高、低与脆弱之间

很奇怪的观感，不知道怎么评价，有一部分随意性，但好像又一直被剧情推动束缚着，对比起当年的新浪潮，随性得并不尽兴。好像是糅合了侯麦和戈达尔的些许特点，取了他们的中间值，但没有他们的明确和指向，看得人一头雾水。没有侯麦精神纠结的痛点和自然感，也没有如戈达尔一样随意到不顾一切，但说是有多清淡，却又有保镖、俱乐部、手枪的一部分“黑色”元素，让人迷惑的“拼盘”。在高、低和脆弱之间，给我感觉也像是在戈达尔、侯麦和滨口龙介之间，拼合了自由的随性、流动的生活和偶发的神秘，重点是“拼合”不是“融合”，仅就这部作品而言，对我来说不算好的观感，我宁愿分开看他们三人。

歌舞很独特：演Ninon的演员似乎是会跳舞的，舞姿并不花哨但准确且舒展；而Louise的舞蹈就真的，因为粗糙而产生了一种即兴感，配上服饰的鲜亮配色，效果非常可爱。三个女主都在不同程度上与自己的过往纠缠不清（Ninon偷了钱且不知道Roland有没有看见、Louise曾昏迷数年且不知道父亲的丑闻、Ida想找到自己的亲生母亲），并在片子最后获得了某种解放。其实没什么悬念或者说悬念不是这部片的重点。里维特就只是这么松散地把几个人的生活交织起来，连结她们的网络不只是关于故事线的而是关于节奏感、音乐感。片中的巴黎过于…怎么讲呢，那么安静那么阳光，就好象是专门摆在那给拍电影的（而不是反过来：电影发生在一个这样的城市里）。这可能是里维特的风格：所有元素都很剧场感。反正对片中的景致作为一个右岸人表示无感🤷

90年代十佳，从第一分钟起就专注在想入非非的幸福和可爱之中，歌舞也完全消解了自身的异质性，“一个女子在无人的巷子里看见自己映在砖墙藤蔓上的影子，突然心中欢喜，跳起舞来”，这有什么不合理？里维特的电影就是关于这个。也因此里维特的角色都是一具随时准备从零开始，绝不畏惧线性时间的“身体”。还是一部完美的约会电影：和任何一个暗恋的精灵看完，你们走上街头就可以奔跑，转圈和起舞。

里維特拍的不是分類與形式意義上的「歌舞片」，而是在真正運用歌舞片的特質、勾勒歌舞片的內核。夏天的巴黎大方敞開著門與窗，人們交匯錯落，猶如舞步與音符的碰撞，在其中找尋著自己的身分、紐帶與位置。城市成為了真正的劇院。那些空間：房間、樓梯、公園是舞台建築，劃出取景框，投射出的影子跟隨著人物翩翩起舞，有人在peripheral，有人在舞台中央舞蹈，每一簇火花都在生活的真實與幻想的辯證交界點。高低脆弱是一個人的三位一體，也是男男女女們之間某種動力學的能量來源，更是音樂和舞蹈得以流淌的源頭啊。

第一部完全get到的里维特，这部电影真是迷人

依旧是那个遍布小秘密的里维特的巴黎（十四区的取景就在我家周围！Ninon和Louise的友谊有一瞬好像塞琳与朱莉的再现（另外Ida和朱莉一样是图书管理员、建筑工作室让人想起《北方的桥》中的工地或《不羁的美女》中的画室、《飞行员的妻子》中公园里的跟踪…歌舞片段直到影片开始近一小时才首次出现 其形式不仅没有打破故事的“真实感” 反而使里维特编织的隐秘之网得以显形。《寄生虫》被人说道的上下楼梯/坡道的隐喻在这个故事里就已使用。在对于即兴表演的认识上，如果说滨口龙介沿袭了里维特的话（包括其明显的后果——影片时长，那么后者在剧作上的大量留白应该是两人作品带来观感差异的来源。Séance présentée par Nathalie Richard au Reflet Médicis

影片采用了现代主义的叙事方式，三个女主的三条故事线齐头并进，夹杂着即兴表演的舞蹈。三个女主女主代表过往的三种困境:露易丝是丢失过往之人，尼农是过往有污点之人，艾达是无脚之人，无过往之人。栅栏暗示着露易丝的困境，而尼农逃出了栅栏就可以自由驰骋。图书馆中书是艾达的另一种栅栏的暗示。而片中男性角色对于女性的保护都充斥着一种男性中心的自大。露易丝父亲派了一个保镖跟踪她，罗兰故意隐瞒她父亲的秘密。而这些对于露易丝走出困境基本于事无补。片中的女性之间的互相帮助和个人的自由选择，才能实现这种过往困境的解放。露易丝撕毁了文件，艾达走出了要租的房子。同时她们也收获了各自的友情和爱情。歌舞在影片中是自由的象征，是对现实的诗意化描述，每次舞蹈都是主角一次自由的选择，逐渐从困境中解放出来。

