天衣无缝的她

在影片的开始，还是温情和搞笑。恭珠的大胆坚强，被同学误以为对小胖有暧昧的情愫，这些都非常得逗趣。从影片开始恭珠在全班介绍时的撒谎其实已经为后面注定的分别埋下了伏笔，因为她们的生活已经拮据到需要靠一点坑蒙拐骗才能挣扎地活下去，很心疼他们的生活。虽然过得很难，但至少她们三人紧紧相依，天衣无缝，就算苦一点，累一点，但生活的无奈没有击垮她们，她们依然能够游戏欢笑，找到生活的一点小甜头和快乐

这部电影，是偶然间去看的，看完哭的很厉害，影片中的外婆和女孩太感人了。

罗文姬在韩国是一个很独特的存在吧，基本都是妈妈人设，又很贴合生活中各种各样的妈妈，看过很多她扮演的角色，确实很不错。

每次看她的电影都觉得特别好看，特别真实。它就像我们国内老演员宋丹丹一样，都是老戏骨。

谁能不爱罗女士呢？可爱调皮的罗女士。

这部电影是挺典型的，穷人多磨难类型的题材，丧母的孤女俩遇到年迈的独居老人，加上韩国经典的生病要素，要说题材吗算不上特别的新颖，主要是靠演技，罗文姬女士就不用说了，恭珠扮演者就是那个釜山行里面的秀安，一个不算漂亮的女孩儿，但就是不太出众的外貌更能凸显演技，有时候我在想，如果演技好的话，外貌反而显得是个阻碍，一张脸放在那里，一堆的大特写，还能看到什么呢？很多这种苦情戏，很爱把感情放在理性以上，比如未婚怀孕被抛弃的女人，总爱说这个孩子就是我的一切，我一定要把她生下来，结局就是母女一起吃苦受罪，以上是对情节的一点看法，如果真的太理性，那么电影拍出来就不好看了，也就不会有那么多的眼泪，看电就是要接受剧情设定，不要关联到现实，我也发现了，这是我的一个问题，很多电影本身情节设定就有虚构的成分存在，因为一些不合理的存在，才会有矛盾冲突和剧情的发展，但是我又在想看电影的意义何在呢？

被影片的外婆和小女孩骗了好多次泪水。我喜欢罗文姬主演的角色。每次看她的电影都觉得特别好看，特别真实。它就像我们国内老演员宋丹丹一样，都是老戏骨。影片中外婆家突然闯入恭珠和珍珠两个小孩子。公猪特别孝顺，照顾外婆，还有妹妹外婆慢慢老了得了老年痴呆中了的事情，老是忘记而妹妹珍珠也得了一种奇怪罕见的病只要受伤了之后，血很难止住。外婆看到自己得了老年痴呆，没法照顾两个孩子，他叫人把孩子送走，不要跟着她受苦，恭珠很不愿意，后来得知医生是为了救狗珍珠，所以才把她接过去，而且因为家里条件不好，没法救珍珠，即使不愿意把妹妹送走，也要忍着分别的痛，把妹妹送走了之后，恭珠回到家里照顾外婆。外婆为了不拖累他，想着法子赶他走。后来好心的医生也是领养了恭珠，但是每次想到外婆恭珠就特别难过。后来他就留下了塑性，说要回去照顾外婆，要哄外婆睡觉。外婆说有一天有个孩子带着一个小孩来家里，她特别开心，因为他都是自己吃饭，自己睡觉，来了两个孩子之后，家里就有生气了，就热闹起来了，自己也不那么孤单。然后外婆说她把这些感情隐藏起来了，是不是做的很天衣无缝？恭珠说其实他早就知了，因为外婆对他们的爱是无法隐藏的。后来跟我讲一个，说是他自己编的故事。就算不想听也要听完。故事讲到一半，外婆就永远睡着了。其实恭珠讲的就是她和外婆的故事

罗文姬女士的团队为其摘选出来的这些个故事，处处都能够彰显人性的光辉。 相比较而言我近期在看的疫情第三本书武志红的《巨婴国》，则处处表达出乐一种他对东亚文化的愤怒乃至于敌意。 武认为，中国人都是巨婴，既没有真正的爱情，也不能独立生活，这实在是一种荒唐之言。 当然了我们也可以说电影会对现实有一种美化喝浪漫作用，但是实际上呢？我们又能够说《巨婴国》就是对现实的直接的客观的反应么？ 今天当是第二波隔离在家的第二十二天了，每天坚持在家窝着不能呼吸新鲜空气的感觉并不好受。算起来我们这个地区两波隔离的日子加起来应该已经超过长江地区流域的人民了吧…… 但是我们不能气馁，胜利一定就在不远的前方，要靠我们强大的意志力战胜居家的痛苦。 虽然说我们烨遇到了许多生活上的不便，但是比起那些历史上的疫情，至少我们的心态还是平稳的。

故事讲述了一家没有血缘关系的奶奶和外孙女之间的故事。

有一天72岁孤寡老人末顺奶奶的家里，迎来了一位自称是她外孙女的罗公主。罗公主手里拿着她母亲的骨灰盒，身上还背着一个叫罗珍珠的女婴。老太太的女儿离家出走多年，而如今却等来了女儿去世的消息和一对奔亲而来的外孙女，末顺奶奶最后还是接受了这两个突如其来的外孙女。

有了外孙女的陪伴，奶奶孤单的生活变得阳光起来，在某一天的一场游戏中，罗公主不小心说出了自己并不是末顺奶奶的外孙女的事情，老太太笑着告诉她，她知道。但是就算不是亲外孙又怎样他们一起生活了那么久早就是亲人了。后来妹妹生病了，为了治病离开了她们，奶奶也患上了老年痴呆，但罗公主还是不离不弃的照顾奶奶，直至离开。

故事十分温馨感人，也泪点满满，我们每个人也许都有这样的亲人，趁还有时间，多一点温暖的陪伴吧。