手

第一次在电影院看到电影大半时间都在做爱的电影，沙丹你了不起👍

在国内影院跟一帮观众看日本粉红片，真是头一遭。女编剧的本、男导演的片，阴阳调和。开篇以“我最初的记忆是被父亲抱在怀中”的独白开场，道出女主心理的成因，直至与同龄人的相处才跟过去挥手告别，影片在情爱之外，一直有心理分析的成分在。只有正视跟父亲的关系，才能解开心结，最后那场简简单单的对话还是会感到一股暖意。

IFFR2023。温柔，美丽，看得很舒服，男女主恋爱的表演很自然氛围感很棒，粉红的部分也非常对我的胃口（大量征求性同意的环节哈哈哈）。大荧幕日活roman片初体验开心！（这场售罄了，入场较晚没有找到两个人的位置，进门打招呼的迎客小哥见状把预留的座位让给我们，开始映前才发现小哥就是导演。）

【4.5】松居大悟拍出了《感官世界》般的交媾影像。我之所以易被松居打动，在于他电影的触碰总能成为情感的触媒。而迷人的是，这种接触并非纯粹的冲动，甚至携带了某种理性。而这种自我理性的成长，正是本片的内核。女主自以为是地在感官刺激下日渐空洞，她可以结识一百个大叔却无法和父亲和解。她可以获得一百次感官高潮，却无法像妹妹一样享受性爱。因为其中要义不在性器，而在于敏感却受控的“手”。【#4 BJIFFF2023】

从美嘉出来走在三里屯的街上大骂片子里那个猥琐大叔的设定，朋友说她看完觉得很受伤，问是不是大多数男的都是骗子，我说，我也很受伤，我们普女真的很难，以为跟帅哥谈了个甜甜的恋爱，其实就是被约了个炮。

也可能是绝无仅有的体验了，满座的资料馆一起笑呵呵看情色电影。女主的表演真的太触动人了，从开始以一种诡异的性偏好与情感收集的向下兼容姿态忽然在意想不到的段落里丝滑转向细腻的“恋人”身份，实在令人震惊。松居大悟的优势在于把一种不可被言说的撕裂与尴尬情绪瞬间转化成外化的肢体与动作呈现，然后回过头告诉观众“你可能被骗了，其实是……”，这种把观众的心理放在手心把玩的感觉，很深情又很沮丧。另外，这个片子用喜剧的形式去弥盖了东亚男人普遍可见的道德问题，得出的结论是，除了完全可以信任你爹，其他的任何男人不是骗子就是想当爹的。

#BJIFF2023# 好刺激喔，我居然在大陆影院和那么多观众一起，看了一部情色电影，虽然看之前心里有预期了，但还是觉得好刺激，这是什么神奇的体验。看完想到：「爱就是爱，它和年龄伦理和一切外在关系都无关，是一瞬间的事，是你我共同的事，是只能在当下感受的事。责备故事里任何一个人都不是理智的行为，是对故事的误解」。因为爱，你会找到问题的根源，化解问题，得到更明确的爱。我爱松居大悟。

3.5。手不会说谎……吗？牵手和分手来自同一双手。十指紧扣或者抚摸身体的时候，彼此传递的温度是真实，还是幻觉？我曾经隔着河流望向你、越过河流抵达你、最后化作河流经过你。虽然有不少情欲戏，却令人感受到莫名的悲伤与落寞。毕竟昼与夜不可能拥有同样的景色。

#BJIFF2023&电影资料馆 第一次在大银幕看情色片，做爱、自慰、口交、舔脚、洗澡……各种花活都很齐，但难掩这部片子的平庸。松居大悟拍日本夜景还是很出彩，仿佛置身其中，渴求爱的幻影。有很多手部特写，甚至连父亲翻阅报纸时都将焦点对准父亲的手。手是联结二人的纽带，是性爱和激发情欲的工具，控制了手，便控制了人的灵魂。两次翻阅相册，旁白都很有文学味。时常用中近景拍摄二人大谈性事的长镜头，冷静客观，说明性无需夸张放大，是日常的一部分。前半部分重视表面的情欲，后半部分转向内心的挣扎。性场面很多，却流露着浓浓的纯意。妹妹与初恋男友的第一次性事反而更动人，小心翼翼，不敢漏掉任何一次体验的机会。由于家庭透明人的位置，女主需要从大叔们的身上寻求某种安慰，最后却又勇敢踏出舒适圈，将对大叔的依赖归位为父爱。

