横冲直撞大逃亡

特别70年代的一个片儿，从故事到氛围都很像《热天午后》，很难想象斯皮尔伯格也能拍这种片子，唯一遗憾是故事有点一根筋。歌蒂·韩是那种很不上相的人，其实在电影里都挺漂亮，有股儿童样的天真劲儿，弄得我连角色身上的亲情精神病特征都能接受了。电影来自真实事件还挺出人意料的

愚蠢却可爱的人物，幽默的戏剧性，让人发笑的场面和情节安排，再配上人类内心的纠结思考，这是一部很有意思的公路犯罪喜剧。作为斯皮尔伯格的早期作品，《横冲直撞大逃亡》已经尽显他的个人风格，成人童话式的内在核心、规矩的叙事方式和缓慢递进的情绪表达青涩而一览无余。

史蒂文·斯皮尔伯格的公路片，也是他第二部大银幕之作。影片根据一宗真实的新闻事件改编而成，感觉有点受《雌雄大盗》的影响。本以为是部动作片，没想到还有些喜剧元素，同时也带有一些温情元素，夫妇两个和警察人质在劫持途中互相理解，居然相处的这么好。那么多警车实在是太壮观了。

傻里傻气版邦妮与克莱德，对抗当局的亡命鸳鸯成为众人欢呼呐喊的对象，最后却难逃凄厉伏法，过程像一场无法无天妙趣横生的游戏，但游戏的尽头是血淋淋的伤口和撕心裂肺的惨叫，就像是电影突然撞进了现实，所有荒谬都要在秩序下归顺，所有玩闹都变成了哀伤。斯皮尔伯格图应该挺喜欢车戏，处女作就拍飞轮喋血，没几年又拍这个规模更大的飙车片，后来的夺宝奇兵系列应该让他过足了瘾吧。

更像是斯皮尔伯格对新好莱坞时期的代表作《邦妮与克莱德》的致敬：同样是雌雄大盗的故事，同样是将警察群体作为反派来呈现。彼时的老斯年轻叛逆，愤世嫉俗中彰显着他对这个世界的看法。导演骨子里是温情的，给了这一对亡命鸳鸯充足的犯罪动机：只是为了能够看看自己的孩子，但直到最后也未能如愿。不管从哪方面看都只能算是一部平庸的作品，老斯显然不是一眼就能相中的电影天才，他的成功更多来自于后天的努力，三星。

三星半。乡村版邦妮克莱德，和《决斗》很像的是斯皮尔伯格还是喜欢开着车在西部跑啊跑，换了疯癫的喜剧路线，看似带着批判社会现实的刺，其实说的还是西方人道主义的优越，反复的人民群众夹道欢迎倒成了惯例。

名字起的恰如其分，冒傻气的电影；警车大暴走已经流露出撕皮对大场面，大制作的野心和追求~自B&C和狂P把公路犯罪电影的套路规范确定下来之后，日后就只能沿袭了

很像纳什维尔不看片头字幕甚至会认为是奥特曼作品。年轻的斯皮尔伯格多真诚多敏感剪辑也是那么凌厉配乐相当克制。可惜后来慢慢就被好莱坞给用废了。严肃不经意间的小幽默也是闪光之处。结尾镜头太美。抒情到极致。

我终于知道JJ的《超级八》为什么致敬斯皮尔伯格了，调度都差不多嘛...

反智电影的一种起源（结尾湖边逆光的背影告白让人反胃…斯皮尔伯格在贩卖情怀和展现景观的能力上，可以说是绝好的商业能手（好的商业片和烂片之间的区别也许在于，不仅无条件服务于观众，也诚心诚意尊重观众。

有点邦妮和克莱德的意思，主角都是那种会引起人们同情的罪犯，不过和前者的浪漫相比，老斯这部更偏于荒诞喜剧一些，最后上演的群众围观桥段可以看做是在讨论舆论媒体对大众的导向功能，前面的公路戏还是太散了些，同类题材之后一年的热天午后要做得更好。

影片的大部分算是讽刺，明明是两个劫犯，跟了一屁股的警车浩浩荡荡，过往村镇夹道欢迎，如过节一般喜庆，又如见了大明星，场面可谓壮观，而结尾部分立转悲情，就为了夺回儿子，这是为人父母的本能，却搭上了性命，成了落日黄昏。

太散漫了，乏味无聊……这居然还是真事改编，到底是多无能的警察，居然整这么大一出……

耿直boy聒噪妹，好心警察和上尉，为了找到小宝贝，走遍千里不怕累。一次寻子之旅引爆全民狂欢，政治性社会性娱乐性都有了，虽然放在亡命鸳鸯系中算不上佳作，但能在一部影片中看到这么多警车横冲直撞也算一大奇观了

让我想起邦妮和克莱德呢！里面被劫持的警察好眼熟好顺眼~其实还有点像完美世界 啊哈哈 都一个套路！

仅仅一般，打3星是考虑当时的年代，现在不值了

雌雄大盗的变种、童话、斯皮尔伯格对爱的饥渴、结尾的力量

这片子有机会成为大经典的，可惜斯皮宝那时候太嫩了。你要说节奏没控制好那都是小事，真本事是说不清的，隐在各个环节。小青年和老油子都是一个人啊！哀操

德州狂奔，为子出征。大阵容的警车队，还有小镇群众热追场面，都设计挺好。这也太好看了，斯匹堡初出江湖的另一力作。边看边知道年轻的导演想干啥，但依然观之津津有味，就像看他的另一长篇准处女作《Duel》(1971)一样的惊喜. John Williams首次与斯匹堡搭档，配乐贯穿始终，连上字幕都好有调调。

本想拜读一下伯格的处女作，但很可惜下的片源不好，一会儿画面卡，一会儿声音和画面对不上，一会儿连声音也没了，看的非常折磨。只能隐约感觉到这是个先笑后哭的故事。2012-3-3