剧照
剧情介绍
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1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領我們，重回險地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。 Varda 曰： 『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應了。幾天之後，我們出發前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標記、沒有脈絡。我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』 A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.陌陌影视陌陌影视樱花影院6080影院锦鲤是个技术活女优粤语霍比特人时代初三大四我爱你大病人隧道跳出去双峰第二季床战四方十规则勿忘初心亲爱的我对你发誓白金汉谋杀案困兽之网女孩向前冲！班森杀人事件猛龙怪客4：镇压朕的刺客女友良师难为第二季饱腹之战养老庄园社会学家和小熊天伤星武松西非历险
1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領我們，重回險地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。 Varda 曰： 『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應了。幾天之後，我們出發前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標記、沒有脈絡。我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』 A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.陌陌影视陌陌影视樱花影院6080影院锦鲤是个技术活女优粤语霍比特人时代初三大四我爱你大病人隧道跳出去双峰第二季床战四方十规则勿忘初心亲爱的我对你发誓白金汉谋杀案困兽之网女孩向前冲！班森杀人事件猛龙怪客4：镇压朕的刺客女友良师难为第二季饱腹之战养老庄园社会学家和小熊天伤星武松西非历险
好喜欢瓦尔达的这则小品。荒腔走板，每个小细节都有一种不协调的美感。建筑与人，情由心生，家庭的建立与瓦解，追求自由，天性释放。每次都能感受到她对艺术的坦率与热情，对未知世界的探寻。
用一座住宅來勾畫一個家庭的變遷，人事的轉變和時間的過轉，就像是拉什迪的羞恥和馬爾克斯的族長的沒落或者略薩的綠房子，一個物什承載了人類歷史和記憶的厚重，那些過往的榮辱，那些成長和衰老的印痕，不變的屋，倉皇的人。當耄耋老婦對視那個孩嬰，人類延展的一種直視和對面，落滿羽毛之柔軟中寧和。
荒诞无比的景象！最年老的乳房，最年幼的私处都让我看见了。生命就是在处处留下痕迹！！！
我一直在为电影的独立性和电影视点而斗争，这和电影创作的生命力息息相关……以前我一直认为自己处于一个边缘位置；后来我听到戈达尔说，所有的书都是在边上钉在一起的，没有在中心钉在一起。什么是主流，因为有了边缘才有主流，那我就安心当我的边缘吧。 ——瓦尔达访谈
瓦尔达的形式主义神作。《流浪女》CC花絮里提过这部片子，终于看到，果然精彩，比戈达尔跑得更远。影片对时间的处理非常具有创造性，其间不少超现实感的镜头也堪比杨斯凡克梅耶。
形式主义的探索竟然丝毫没有降低可看性。简直我的短片之光啊！
瓦尔达的形式主义，门板开合，时空跃动。从少妇到老妇。超现实意味的小道具
充滿符號和隱喻，只看一遍且跟不上字幕，看不懂。
对形式而非内容的着重。这片儿艺术美学表现力挺强，感染力就小众了——反正没感染到我。
1984年7月，瓦尔达在亚维农的一栋养老院里看到一个名为《活生生与人造的》的展览。展览场里，艺术品与动物、人工心脏、发霉的墙壁混乱地共存着。视觉上的震憾让她久久不能自己，于是她决定带领我们，重回险地。我们看到一间间住宅，或空的、或满的。随着时间流逝，却留下奇怪的痕迹。
我也想要一個長著綠草的大廚房。
被遮挡的Reve
二十分钟的叙事所能表达的时空长度和宽度竟然这么大
#瓦尔达影展# 天马行空的艺术家想像。（看到这部的时候，我感觉看出了痔疮⋯⋯）
新浪潮奶奶
4.0。
那些模型玩具真creepy
很多技巧都是从戈达尔那儿直接搬来的。搬来戈达尔和搬来好莱坞都一样嘛，不同的系统而已。真好看。
20几分钟的巨大表达力
任何一次组合都产生新的含义，可做剪辑教学片了吧……羽毛好美