握了一辈子的感觉，退居幕后去指挥基本不再有水花了。

导演对待它眼前事物抱有的只是单一 固定的观点。中全景镜头的场面调度从头到尾都是相似的。在这个不断重复再重复的观感空间里，肢体与人物的秘密一窥即到底。观看的过程是剥削女性（女主）的过程，并时常带有男性凝视。男主马龙·白兰度是这种凝视 在荧幕中的代言人，施行者。而角色又是导演的提线木偶。由导演-人物-观众三方共同参与的一场剥削电影。所以，这种电影的存在很可怕。

其实就是一个来自香港的俄国妓女，躲在石油王子的物理，准备偷渡，但是却相爱的故事，笑料没有卓别林之前的影片那么足，不过温情却是一以贯之的。从卓别林的影片中可以看出他的价值观，人人都是平等的，不愿意相信阶级对人的异化，所以可以跨越阶级产生爱情；同时他也是浪漫的，相信爱情；不知道是不是卓别林自身的经历，似乎对穷人格外和蔼，白兰度的形象大概是他认可的有钱人的样子，虽然嘴上不情愿，但还是愿意伸出援手，甚至义无反顾。

有查理·卓别林、马龙·白兰度和索菲娅·罗兰坐镇都成不了一部优秀喜剧，失望之情，不言而喻。看在大师的最后之作及男女主还风华正茂的份上，勉勉强强补够三颗星，不致太难看。

+ 充满天才笔触的晚期杰作，可能是电影史上最伟大的“糟糕选角”，因为没有人会像卓别林在这里拍摄马龙·白兰度那样拍摄他：只是他自己，而非科波拉镜头下的神话或阴影，平坦的光线让我们看到一切，而当索菲娅·罗兰穿上他大了几号的睡衣时，一切却很完美——在种种不兼容中，喜剧诞生了。没有孤立的浪漫影像，因为直到有一样“错误”的东西与其并置之前，任何东西都不会存在，这就是电影。

据说这不仅是查理·卓别林最后一部电影作品，而且还是他拍摄的唯一一部彩色片。可惜，虽然有马龙·白兰度和索菲娅·罗兰担当主演，卓别林还短暂客串了老乘务员，电影还是拍得比较一般，口碑并不出色，没能助其再创辉煌。

最后的一部浪漫爱情轻喜剧，卓别林依然在拯救落难女孩，虽被掩盖也能看出片中对世局的隐射。无论是横向与同时代作品，还是纵向与卓别林自己的作品比较，都实在不够出色。事实上，这片结构完整，故事也颇有趣味（尤其是最后），空间的参与叙事也算前卫，只是并不是所有人都能够驾驭卓别林式的肢体喜剧。

卓别林导演的最后一部影片，没有主演，只是客串了一个路人甲角色。马龙.白兰度和索菲亚.罗兰主演以及蒂比·海德莉客串演出～这几个演员合作过的导演里面，是一些那个时代很厉害的一些导演，某种程度上，联想到了，老人的时代已去，后人已经前赴后继，层出不穷地涌了出来。这部影片是卓别林拍摄的第一部彩色影片，也是最后一部，也是封镜之作！至此这个伟大的电影艺术家，经历了三个不同的电影时代，默片，有声片，彩色片！刚跨入彩色片，就走到了终点既感觉有些伤感，但相对来说，卓别林的电影事业生涯比较善终了！&最近又完整系统地重新研读了一遍卓别林所有的电影，再一次地接受了电影艺术那种简单，纯粹，但却无比神圣地精神洗涤，使得在这个特殊的无比艰难时期，能够坚定电影信念！继续前行！2022年09月08日凌晨于北京！

影片只有2个真正的噱头，且两者都被反复使用。1的变数较小：只要打开门，就会自动触发一种夸张的逃遁反应。2涉及衣装，准确说是穿衣和脱衣。2个噱头抓住的关键都是同一个心理动因：害怕私密空间被打破，赤裸状态被揭露，因为不仅事发场所与情境不相适宜，而且衣服也不合身。看到卓出现在彩色电影想哭

我并不觉得影片很糟 马龙白兰度为索菲亚罗兰心神不宁那段真是太迷人 而古典电影的唯一通病就是一个吻可以解决所有问题 不太喜欢这点～

这片影史价值大于艺术价值！卓别林最后一部大包大揽的作品，很难想象马龙白兰度索菲亚罗兰两个五六十年代的大明星，要模仿1020年代默片时期夸滑稽甚至有些厌女的表演方式，一想到即使是卓别林，也与时代有隔阂，不再创新，走自己的老路子时，还是有英雄迟暮之感！但往好了想，用彩色胶片拍下默片时演员才有的表演方式，也算是一种珍贵的档案资料吧！我实在不理解马龙白兰度在这部为啥如此的gay，演技如此的敷衍，可能他无法理解卓别林为啥一把年纪了，还在拍城市之光这种童话故事吧？女主想走私去美国，男主刚开始是冷漠的，一来二去俩人处出感情了，最后喜结连理，太抓马了太浪漫了，落难公主有人救，现实生活哪有这种情况？大部分时间索菲亚罗兰都穿着宽大睡衣进行表演的，发量我是慕了！还见识了爹宝女，还有乌娜和卓别林等家族成员的客串有趣

4.5; Chaplin's last film, a delicious screwball comedy handled with assured mastery of widescreen format and color

卓别林生涯最后一部作品，也是唯一的一部彩色电影。男人帮女人偷渡的相处过程中，与对方产生火花的故事，有马龙白兰度坐镇，群星云集，然而电影本身的质量并不出彩，十分无聊。殊不知卓别林电影最大的特色，有且只有卓别林本身的表演。然而这部生涯谢幕之作他只是导演，而且只在电影里客串了几秒而已。但对当时年事已高的他，还能再要求什么呢…最后，卓别林主要作品都刷完了，看了这么多他的电影，对他给我带来的快乐和思考，表示深深的敬意，RIP这位伟大的喜剧之王。

卓别林+宽屏幕+彩色，白兰度+爱情喜剧，呃，这样的组合确实没能出彩。索菲亚罗兰在片中里的扮相太糟糕，和白兰度两人也完全不来电。通篇都很无聊，看到一半发现发现进度条还有一小时，挣扎着看完了，唉……