剧照
剧情介绍
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据说是阿根廷的极少主义电影大师，利桑德罗·阿隆索这部63分钟的电影看起来像630分钟。说是蔡明亮式的镜头语言，布莱松式的声效特征。讲的故事：一个导演等着出席自己电影首映式，在楼里面走来走去；最后电影开始，一共有三个观众：他自己，收票小姐，和引座员。这不是滑稽电影，而是对于电影的自我意识。陌陌影视陌陌影视樱花影院6080影院某个旅人的日记东邪西毒火女脸谱尘封的军功章新·驯龙高手拯救夏伊洛微笑江湖24小时第三季车站第十二个人思家大战第二季不日成婚2坏账银行 第二季夜蝴蝶观房为什么不是你谁杀了莎拉？ 第三季助理2019封神榜带吸管的玛格丽塔十万金山传奇2015太空堡垒卡拉狄加：血与铬2012死神来了3国语撒坝味道
据说是阿根廷的极少主义电影大师，利桑德罗·阿隆索这部63分钟的电影看起来像630分钟。说是蔡明亮式的镜头语言，布莱松式的声效特征。讲的故事：一个导演等着出席自己电影首映式，在楼里面走来走去；最后电影开始，一共有三个观众：他自己，收票小姐，和引座员。这不是滑稽电影，而是对于电影的自我意识。陌陌影视陌陌影视樱花影院6080影院某个旅人的日记东邪西毒火女脸谱尘封的军功章新·驯龙高手拯救夏伊洛微笑江湖24小时第三季车站第十二个人思家大战第二季不日成婚2坏账银行 第二季夜蝴蝶观房为什么不是你谁杀了莎拉？ 第三季助理2019封神榜带吸管的玛格丽塔十万金山传奇2015太空堡垒卡拉狄加：血与铬2012死神来了3国语撒坝味道
与蔡明亮不同的是，阿隆索放的是自己的前一部电影，再见伊甸园。蔡明亮开启了缓慢电影新潮流，但大多导演只是相似的表达技巧，长镜头，固定机位，最缺乏的是感情，情感。蔡明亮把自己的感受也分享出来了，这才是电影的核心。自我表达才是核心。孤独 爱 对归属感的追寻 乡愁 城市的疏离 现在很多缓慢电影导演只有技巧 没有情感 没有自我表达的情绪
slowness and self-reflexivity
远远不如《不散》
一种荧幕的声音怎么可以成为现实空间的声音呢，也许最能代表侵入房间的声音就是自然主义的，尤其当外面也在下雨。你只能说这场雨是现实对电影最直接的模仿。
跟《再见伊甸园》接连一起搭配看的感觉简直不能更妙，银幕内外的环境与观众观影的记忆，前者空间，后者时间，跟随演员在银幕前看着自己主演的电影的那一刻，融会贯通。
从始至终画面都比较阴暗，尤其在电影院大门那里，里面的阴暗缓慢和外面的明亮匆忙，对比很鲜明。片中那位导演对影片的期待大概比较高，没想到结果这么差，导演的当初的期待大概也算是幻想曲的含义之一吧。
对于空间的把握和运用，长镜头的调度都很成熟了，自我致敬前作和蔡明亮么
±0，又见伊甸园
蔡明亮症候群，看过留脚印
电影之外的东西太多，不纯
利桑德罗·阿隆索想让人直面人性深处的残酷？
还真是极少主义。电梯、城市声音、电视、时尚杂志、高楼大厦——人类问题。我喜欢信息稍多一点的。太多时间在堆叠信息以待一个点可以破除谜题，更像脑力考验而非艺术欣赏。6/10再见伊甸园之后：这部就千万看完了再见伊甸园再看吧，观影体验会极大不同。于是就不再极少主义。城市中的状态和丛林中的状态形成鲜明对比。明明都是平淡的日常，城市那么暗淡，城市却那么令人向往。不知道这意味着什么。
确实很极简，音乐也配得不错，实验色彩
阿隆索没蔡明亮有感情，不免让人觉得有点信手拈来。看电影人的生活有点像圈养在盒子里的虫，天光只来自那个小小的方框。
附在[再见伊甸园]的dvd里就差不多了
看完后认为Fantasma比Los Muertos要好，约莫也是种悲哀/不自由
《再见伊甸园》的花絮？一栋空空荡荡的楼，逛荡着几个各怀心思的人：搓手，撩发，东张西望，或者坐着电梯上上下下，若有所思，不知所往
演员在观看自已演的电影。。。长镜头依旧，对白还是很少。
空间/身体的景别恰到好处，即便游手好闲也不会让人觉得电影是关于nothing的。
干瘪生硬的模仿，阿隆索处理封闭空间的观念似乎有些障碍