影里

电影看完以后的戒断反应比想象中要严重很多，日本导演实在太会闷声杀人了……专门开一条记录一下电影和小说里一些喜欢的细节，很多剧透，很多感性爆炸的自我表达，希望我写完也能从中恢复过来一点点。

1.日浅在货架间看到了今野，从身后接近的时候像个接近猎物的猎食者，结果是捂住眼睛跟今野玩了个猜猜我是谁。今野猜中的理由竟然是“你身上有烟味，跟其他人不一样”，一种自无心处的暧昧表态。日浅凑过去仔细看他时，今野目光飘忽地向后躲了一下。

2.日浅把吸了一半的香烟递给了今野，问他平时抽烟吧。为什么要把自己吸过的烟送给别人，难不成还想对方继续吗？今野怔怔地盯着燃着的卷烟纸，最后把它灭在了咖啡罐里。

3.今野写明信片的时候吃着从家乡寄来的烂熟的软桃，换行时随便擦了擦手，再用没有沾染汁水的尺侧压住纸边。盛冈炎热的八月，葱郁的茉莉、摇晃的风扇和拂动的白色窗帘，整个画面都浸润着一种绵密的浓稠感。

4.两人在树木葱茏的河边钓鱼、在明晃晃的烈日下躲进旧书店、在漆黑的放映厅落下眼泪，在酒吧对坐，脚上打着相错的爵士节拍、在庆典熙攘的人群中谈笑、在深夜空荡的街头一边喝酒一边走得摇摇晃晃，电影里不过几分钟的时间，像是美梦一般过于浓缩又过于短暂的幸福：松手将你抛下之前，要先带你认识过天空的模样。

5.日浅辞职那里，小说里的叙述更有意思：

“你们俩关系那么好，他走了，你会很寂寞吧？”

“没有啊，我就是过来找点儿刺激。”今野指的是这个仓库存放的吗啡、可待因之类的药品，还开玩笑地往胳膊上比划了一个推针管的动作。

“说得也是。看你的脸色，可不就像是出现了戒断反应一样。”

香烟和药品都是需要治疗的物质成瘾，感情又何尝不是，更何况是周围人都所见明知的感情。

6.电影里日浅抓起今野胸前的小蛇，被再难压抑感情的今野亲吻后的第二天，日浅没有离开，而是一大早坐在今野的阳台上抽烟。我的理解是：日浅虽然算个薄情寡义的人，但他不傻，他完全看得出今野有多么珍视这份情谊；而就算是对日浅而言，这段感情也不能称作无足轻重，他仍然想要更好地回应今野的，虽然不可能是以今野所想的方式。

7.夜晚锚鱼那段日浅的表现可以说是极度刻薄，连对哥们儿那种无害的嘲讽都算不上，什么生火的时候不能乱来、什么做好前期工作，与其说是讽刺不如说是侮辱了。今野本来就难得敞开心扉，以为遇到了值得将自己剖给对方看的人，这下一桶凉水浇下来，让他感觉又烦闷又委屈。今野看着一点一点舐舔着夜幕的火焰，眼泪都快掉下来了。多希望这吹起火苗的焚风能蒸干眼眶里泪水，多希望这风吹回那些酒后知无不言的深夜里，或者干脆让我的眼睛烧起来：要是看不见他就好了。

8.最后的几分钟里，今野独自行走在庆典的人群中，今野与恋人一起到他们原来爱去的河畔钓鱼，可人群对岸和树木之间总是浮现日浅的身影。伤口愈合后便不再疼了，但结痂的部位仍然时不时会痒起来，让你无法忘记它的存在。正像是挥别曾经万千不舍的每一个夏日，我也要带着这块疤继续走下去了。

有幸赶上首映，日式文艺片大量的面部特写镜头，无论是毛孔还是情绪都无处可逃。

影片中出现许多溪流，湍急或迟缓，浑浊或清澈，最后连同日浅一起带走；如同留有悬念那条虹鳟鱼，是你逃走的，也是我放走的。

最难过的未必是分别之时，而是往后不经意间走到曾走过的路，看过的风景，但身边的人已经不是当时的人了。不过没关系，你教给我的，我也可以教给另一个人，我们在那一瞬就变成了同一个人。

