周围有婴儿的哭声吗？

太贺把男主忧郁敏感又活得麻木痛苦的性格表现得很出色。但电影问题不小，从开篇的戏剧前提起步，就令人有些匪夷所思，男主在节庆现场与电视镜头里失控裸奔，人生逐步滑向失意、丧失尊严以及后续一层层悲伤的事件....具有二元寓意的对立特征（传统与现代/希望与失意/主流与边缘/想象与实在），同时也是非常勉强、用力过猛的设定。而此设定的展开又与日常生活流的展开形成矛盾，最后只能呐喊嘶吼着戛然而止。

百无一用为人父，只能通过傩鬼面具下的嘶吼来传达亲情。丧就一个字，我只说一次...（旬报导向太明显了）

新片展，大光明。太贺演这类角色不要太熟练，很喜欢看浦岛太郎那场戏的表现。还是觉得吉冈里帆演技不太够用，尤其和余贵美子偶遇及和太贺对视这两场重戏，糟糕。找折坂悠太做ost找的好。

剪辑颇有点脱力系味道，但人物陷入困境的轨迹刻意到令人扶额，确实属于好结尾力挽狂澜的典型。

6.8 资本主义下的废物生存空间，代表了日本年轻一代的状态，最后的嘶吼也是一种无能狂怒

太贺。古川琴音。折坂悠太。

一个废材男同时也是新手父亲的救赎之路，他想要挽救没落的「生剥鬼」传统，也想要挽救毫无联系的父女关系，但现实并不总是一帆风顺，一切都朝着不可预想的方向发展。片中有两个场景印象深刻：1、男主潜入幼儿园偷看女儿表演，在不知女儿身份的情况下，看得热泪盈眶，其身上的父性第一次觉醒；2、结尾处男主隔着生剥鬼面具的嘶喊，这声嘶喊混合着传统文化没落的无奈与亲子关系疏离的遗憾，仿佛要震醒当前的日本社会。

说实话真是比较沉闷无聊，关于某种情绪，节奏很慢，主要是表现浪子回头，看封面以为太贺是个煤矿工人、、、、、、其实是扮演生剥鬼节上的鬼，害，裸奔可还行。

配乐和最后半小时的几场戏不错，但一眼望到头的故事太太太无聊了，既没有推进情节的能力，又没有捕捉情绪的能力。不演二傻子角色的太贺非常🉑️🉑️🉑️

结尾吉冈那段表情变化震撼了

#2021台北电影节

折坂悠太存在感真强。

过于温吞

字幕一直没出来，硬着头皮用的英文字幕理解，好在这类电影都是情绪电影，理解不难。个人极爱那个脸庞被霓虹下阴影遮掩的镜头。

金も、仕事も、自信も、自分も、何もない。こんな俺でも、父親になれますか？

最后这下真厉害，令人激动万分，强行拉高一星。吉冈里帆演得是真不错。

好丧，连抽了两支烟才缓过来（感觉又是一部地方赞助 #日本新片展 在天山

3.5.一度以为要滑向肯洛奇………

有一说一。日本人有点早衰。

无趣