1. line between external behaviour and internal impoverishment; 2. I know that loneliness; 3. too many overgrown children; 4. an army of emotionally crippled people shouting in languages that can't be understood by each other - even lonelier; 5. love embraces death #bergmania#
复健093.4.5 “Why must I always have a guilty conscience?” 作为我最近计划看的最后一部伯曼，这个电影好像在窥视我的生活。那些也是我做过的梦，也是我的恐惧。这样糟糕的关系一代代传承，女儿从不抬头看她，“你从未喜欢过我”。爱无处不在就连死亡也不例外，但从未属于我。还有比这个更绝望的结尾么？“我明天7:30照常上班。”只要你装作一切如常，那么一切就会如常，这样的痛苦无限循环，日复一日，日复一日啊。
#重看#目睹自己正在死去的场景一再重复，正如他永远在强调家庭阴影导致终生的冷淡；未知的恐惧才是真正的恐惧，她心里有个无法言明的魔鬼，从内部吞噬、消耗着正常光鲜的外表，他们所受的煎熬和折磨，因果循环在一代一代之间； 丽芙·乌曼神演技，伯格曼内心戏的代言人。
后期的伯格曼把视线从神转向了人，其实也是从虚转向实。但是他又借一直极端的实把一切导向虚。总觉得这个时期的伯格曼特别狠辣。
金馬三小時版。善於壓抑的主角珍妮，其實從來沒有好起來過。童年的孤獨恐懼一直累加，但她用假裝一切正常來度日，直到某日被引爆而崩潰。Liv Ullmann演技太可怕了！引用柏格曼的評論。他形容「Liv表演像獅子，充滿力量與才華。身體每個部位都充滿了感情，洋溢著淒楚卻可信的入世感」
画面层次分明，Liv Ullmann的表演惊为天人，哭的太撕心裂肺了，假面我没看懂，这片看懂了，不论是剧情深度、画面还是表演都是：神作。
1. line between external behaviour and internal impoverishment; 2. I know that loneliness; 3. too many overgrown children; 4. an army of emotionally crippled people shouting in languages that can't be understood by each other - even lonelier; 5. love embraces death #bergmania#
中心缺位的分屏：被分成了左侧和右侧，观看者的视线被挤压，以及发生在画面之外的强暴事件。伯格曼（尼克维斯特）的摄影机并未定在一个已经完成的构图之中，摄影机随着人物在穿行在两个房间内的人物调度进行微观运动，然后回归原位。《面对面》的外部世界（电影世界）并不是中立的纯粹空间，来自欲望，家庭创伤的罪疚感构成了影片的威胁性恐怖，以及作为女儿/精神分析师形象的梦境——直接凝视着深红色与纯白色的疯癫与病态。受难者与拯救者。通过招魂，或曰精神分裂，凝视者通过自我凝视意识到自己的被凝视地位。
好压抑，不喜欢这么压抑的片子，但是女主演技还是很棒的
丽芙很伟大，演技很棒。
三小时四集的足版真是，没有遗憾的同时，叹服Liv的演技，又被如此真实的痛苦折磨得痛不欲生。观众未必不比演员痛！那个吞药的长镜头简直看呆了。其实伯格曼的电影很多元素都很类似，钟表急促的嘀嗒声，猩红的阴界，以及永远互相折磨至死的最亲密的人。真的很多再也不想碰第二次了…
瑞典中产家庭的遗传厄运。与3年前的《婚姻生活》有着相同的主演，但这部片子更让人想到30年前的《监狱》——女主角在黑暗中穿越人的森林，如同行过死荫之地，有种寒冷诡异的美感。导演在角色的对白中自揭伤疤，投射了很多自己的童年阴影和精神困境，因此合理怀疑那个放屁笑话也是伯格曼本人的经历。
这种神神经经大哭大喊又扯到幻觉死亡的片子实在不太可以接受。昨晚刚看的“魔笛”里那个女孩观众Helene Friberg居然又演的Anna，Gunnar Björnstrand已经这么老了感觉好悲伤。
她被那些来自过去的情感与画面困扰，最终导致她无法继续扮演自己作为妻子，医生，乃至正常人的角色
过去爱的缺失成为梦魇吞噬自己，渴望性的侵略却依旧阴道干涸，精神世界崩溃瓦解，直到最后，也只有对爱的体悟方能拯救自己。
纵然生命已经如此千疮百孔，我也要贴上一层又一层厚厚的创可贴，假装没事一样，好好生活。可是太痛了，里面伤口都烂掉了怎么办？女儿都看出来我是个假人怎么办？反正要么吃安眠药，要么为了大家，“好好生活”。你尽管试试，看你能不能真正好好生活。去吧，你有完全的自由。在残酷的竞争市场中，忠贞不渝的爱也只能是一场幻梦。我更希望有朝一日有人能把我敲醒，告诉我我是一个活生生的存在。那好吧，什么是存在？什么是活生生？幸福是真的吗？痛苦是真的吗？爱是真的吗？至少，好好生活的我是个虚假的人，我不停重复练习着这种虚假，并寄望有一天，我能真正变成一个真正活着的真正的人。
丽芙乌曼走入幽深的暗道，一点点的去触摸面对面的对方，亲人、自己，然后就是死亡。最后舞台剧式的表演也注入了眼神中柔软的部分，她将自己处理得如此自然，是一座柔软的雕塑。
“在残酷的竞争市场里头，不忠的现象再寻常不过了。”
睡眠成为理解内心痛苦不和谐的方式，沉浸在无意识中，撕掉态度、经验、规则的外层，释放没有经验的痛苦，这是梦与现实之间的平衡。与此同时，伯格曼继续分析婚姻关系的复杂性、父母和孩子的复杂性、家庭的危机等主题，但这里的主题结合了之前所有的主题——这就是“我”，与自己的碰撞。电影很大程度上与丽芙·乌尔曼的表演有关，如此惊人。
复健093.4.5 “Why must I always have a guilty conscience?” 作为我最近计划看的最后一部伯曼，这个电影好像在窥视我的生活。那些也是我做过的梦，也是我的恐惧。这样糟糕的关系一代代传承，女儿从不抬头看她，“你从未喜欢过我”。爱无处不在就连死亡也不例外，但从未属于我。还有比这个更绝望的结尾么？“我明天7:30照常上班。”只要你装作一切如常，那么一切就会如常，这样的痛苦无限循环，日复一日，日复一日啊。
最难还是与自己面对面。丽芙·乌曼失常后的癫狂，确实有问鼎影后的资格。拍了那么多心理戏，或是问天问神的电影，尤其觉得伯格曼旗下的女演员，特别愿意在镜头前交出自己的身体、妆容甚或是灵魂。那种沉浸感，很有震慑力。那么多年的作品流淌于眼前，诚如女主所言，衰老真的很可怕，别有一种心疼。
173分钟电视版，第一集慢火铺陈、第二集冷暴力视角、第三集的大红、第四集的“回归”，密闭空间大特写下痛苦的丽芙·乌曼绝对是整个影史上最惊人的存在，可以说是伯格曼的另一部恐怖片了，濒死之梦的恐惧谁能真正明白？