更新：HD中字版
导演：巴德·伯蒂彻
主演：兰道夫·斯科特,盖尔·拉塞尔,李·马文
类型：电影地区：美国语言：英语年份：1956
简介：一场抢劫事件夺走了一位前警长妻子的生命。这个警长期饱受丧妻的折磨，他发誓找到那次抢案中的七个匪徒，并亲手杀死这7个匪徒。在他的“捕猎”途中，他帮助一对从堪萨斯旅行到加利福利亚的夫妇，而且同时他不得不面对一位他曾经亲手送进监狱的人……详细 >
3.5星，影片中没有什么磅礴雄伟的镜头，有的只是想要对人物性格的努力塑造，应该说他成功了一半三个男人相互辉映各有各的特色，至于失败的另一半前警长太过高大全感觉很不真实，演懦弱丈夫的演员基本上看不到什么演技。要是没有李.马文这片大概会是一败涂地。PS看了20分钟后我也忍不住喝咖啡去了
在极简程式与复古脉络的短时长内依旧有能力将视角转到位居配角的女主丈夫身上，开辟出一个西部内常人如何成为英雄的维度，面对死亡前行的段落可以与片中任何一段打斗相提并论，并回答无论是地理学还是电影类型的西部定义中女主为何会喜欢上他。可能这一方面唯一的缺点在于，同样有着独立与丰富人格的女主，面对丈夫死亡与危险四伏的状况，后续反应消失，依旧回到了被拯救的西部片旧条令中，以及爱情线的暗示。极端自然主义的场景设置，最排斥银幕边框追求延展性的类型在巴德的镜头中率先去除了建筑，即室内空间，让男主时刻处于室外荒漠（最狭窄的也只是山洞或岩石缝隙，依旧存有与外界直接洞开处），将西部原野时刻置于情节中央。再加上舒缓配乐就成就了最诗意自然的西部迁移过程展影。而视角与景物的利用，则完成了巴德自我风格的打斗戏份。
看了傳說中的「肥內漢化版」，明明不差啊。巴贊的影評有句稱「開槍快到來不及正反拍」，這跟古龍愛用的病句「拳頭如雨點般落下」一樣扯……
个人觉得比John Ford有范儿....
我们从不把时间用在生活中绮丽的事物上
7。摄影很不错，故事就弱了很多，主角弱爆了
以今天的观众阅片无数的眼光去看，人物性格似乎单薄，故事也过于直接，但是真是西部得很纯粹，很流畅。
终于来看了这部巴赞赞赏不绝的西部片，斯科特真是太帅了（不愧是加里格兰特看上的男人） 直来直去的逻辑，简单粗暴的打斗，经典好莱坞的叙事，正邪分明的人物。“你一个完整的女人，为何愿意嫁给半个男人呢？”对男性气质危机的呈现真是直白啊……
巴蒂的西部片，黑片味儿很正是真的，但内涵和余味缺乏也是真的。
巴赞称赞了《血战七强盗》中“色调的透亮和均匀使人想起用镂花模版涂出的旧色……似乎突出了动作的程式”。影片首先令人赞叹之处就是剧作的完美”，认为影片剧作遵循了严格的传统情节线索，但出奇制胜的意外之笔俯拾皆是。既无象征，亦无哲理写意，也不见心理分析的踪影，只有“超程式化”的习见的类型人物，但是处理极为得当，戏剧性线索安排得一目了然，剧情的一系列戏剧性变化使这段故事没有陷入西部片类型的平庸乏味的窠臼。
瑟克说，年轻一代导演里他最喜欢伯蒂切。七寇这片子极为NB
7/10。这类故事通常会表现老警长妻子被害来煽情，结果本片没有任何这类场面一上来就先干掉两仇家。逻辑简单、激起美妇人崇拜的英雄主义向来不是我的菜，人物前史恩怨直接靠说。“该来的总会来”是好莱坞典型套路，比如主角用猎物引开印第安人却避免不了战斗，但为啥幕后主使一定是驼背老头这么狗血....