我决定暂时放弃李维特。虽然他有自己的想法。我们要从心所欲啊。

7/10。开场近一小时，人物猝不及防地开口歌唱，观众才留心里维特从词语、身体姿势开始的游戏：在电焊工和女快递准备舞蹈之前，对话和歌词都由押韵的单词组成，词语已经成了有节奏的舞蹈。里维特清空了故事一切深度，让景框内两具或多具身体不停地奔跑、碰撞，敞开怀抱欢迎、亲吻他人，从一种姿势迁移到下一种姿势，身体的轨迹就是音律与节奏，更绝妙的是第一场歌舞戏，象征爱情的电火花在二人之间迸发，火花噼啪的噪音也成了音乐的替补。至于事件，脱离常理的人物行为偏偏会在任何时候发生，例如露易丝参与了一场神秘的地下牌局，被选中拿起枪干掉出局的人，却发现了枪里装的是空弹并治愈了她的恐高眩晕症状，再如露易丝听尼农推测送玫瑰的人是跟踪她的保镖，惊掉了手中的玫瑰，尼农也摔了自己带的玫瑰和露易丝合舞起来，突发事件的奇异性总是困扰观众。

7.5/10。①三女主的巴黎奇遇记。②充满神秘感的灵动愉快的氛围的营造：鲜艳亮丽且表意有力的高水平摄影美术；丝滑优美的高水准运镜/场面调度；舒适的音响；三女主的表演模式有种充满神秘魅力的美；歌舞场面的处理（调度编排等）也水准极高。③作为主情绪电影不该使用群像叙事（同质于《不散》），扣1分；过于平淡+缓慢（拖了三小时！）的叙事节奏与轻盈欢快的影调极其错位，扣1.5。

Compared to other works I've seen so far, this one is less in the realm of magical and suspense, equipped with much fewer whimsical and enchanting moments in the traditional sense...there is clear imbalance among these protagonists, with Ida being the one with (significantly) least screen time, but Rivette likely doesn't care. The eventual encounter of the other 2, Louise and Ninon, and the bonding thereafter, is clearly reminiscent of Celine and Julie Go Boating, and that includes their joint effort in subverting gender dynamics...see full review at https://letterboxd.com/ziggyzaggy/film/up-down-fragile/

躲进柜子的隔层里//可是它门上没有钥匙...）有种许诺：它的门上那张开的锁孔,有一段储存已久的声音：沉睡在敞开的窗户或褐黑的过道上。伟大的词语,庄重地等待微张的嘴唇来开启气流,缓慢地呼出气；就连最轻声的吟诵都能主导身体的节拍——走走停停的人,大街上不时出现的无声骚动。

When I was watching this film I kept wondering who was the up, who was the down and who was the fragile among the three girls . However as the film ended unexpectedly and left all the puzzles unsolved, and the answer to my question was not important anymore. Maybe each of them was all of it, maybe none.

无论是身处高位亦或是暂时处于低谷，无论你是本就坚强还是有时脆弱，都应努力去追寻快乐。往事如烟，过去的就让它过去，不必沉湎于伤痛之中，应该着眼于更加光明的未来。人从来不应该成为情绪的奴隶，而应该学会与其平和相处，无论是拿到了怎样的人生底牌，也要尽可能地活出光彩。没有谁的一生会是一帆风顺的，有时候想想，有些挑战又何尝不是一件好事呢，能够帮助你更好地去剖析和审视自我，从而不断让自己成长为更好的人，这也是生命的真谛所在。

真善美是不存在的，但它也存在某处。也许某处的伦理会把它视为鞋底的泥，泥里的种子也会发芽。我们忽视了天才的无聊英雄的残忍亲人的罪恶，也忽视导演的捣蛋吧，突兀的不是突兀本身，四周太贫乏了。两天看完，偶有起飞，兔年初六午餐果胶菜包方便面

预定今年最佳了。能看到这样的电影，就觉得活着太好了。灵动可爱，歌好听，裙子美死了。因为是彩色的所以比戈达尔还好看，歌舞都恰到好处，跟着跳了一会，堪称完美。被蓝光版海报吸引买的，这个一定要看蓝光版。

舞蹈或奔跑是逃逸日常的出口，里维特把极具仪式感的歌舞桥段嵌入到生活中，让观众在心理的和现实的世界中游牧。但电影也不是完全断裂的，长镜头将两个极端的世界自然地衔接起来。身体电影，它不是思维的逻辑，而是肢体的逻辑。

The gymnastics of cinema. 后调性时代怎样结构大型作品？里维特,这位伟大的斯特拉文斯基信徒,用重复韵脚触发一场竞赛(Agon),我们得找到那个正确的姿势暗号,在双人舞和四人牌局的数字命理学中揭露身份的秘密――谜底是母亲和父亲,一个唱,一个不唱;性别倒转的忒勒马科斯与被睡眠诅咒的厄勒克特拉,一个跳,一个不跳;还有机敏的赫尔墨斯――摩托勾勒城市轮廓,信件和舞鞋藏在一起.门总与台阶楼梯相连,易碎物要由此从低处传送到高处:原地转两圈,拾级上三步,"你所谓的时间从我身上流出".

7.8 奥菲尔斯式的场面调度，但是在里维特这里却充满着随性的气息，同时其中的歌舞不像是好莱坞歌舞片那般专业华丽大排场，而是随性而至的美妙舞动，可以看出是部很有趣味的电影，所以和我的电波对不上实在是觉得很可惜。

美妙的音乐中三位神奇女性的巴黎小奇遇，里维特为歌舞片类型加入了现代性的一缕清风，其自如和独立令人感动，只有亲自欣赏才可领会，一份微微轻描淡写即可成就的神秘和美丽。