女服务员

纪录片风格的故事题材，用女主角的主观视角展开叙事。并不限于女服务员的日常工作实录，零配乐的极简主义令酒店渐渐化身为禁锢女主角的象征隐喻。年轻的女性在此难以享受到家庭温暖，建立信任而结识朋友，获得晋升机会，甚至是纾解自身的欲望。所有希望落空的结局带有明显的现实主义批判意识，却又因为导演的稚嫩羞涩，令女性议题和社会批判无法融合为一体，在某些场景里衍生出奇怪的氛围和思绪。

柏林补片06。对工作场所的解剖，一座酒店分裂成两个世界，一成不变的，瞬息万变的。如蜂巢般的情节组织，像是悬挂在同一棵树上的苹果，节奏不疾不徐，直到人物的行动线被画外的力量完全操控时，我们似乎看到了所有苹果命运的终结，一种汹涌的刺痛感迎面扑来。看好导演新作。

#HKIFF 酒店里的世象百态，充满各种细节。从女服务员的视角切入，镜头也不断贴近，特写在电影后半部分愈来愈多，声音也渐渐更主观。

无暇照顾自己的孩子，却收着小费照顾客人的婴孩。每天都在房间里出入，却不敢弄脏一床被单。想升至更高楼层，拿到更多小费。想得到红色洋装，经历漫长排队。不想理会洗窗员画在玻璃上的爱心，不想购买管理员强行推销的饭盒。她像待洗的白色被单，始终走不出这家酒店，每天生活在这里，这里永不属于她。

#山一# 初看时不免有一丝烦闷，而后细细品味才觉出好来。一场灰色调酒店里女服务员对于无奈生活的爆发；两段情感的转变都由红色引出——不小心在床单上留下的经血成为两个女人结交为好友的契机，而后工作爱情两失意的她拿着鲜红的裙子在惨白的洗衣房内声嘶力竭；三段不同情绪的过程其影像处理也不同，当她对生活麻木、失望时连镜头都是毫无起伏的静止，当她终于对生活敞开怀抱之时镜头变成了手持。影片对于细节的处理也很棒，印象最深是当她得知42楼被好友得到后偷偷跑到其楼层的房间内检查清洁情况时，从床上挑出一丝头发的一脸不屑。最后的最后她终于走出了围困住她的酒店，也不再在意那一条红裙去向何方。

山一。非常冷门的电影。比期望值好一些，剧情比较缓慢，但摄影的视角挺有意思的，主人公艾维眼睛里的世界。她最后得到了梦寐以求的红裙子，但学业、事业、爱情、友情一一破灭，压垮了她最后一根压力。她最后还是走了，不用走员工通道了。

酒店原本只是一份工作，却在生活的重压之下变成一条铁链、一座牢笼，变成全部的生活和“梦想”的所在。摄像机在局促的空间中游走，把观众困于其中。窗外的世界美好得像一幅虚拟图画，那是客人们生活的世界，从来不会也不可能向服务员敞开。酒店楼层暗喻着社会阶层，对42楼的向往，便是对更高阶层的向往。一心惦念的红裙子，在更好的生活面前变得一文不值。这该死的世界，从来不是为默默努力的人准备的。女性气息非常浓烈的影片。/ 09.25 @成都太古里百丽宫影城 3rd ONEIWFF

大饭店里无害的于连，摄影一级。

无头无尾撞入了一个陌生女人毫无波澜的痛苦的人生

被结尾那个镜头逆转了全片，前面的琐碎镜头和毫无剧情的影像，就如同在监视器背后窥探别人的生活，直到最后发现，窥探的也是自己。在酒店辛苦工作日夜操劳，每天早晚也只能进出员工通道，直到最终被迫离开的时候才能看见一眼酒店的大堂和正门，这就是生活里无处不在的现实和讽刺。希望一次次破灭，生活仍将继续

[SFFilm @ BAMPFA] 超真实主义，同时人物及其心理是音画绝对的中心

NDNF @moma 太棒了 mundane的细节太有电影感 女仆的女人味？情欲？母爱？ 简单的电影 所有故事局限在酒店里面发生 但似乎可以看到整个世界 和人性。超赞超聪明的低成本处女长片！

字幕差点意思（Amazon版本掉了差不多五分之一字幕吧），有点影响理解。不过片子还是真挺厉害，酒店空间带一点数据库属性（楼层也恰好是阶级图解，但没往这边使劲），用精心的构图（画框非常讲究，经常利用画外空间）和日常的重复（[让娜·迪尔曼]式的）来表现底层劳动女性的压抑（片尾几重的希望破灭也挺苦情戏的），声音上也有不少主观的处理（配合浅焦）。选角太准确了，这个圆脸姑娘有种小白兔一般的神情，让人很容易同情。有一处剪辑真的太动人了，女主在员工宿舍夜里玩手机直接切闹钟把她吵醒，极好地表达了女主疲惫到了极点。看完好想去住一下墨西哥城洲际酒店！

68/100 #柏林补课

going down、going up、laundry floor、restaurant floor、maintenance floor、forty-second floor......她终日穿梭于这些floor之间，按部就班地、机械地、重复地做着永远无法结束的客房服务。翻阅客人的相片书籍带来的雀跃，被同事抢走工作的愤怒嘶吼淹没在洗衣房的噪音里，窗外清洁工勾起的情欲，因为一次月经建立起的短暂友情，例行的洗澡例行的夜校例行的询问红裙子的下落......形形色色的客人，千奇百怪的要求，压抑的近景，纪实的风格，生动鲜活立体的人，被乏味的工作折磨到失去了光泽。【NTG，3.2G】

相较<罗马>的高姿态煽情，观众被迫冷眼审观女主，上下爬升、奋力失落、困顿在这座灰楼小世界，反而体现了创作者的极大耐心与关怀温度

影片纪实感颇具纪录风,却处处有导演巧思—尤其是声音化用.酒店内时常响起机械压迫感的隆隆低音;女主到楼顶天台将城市尽收眼底,其声音密集且永不止息,她仰望镜头随之抬升,无垠天际给予心灵片刻宁静,那里空无一物,终得以在繁忙中喘息,镜头下降城市噪音复又回荡耳边;片尾她步出酒店(唯一离店镜头)人群熙攘喧闹之声逐渐浮现.除声音外,为增进临场感还有大量人物跟拍镜头.她日复一日的重复劳动与繁重工作及内部压抑环境很易联想到血汗工厂,同时还要面对各类恼人琐事,多事客人,微妙人际,事虽小但各方压力却如泰山压顶,女主未表演,只将心力交瘁的绝望与愤怒情绪做最简呈现.她对人生有种种小小期冀,把他人讨好当作真心,但一切只是前路徒劳.本片最精妙之处在于让这些电影节观众在银幕前注视她换洗床单整理杂物.正因她生活如此憋闷无趣,那仅有的几处美好才格外耀眼

那个天空和我要讲的很像的。唯一的意义和无意义。那么回事吧。此女人很动人。很那么回事。哪哪像你。尤其鬓角。母性也很动人。血

同样受阿克曼影响，同样来自墨西哥，很难不让人想到迈克尔·罗的《爱与痛的边缘》，除了通过群像支线侧写编辑数据库的情节组织方式，这两部电影的元素、理念几乎是镜像对称的。

在服务业，这种用一套光鲜打扮禁锢打工人精神世界的模式随处可见。职场女工的工作时间都按秒计算，但这部探讨的不是压榨剥削，而是工作中的女工的情欲释放，很私人化的小片。。