巴赞力捧的一部西部片，没有想象中的经典，但是也确实不差，人物形象特点鲜明，剧情也颇吸引人，当然令人印象最深的还是李·马文
提供一种海明威式的不言而喻的情感和苦涩的智慧，与视觉简洁的风格相匹配。正如彼得·沃伦所说，霍克斯一方面反对约翰·福特，另一方面反对巴德·伯蒂彻。所有这些导演都关心英雄主义的问题。对于英雄来说，作为一个个体，死亡是一个无法超越的绝对极限:它使之前的生命变得毫无意义、荒谬可笑。那么生活中的个人行为怎么会有意义呢？如果个人行动因为死亡的绝对贬值极限而不能具有超越的价值，那么它怎么可能有任何价值——成为英雄？伯蒂彻坚持激进的个人主义，对拍关于大众情感的电影不感兴趣。他在与死亡本身的相遇中寻找价值：潜在的隐喻总是竞技场中斗牛士的隐喻。英雄进入一群同伴，但没有群体团结的可能。伯蒂彻的英雄通过将任何类型的团体和集体分解成组成他们的个体来行动，这样他就可以面对面地面对每个人。
1956年的老片，难怪男主的枪火姿势不多且不帅，倒是反角拿着手枪，玩过几次花活。女演员的感情戏可圈可点，可惜不合伦理，从头到尾也没见她和自己的老公亲热，却是一付想出轨的样子，是不是有点道德沦丧？几个罪犯死得太容易了点，枪战场面也不算激烈，主要剧情全部在路上，以及老头儿与女主角，当着女主角老公面的暧昧，这样合适吗？从这个角度看，女主的老公必须死，当然，死于正义，也算落了一个好下场吧！
翻译名起的好，“你一个完整的女人，为何嫁一个残缺的男人？”，电影讲的还是男性身份危机，老警长因为疏忽导致妻子被劫匪杀害，从而拿起枪支重新走向复仇，最终赢得寡妇Annie的心，实现了权威的再次建立。里面弱夫美妇的设定应当来自于《百战宝枪》，一直被人视作懦夫Greer最终也选择用枪捍卫自己的尊严而死，也算是导演对西部精神问题的一个回应不过说起来瘸了一条腿的主角，总觉得夹杂了些隐喻，就像安东尼曼《遥远的国度》中结尾两个大男人趴在地上对射，怀疑都是在嘲讽男子气概
在塑造人物上下了功夫的西部片
7.6；除了搞不清英文标题的意思之外，我连数那七个人也数不清...
“这才是我了解的最有智力但又最少理念化，最精巧但又最少唯美主义，最朴实但又最优美的西部片”。巴赞如是说。
突然無釐頭地想到 可以把這部當作老無所依的前傳來看 真的很老的西部片看得實在太少 喜歡看這樣的老硬漢 另 男二有那么點像李·馬文(查了下 果然是 - - 年輕時候挺帥的 沒那么猩猩///)
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3.5星，影片中没有什么磅礴雄伟的镜头，有的只是想要对人物性格的努力塑造，应该说他成功了一半三个男人相互辉映各有各的特色，至于失败的另一半前警长太过高大全感觉很不真实，演懦弱丈夫的演员基本上看不到什么演技。要是没有李.马文这片大概会是一败涂地。PS看了20分钟后我也忍不住喝咖啡去了
在极简程式与复古脉络的短时长内依旧有能力将视角转到位居配角的女主丈夫身上，开辟出一个西部内常人如何成为英雄的维度，面对死亡前行的段落可以与片中任何一段打斗相提并论，并回答无论是地理学还是电影类型的西部定义中女主为何会喜欢上他。可能这一方面唯一的缺点在于，同样有着独立与丰富人格的女主，面对丈夫死亡与危险四伏的状况，后续反应消失，依旧回到了被拯救的西部片旧条令中，以及爱情线的暗示。极端自然主义的场景设置，最排斥银幕边框追求延展性的类型在巴德的镜头中率先去除了建筑，即室内空间，让男主时刻处于室外荒漠（最狭窄的也只是山洞或岩石缝隙，依旧存有与外界直接洞开处），将西部原野时刻置于情节中央。再加上舒缓配乐就成就了最诗意自然的西部迁移过程展影。而视角与景物的利用，则完成了巴德自我风格的打斗戏份。
看了傳說中的「肥內漢化版」，明明不差啊。巴贊的影評有句稱「開槍快到來不及正反拍」，這跟古龍愛用的病句「拳頭如雨點般落下」一樣扯……
个人觉得比John Ford有范儿....