不知道为什么，看了占全片一半以上做爱的剧情，但感受不到他们之间的爱意流动。当他们在一起傻笑、写诗的时候，确实是爱着的吧？当他说爱过，但不能再见面的时候，也是诚实的吧？人们常把“我们结婚吧”当成爱的更高级别表达形式，却从内心里明白婚姻是爱情的终结。当在婚姻伴侣上选择偏保守时，就是对爱情的极大否认。但趋于安全的本性选择，谁可以苛责呢？男人总夸一个女人外表可爱、漂亮，也会被精神独立的女性深深吸引，但内心深处他们明白这样的女人是危险的、是不可掌握、不可长久在一起的，甚至利用这种独立做着伤害她的事情。这个角度上看，没几个男人是勇敢和自洽的。但她拼命想得到爱的样子，好熟悉又好心疼。@三里屯美嘉

BJIFF#注定两极分化的松居大悟，我再次迷茫地开启他的女性世界，最终坚定站在被打动的那端。如同《稍微》，塑造女主角的方式仿佛是先把传统女性特质清洗掉一遍，再往干净透明的灵魂中加入微茫的非典型特质。佐和子是十个中挑不出一个的非典型女孩，她性癖怪异，她看似阴暗无趣，她与诸多叔辈情人斡旋，不愿踏入纯爱世界。但正因如此，她是那么真实普遍，她是一个真正的人，她主动凝视他人对自己的凝视，她体验万物以寻找自我最真切的需求。性器是插入、是占有，手是抚摸、是帮助。也许我们一直不曾从插入中得到过真切的满足，表演久了就更依赖心理变态的快意，于是性癖在压抑中诞生。也许我们人生最为恳切的一种性需求，恰恰就叫做「帮助」呢。想到曾经不为谁而停留的佐和子，这次在动真心时不慎说出的那句suki，好无奈又万分理解。

很意外的女性向“欲”与“爱”。松居大悟确实很会拍啊。大银幕看真的全程眼睛都是亮的。分享一个我在结尾痛哭不已的点：不知道自己到底做错什么，为什么没有人坚定地喜欢我。在父亲面前不善言辞，在跟父亲同龄的大叔面前却应对自如。即便最后“和解”，却也还是小心翼翼。不懂为什么被讨厌，不懂为什么被抛弃。人生如苦涩咖啡，他人的喜爱是放糖的手，永远不知道哪一天糖会下落，哪一天杯会被打翻，越想越让鼻子酸疼。

整体观感非常像转向女性视角的粉红映画 通过和不同人不同次的性爱来逐渐了解自己究竟需要的是什么//如果将女主角的身体看作是一个无物的空间 那么她的探索就是试图让自己的身体变得充实起来 从身体的充实到精神的充实//确实会有很多时候我们并不能理解自己莫名生成的那些隐秘癖好到底是怎么回事

3.5。松居大悟好会拍！居然是挺女性向的故事，关于女性主动权与男性如何塑造女性。最赞的表达是恋爱关系是由两个人共同完成。比较遗憾父亲线、大叔线完成度不太够，叙事有点零散，但想到粉红片要在突出情爱戏的条件下完成情感叙事也是挺不容易，而松居大悟已经让每场性爱都饱含情感与女性色彩了。

不知为何看得泪流满面。喜欢导演编剧没有把女主拍成变态，而是探讨年长男性对年轻女性的世界观影响，与父亲和职场上司和解，其实是一场成长痛。喜欢男女主的爱情，肉体关系与爱情关系不是那么简单就能分清，但尊重快感是活在当下的态度。ロマンポルノ赶紧复兴吧。

没日没夜地做爱，是爱的此时，与不爱的彼时。恋父，是平等关系的代偿，不必假装乖巧，放肆地刻薄。意图过于明确，但得益于情境的细腻和松弛，还是很真挚啊！在满场的杜比影厅看如此大段的性爱戏，真是奇妙的体验。

说实在的，拍的比大多数av差。

【6】噱头大诈骗，情色仅是宽慰和寂寞撩骚的玩乐，实际还是父题心结。松居大悟太会拍一些感人的瞬间了，《稍微想起一些》的空街双人舞，《手》的赤裸浴室抚摸，电车上的隔坐对谈，湿润又暧昧，尴尬又温暖。收集快乐大叔日志，跟大叔谈恋爱，无话不谈，跟同龄人难以入怀，对父亲沉默，归根到底是父权心结的堵塞，说开了，电影也就没了档次了。如同片名一样，是手，但这双手，不知何处驻足，最后只能无奈甩开。

解构男权却不对抗父权，这么拧巴倒真像东亚人写的故事。另一方面在大陆电影院看到这么直白的情欲戏真的太奇妙了。

当女人试图用性去理解男人，才发现男人至死都是为性撒谎的“可爱”物种；过尽千帆，才发现世上只有爸爸好。从“非常”恋老到“正常”性爱再到父女和解，感官落差下，情绪流动竟是平和而自然的；对中国银幕过于大胆的大做特做场面，竟然被处理得相对舒服，或许源自女主角对性的探索主导及男人被自己谎言感动的荒唐。13th北影节@万达CBD