利用还是欺骗，今野在听过各种版本的日浅后依旧找寻和惦念，海边溪旁梦里。你是我来到这边的第一个朋友，是相信你不会害我的人，是让异乡变成拥有安定感的家。

所以无论你把我当作完成指标的订单，还是昨晚钓鱼饮酒今天就不辞而别的同事，都没关系。只是有时会分不清，让我流泪的是迎面照射的日光还是纸上你熟悉陌生的名字。

影片全程冷色调，仅有几处暖色给了草木和阳光。在表现阴郁的画面上可圈可点，细节呼应做的很棒，配乐融合，完全没有让人感觉冗长难耐。

无论是同性或异性恋，只要能触动内心产生共鸣的，都是值得珍视的感情，毕竟世间唯有爱能互通。

简述 夜色苍苍，今野秋一驱车，将要离开。斯时，一个人影举着双臂，有三分熟悉之感，冲在今野的车前。 今野连忙刹车。那人疾步跑来，敲了敲玻璃。今野定睛细瞧，这人不是旁人，正是他的前同事西山。 西山局促窘迫地和今野见面。今野见她面容倦怠，而他素日与西山也不亲近，无事不登三宝殿，果然听到西山惴惴不安，问他和“课长”是否还有联系？ 长时间没有听到这个绰号，今野先是怔了一怔。西山的提醒让他乘坐回忆的列车瞬时退回到了很久很久之前。 今野想起了日浅典博，那个被同事们戏称为“课长”的男人。 彼时的今野秋一刚刚被调到人生地不熟的分会社，每日睡到日光透过窗帘，才起床，然后用喷壶给那一盆齐膝高的茉莉花浇水。茉莉叶子深绿如油，洁白似雪，他的生活在平淡无波中渐渐流逝。 除了房东有时上门要求填写表格或者发送小报，少与人接触，他在会社也是沉默寡言，对于前辈们的提议，只是附和。 今野的生活变得不一样始于那日，他看见一个年纪与他相仿的男人，即日浅在吸烟，就前去阻止道，厂房禁止吸烟。 孰知日浅把他的话当作是耳旁风一般，丝毫不在意。再到后来多见了几次面，日浅还将抽过一口的烟，塞在他手上。 起初今野并没察觉到自己慢慢地在意日浅的出现，也许是在货架前，今野在清点货物，日浅蒙住他双眼时玩笑似的话语，也许是在同事们练习祭祀舞蹈，今野独独看见了那个坐在椅子上，观察眼前众人的日浅。 可能是年纪相近，性格相投，两人逐渐拉近关系。今野说自己戒烟了，日浅却说烟戒不掉。 日浅带着酒去找今野，常在一起，半夜饮酒，或者在天气晴朗时，出门垂钓。 肥白的虫子在钓钩戳穿身体的时候会迸出透明的液体，石榴要掰开直接啃下一口，不要一粒一粒地拈着吃，在林间走路时不妨瞧瞧四周，说不准就有水草丰美，适合垂钓的地方。 这些记忆像是一帧帧相片嵌在今野的记忆中。 忽有一日，日浅辞职了。 今野是从别的同事那里听到的消息。日浅的辞职意味着他从自己的世界剥离了。今野又恢复到从前循规蹈矩的日子。 “多么狡猾的男人啊，他敲了门，却不主动推开门。” 他一潭死水的日子是在一个平淡的白昼再次被打破的。 今野不敢置信，日浅微带笑意出现在他家门外。据日浅所说，他找到了一份新工作，还是当地的MVP。今野心中五味杂陈，无论如何，两人重新成为朋友，恢复交游。 直到某日，他和日浅的相处发生了异样的变化。 风雨之夜，日浅与寻常一般握着一支酒来找今野。二人小酌，到了微醺时候，各自找到舒适的位置睡着。 良久，日浅醒来，他目光徐徐挪动，尔后起身，蹑手蹑脚地走到今野的近旁，然后伸手抓起了一条匍匐在今野身上的蛇。 此刻，今野也眊着眼睛看向日浅，他没有一丝惊讶，没有一丝恐惧，像是聚光灯一样追逐着日浅的动作。 俟日浅将蛇扔了出去，今野的目光仍旧牢牢地锁定在日浅身上。日浅如陷入五里雾中，不知其义。他的脸上表情略微松动了一点，仿佛话语即将破口而出。 今野如爆发的火山一般，扑向了日浅，做了他梦寐以求的事情。他吻在了日浅的唇上。 “你的唇，你的灵魂，你的双眼，你的手臂，你的手掌，你的心和你的爱，都是我的。” 风雨萧萧，雷鸣隐约。 日浅使劲把今野一搡，将他推到在地。他装作若无其事，重新背对今野入睡。相安无事，是那个吻的尾调。 黑夜回过去，风雨会过去，而如镜一般平静的心湖在被风吹皱后，会有一圈圈榖纹回荡。 今野在晨曦微光里醒了，环顾四周，不见日浅的踪影。他站起身来，走到落地窗前，拉开移动玻璃。日浅侧身坐着，目光眺望向远处，仿佛什么人、什么事与他都没有干系一般。 有一天，今野回到家，发现日浅颓然坐在楼梯上。日浅说业绩下滑，还需要一位客户才能保住工作。不用多说，今野是那一位客户。在今野签完合同、保单后，日浅未曾多说一句话，就匆匆忙忙地离开了。 “我知道你是麻烦，可我在劫难逃。” 这是日浅第二次离开今野的世界。往后的日子，今野与日浅未再谋面。 西山的话语令他忆及日浅。他追溯日浅的来处，而真相在一层一层剥开的时候，常常会叫人感到失望和痛心。 早年的日浅未去上大学，欺瞒家人，收生活费，伪造学历，兼之向同事借钱，欠债不还，一去了无踪影。 家中父兄对他失望透顶，他的父亲更是把他当作罪人一般，非但起诉他隐瞒欺诈，侵占个人财产，还在明知他有罹难的可能的情况下，拒绝提交他的名单，只为了不给他人造成压力。兄长与日浅的交流从以前的亲密到后来的生疏，再到绝无音讯，变成一个名副其实的陌生人。 日浅再也没有出现了。 而今野秋一终其一生都不会忘记那个立在溪边向他澹然一笑的男人。 浅析 电影《影里》毋庸置疑是以今野秋一的个人视角打开的，它注重于探索“今野秋一”这个人物的内心世界。 千篇一律的生活，如同夏日的蝉鸣一般单调、枯燥，并且无聊。而日浅典博的出现无疑是改变了这种局面。 随着镜头，也就是今野秋一的目光去打量日浅典博时，今野秋一从被观察的客体，变成主体，而日浅典博变成了客体。 他是那么的与众不同。 日浅典博不遵守规定，想要抽烟的时候就抽烟，一点不会顾及别人的想法，日浅典博做事速度很快，手脚利索，因此同事们才会称他“课长”，日浅典博不在意别人的意见，同事建议他去剪短头发，会好看很多，他却满不在乎，就连西山举起双臂，奔到车前去拦车的方法也是跟日浅典博学来的。 今野跟在日浅典博的身后，接触到的都是自己之前没有做过的事情，他换了一种方式去面对周遭发生的一切。 诚如加缪所说：“我们很少信任比我们好的人，这可太真实了。我们宁肯避免与他们往来，相反，最为经常的是我们对和我们相似的、和我们有着共同弱点的人吐露心迹。因此，我们不希望改掉我们的弱点，也不希望变得更好，只是希望在我们的道路上受到怜悯和鼓励。” 今野和日浅典博两者之间有太多的相似之处，所以，他们才会相互吸引，可是，他们又很不相同。今野在正确的道路走太久，偶然的一次偏离，不会造成毁灭性的影响，日浅典博偏离正常的轨道太久，偶然的一次救赎，不能将他带回到正常的轨道。 影片恰如宋词的上下阕，以西山询问今野关于日浅的消息为分界点，上一阕是今野和日浅相识相知相离，下一阙是今野去追寻日浅隐藏的个人经历。 前期的日浅，是今野眼中的日浅，他七情不上脸，自自在在地垂钓、外食、聊天，但是，到后期的他展现自我，眼神总是流露出各种复杂的情愫，像是一汪深潭之下蛰伏着一头巨大的猛兽。 今野吻日浅的一节，是两人关系发生变化的重要枢纽。日浅的感情由此变得充盈而丰厚，像是未滗干净的中草药汤，淌出沥青的颜色，泛着苦涩的味道。他对今野是否爱，值得商榷。在那一刻的日浅没有从善如流地接受今野的爱意，是他看见了内心那个鄙陋的自我。 后续签订合同，日浅或多或少也利用了今野的爱慕之心。听到倾慕之人，深陷困境，而自己力所能及，可以解决，今野当仁不让。 在夜钓的情节中，两人几次三番争锋相对。 日浅刚开始指责今野的车停错位置，又讥刺他吃饭挑剔，拘于小节，而今野毫不相让，每一句都反唇相讥。日浅也是在此时说了回应主题的那句台词，每个人都不止一面，表现出来的是一面，另一面藏在阴影里，那一面才是真实的自我。 日浅始终站在影子里。 《呼啸山庄》有言道：“如果你在这个世界存在着，那么这个世界无论怎么样，对我都是有意义的，但是如果你不在了，无论这个世界多么美好，它在我的眼中也只是一片荒凉，而我就是一个孤魂野鬼。” 结尾，今野另觅伴侣，回头再去看岸边伫立的日浅时，已然是空空如也。于他而言，日浅像是日光下的幻影，像是湍流上的浮沫，像是一开始努力想要攫住的虹鳟鱼，临了，释然地将它放生。 影片的基调不是在渲染那种刻骨铭心、为之生死的感情，相反的，它营造出一种夏日里乘荫纳凉，悠然垂钓的氛围，将过往婉转道来。（文/月落星沉） 参考作品 日剧《昼颜》 电影《言叶之庭》 青木カレン《never again》 Taylor Swift《I knew you were trouble》 加缪《堕落》 艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》 全文共3185字，感谢阅读，欢迎点赞和留言。下篇文章再见。 对引战、无礼、恶意的评论，善用举报功能 未经同意，禁止搬运、二传、修改、发布本文