我们从不把时间用在生活中绮丽的事物上
7。摄影很不错，故事就弱了很多，主角弱爆了
以今天的观众阅片无数的眼光去看，人物性格似乎单薄，故事也过于直接，但是真是西部得很纯粹，很流畅。
终于来看了这部巴赞赞赏不绝的西部片，斯科特真是太帅了（不愧是加里格兰特看上的男人） 直来直去的逻辑，简单粗暴的打斗，经典好莱坞的叙事，正邪分明的人物。“你一个完整的女人，为何愿意嫁给半个男人呢？”对男性气质危机的呈现真是直白啊……
巴蒂的西部片，黑片味儿很正是真的，但内涵和余味缺乏也是真的。
巴赞称赞了《血战七强盗》中“色调的透亮和均匀使人想起用镂花模版涂出的旧色……似乎突出了动作的程式”。影片首先令人赞叹之处就是剧作的完美”，认为影片剧作遵循了严格的传统情节线索，但出奇制胜的意外之笔俯拾皆是。既无象征，亦无哲理写意，也不见心理分析的踪影，只有“超程式化”的习见的类型人物，但是处理极为得当，戏剧性线索安排得一目了然，剧情的一系列戏剧性变化使这段故事没有陷入西部片类型的平庸乏味的窠臼。
瑟克说，年轻一代导演里他最喜欢伯蒂切。七寇这片子极为NB
7/10。这类故事通常会表现老警长妻子被害来煽情，结果本片没有任何这类场面一上来就先干掉两仇家。逻辑简单、激起美妇人崇拜的英雄主义向来不是我的菜，人物前史恩怨直接靠说。“该来的总会来”是好莱坞典型套路，比如主角用猎物引开印第安人却避免不了战斗，但为啥幕后主使一定是驼背老头这么狗血....
巴赞力捧的一部西部片，没有想象中的经典，但是也确实不差，人物形象特点鲜明，剧情也颇吸引人，当然令人印象最深的还是李·马文
提供一种海明威式的不言而喻的情感和苦涩的智慧，与视觉简洁的风格相匹配。正如彼得·沃伦所说，霍克斯一方面反对约翰·福特，另一方面反对巴德·伯蒂彻。所有这些导演都关心英雄主义的问题。对于英雄来说，作为一个个体，死亡是一个无法超越的绝对极限:它使之前的生命变得毫无意义、荒谬可笑。那么生活中的个人行为怎么会有意义呢？如果个人行动因为死亡的绝对贬值极限而不能具有超越的价值，那么它怎么可能有任何价值——成为英雄？伯蒂彻坚持激进的个人主义，对拍关于大众情感的电影不感兴趣。他在与死亡本身的相遇中寻找价值：潜在的隐喻总是竞技场中斗牛士的隐喻。英雄进入一群同伴，但没有群体团结的可能。伯蒂彻的英雄通过将任何类型的团体和集体分解成组成他们的个体来行动，这样他就可以面对面地面对每个人。
1956年的老片，难怪男主的枪火姿势不多且不帅，倒是反角拿着手枪，玩过几次花活。女演员的感情戏可圈可点，可惜不合伦理，从头到尾也没见她和自己的老公亲热，却是一付想出轨的样子，是不是有点道德沦丧？几个罪犯死得太容易了点，枪战场面也不算激烈，主要剧情全部在路上，以及老头儿与女主角，当着女主角老公面的暧昧，这样合适吗？从这个角度看，女主的老公必须死，当然，死于正义，也算落了一个好下场吧！
翻译名起的好，“你一个完整的女人，为何嫁一个残缺的男人？”，电影讲的还是男性身份危机，老警长因为疏忽导致妻子被劫匪杀害，从而拿起枪支重新走向复仇，最终赢得寡妇Annie的心，实现了权威的再次建立。里面弱夫美妇的设定应当来自于《百战宝枪》，一直被人视作懦夫Greer最终也选择用枪捍卫自己的尊严而死，也算是导演对西部精神问题的一个回应不过说起来瘸了一条腿的主角，总觉得夹杂了些隐喻，就像安东尼曼《遥远的国度》中结尾两个大男人趴在地上对射，怀疑都是在嘲讽男子气概
在塑造人物上下了功夫的西部片
7.6；除了搞不清英文标题的意思之外，我连数那七个人也数不清...
“这才是我了解的最有智力但又最少理念化，最精巧但又最少唯美主义，最朴实但又最优美的西部片”。巴赞如是说。
突然無釐頭地想到 可以把這部當作老無所依的前傳來看 真的很老的西部片看得實在太少 喜歡看這樣的老硬漢 另 男二有那么點像李·馬文(查了下 果然是 - - 年輕時候挺帥的 沒那么猩猩///)