告诉他们，我乘白鹤去了

siff2中国版的《火葬大海》（Rocket Gibraltar），同样都是不懂事的孩子成就爷爷的完美葬礼，却更黑暗，对比出成人世界的残酷和新旧传统的交替，但对祖孙情刻画不够。隐喻多多，填烟囱、活埋游戏、哪吒闹海的仙鹤、西游记的地府。结尾“谁管如来佛”和《赞美聪慧》的“大海有多大”一样无穷。

拍得相当有意思，台词有趣（小结巴姑娘特别好玩）推进有效，摄影构图都很有想法。后三分之一节奏有点慢，加上完全粗暴地切掉掩埋过程使得结尾有点乏力，非常可惜。大鸟那段震到我了，好棒的地方，可惜身在其中的人并没有珍惜。调色饱和度高，导演说是为了有八月份的感觉特地做出的色彩。

没有人相信仙鹤会降临，没有人听见土地的叹息。大量固定镜头令空间的流动变得迟缓，小河的配乐堪称画龙点睛，素人演员的表现非常松弛。李睿珺一直关注乡村居民的生存情况和精神状态。电影没有上演《喜丧》般的残酷戏码，而是以一种空灵的方式正视人的尊严。生命的去处在哪里，我们应该拥有选择的权利。

7分

作为西北人，全程看地津津有味（那地方太像新疆的团场了），但估计一般观众会打瞌睡，尤其前半段。结局作为一个核心命题，荒诞中透着惊悚、诡异，隐隐还有些不满足，却又想不出更恰当的结尾。全体非职业演员可以颁发集体表演奖，孩子们尤其灵。

摄影鲜艳得过分，完全没有苏童惯有的阴郁，不知作何考虑；配乐虽好却和影片不搭调，甚至有不伦不类之感；最好的两组镜头要数村头老人聚众来回三次镜头、水中割草平移；不少所谓隐喻，用意过于明显；中国农村完全可以拍出魔幻荒诞中诞生的诗意，但我们仍要继续等待。

这是一部你可以睡觉，醒来之后仍有惊喜的片子。农村的故事就像电影的某部分一样索然无味，但农村的故事也像电影的某部分一样让人欣喜与起敬。

最后的“爷爷死后谁管他？阎王。阎王归谁管？玉帝。玉帝归谁管？孙悟空……”，层层的追问回到人本身，规则限制生存的选择。

无法理解也消化不了的一部片子。浅一点说，是土葬不合法化和人物命运的变迁。深一点说，是对“人生而自由，又无法担当”的悲悯。

尘归尘，土归土，灵魂归白鹤。

外景好，色彩舒服，非职业演员自然真切，孩子们和杨瑾的片子一样可爱；前半段平、慢，后半段不错，配乐略显随意粗糙，四星推荐鼓励。在技术上小成本独立电影怎么拍出风格，值得思考。电影不同于电视剧在于摄影、节奏、剪辑、调度等方面，很多独立电影还没摆脱电视电影面貌。

文艺片确实都这么拍，渲染意境的铺垫留白和固定长镜头都很够水准，就是故事背景的单薄和太接地气的现实主义路子让它本该有的诗意、荒诞和讽刺大打折扣。片中一些细节铺垫和传统文化里大家熟悉的民间文化及传说都成了隐喻符号，赋予了故事新的意境和解读，这点着实让人惊艳了一把。★★★

虽然是个大闷片但是我看着挺惊喜的。编剧那一栏没看到苏童的名字反倒是在监制那一栏看到了苏童的名字，回来把小说找出来看了。很沉重的故事，几处笑点都是由对生死没太大观念的小孩引发。整体节奏上挺好的，看原小说后发现改编能做到这个程度也真心很不容易啊。

人对土地莫名的依恋和执拗的热爱。儿童“埋”的游戏和老人“入土”的追求相结合，人与土地之间也有哲学关系，阎罗王到如来佛推不出一个完整的循环。好像我们每个人都只是儿童，为孙悟空压在五指山五百年而哭泣，为爷爷入土而满足。（为完美的声音处理加一星）

三星半。如整体风格能像海报般云淡风轻，或许老马乘白鹤去时会更具张力，但如同片中被过度言说的白鹤，通篇过于直白用力，加上太多刻意的长镜头，从而难免有滞重之感。但在细节刻画和真实还原上仍是极好的，尤其小河的音乐，令人多少次情不知所起。

老人的残酷是任由蜜蜂蜇了孙女，然后把蜜蜂放进烟袋；孩子的残忍是死命给鸭子喂食鸭肉，然后把鸭子当成宠物。不懂生死的孩子送看透生死的老人离开，不谙世事的孩子为压五百年的大圣嚎啕不止，以老为羞的老人藏入泥土等待白鹤的驾临。沙枣扎根泥土，庄稼是生命的舍利，老人看透生死让身体轻盈驾鹤西去。

冷暖交織的改編。低成本限制了鏡頭的發揮，但沒有抑制住來自原生風景尋常人家的攝影美感。

老与少，土与火，生与死，幻与真，人之将死，执念深重。

中国人的土地情节

长镜头为主的电影。传统入土为安思想与火葬政策的对抗。此片演员比《有人赞美聪慧》自然。老人和孩子们演得都很好！中间部分沉闷枯燥了些。但也包含对结局的种种铺垫。最后那有些荒诞有些伤感有些悲哀有些美好又让人错愕的长镜头结局真是太震撼了。很喜欢此片。我也拒绝火葬，希望我死后能留个全尸