沼田真佑的小说《影里》是风格独特的震灾后文学，也是真实动人的同志文学。改编电影《影里》同样也是一部优秀的后3.11同志电影。

有学者说在日本文学界“震灾后文学”这个类别的出现就始于2017年《影里》获得芥川奖这件事。宣布获奖之初，还引发过不小的争议。小说描写了男主人公今野周一平淡得不能再平淡的日常生活。今野十分在意偶然相识的男同事日浅，但对方看起来总是神秘兮兮，行踪不定，和今野的距离忽近忽远。“那一天”之后，今野彻底与日浅断了联系，惦念对方是否还在人世，今野一路拜访和日浅有关的地点与人物，却意外得知了日浅不为自己所知的人生阴暗面……这是小说的主要情节，但并未占据原作太长的篇幅。作家着笔最多的地方是，日本岩手县小镇上的树林，溪流，各类鱼，烟草，日本酒以及汗液。小说几乎是被这些平稳安定的细节描写填满了，几乎未对“3.11震灾”做出任何特别的描写，对今野的同志身份也几乎不曾提及。这是一部无比平淡的小说，隐去所有看似重要的时间和身份特征，只剩下像溪流一样无声无息无波澜前进着的日常生活。

但在电影《影里》中，震灾的存在感显然强了不少。电视新闻的播报，失踪者名单，一片狼藉的今野的家，无一不都在指向发生在2011年3月11日14：46分的那次日本未曾有过的大灾难。今野和日浅的对视，今野和日浅两人深夜独处时的紧张感，做了变性手术的前男友的登场，在“那一天”之前今野的世界还有阳光照进来，“那一天”之后今野的世界一片灰暗…比起原作小说，电影里的“同志身份“也得到了一些显现。哪怕这一点显现和其他的同性电影相比，依然是微弱到几乎不值一提。

把原作改编得有些 “明白”或许称得上电影《影里》的一个小缺点，但我认为它值得更多正面评价的一个点在于，从它身上可以看的到现在日本同志电影的新相貌和新的发展方向。

在同志电影制作方面，和国内一样，日本也陷入了一个怪圈。bl漫改影视剧在市场盛行，而描写真实同志的同志电影极其少见。当漫改忙着描绘两个同性的年轻人被迫同住一个屋檐下而渐渐互生情愫，或者gay成功掰弯直男迎来欢喜结局的幻想情节时，已出柜的同志导演——桥口亮辅的电影《恋人们》（2015）里面，出现了这样完全相反的场面：律师四之宫是个同志，在他被暗恋多年的已婚直男误会而被迫断绝联系，一个人站在阴暗巷子里，在电话里边向对方辩解并做最后的告白，边痛哭流涕。四之宫早在学生时代就曾向直男告白，对方不接受却提议继续以朋友的身份相处长达数年。电影《影里》也有相似的情节，日浅遭到今野的强吻，却在推开今野之后继续倒在今野家的沙发上呼呼大睡，隔日再若无其事地邀请今野一同外出钓鱼，和继续保持联络和交往。bl向作品里那种存在于gay与直男间的奇怪电流波动似乎很难在描绘现实生活的同志电影里出现。

虽然困难，但那种电流也不是没在非bl漫改电影中出现过。岩井俊二2016年的电影《瑞普·凡·温克尔的新娘》里就出现了女性同性婚的镜头。因为并未在影片里直接提及有关lesbian这个身份的事情，所以造成不少观众困惑女主人公皆川七海和真白之间究竟是友情还是爱情。但如果我们考虑一下这部电影的制作背景-2015年，东京涩谷宣布承认同性伴侣关系，同时一ノ瀬文香和杉森茜这两位日本演艺圈女艺人也在同年举办了同性婚礼，2016年的《瑞普·凡·温克尔的新娘》里的同性婚礼场面似乎有了些象征意味。两位女性在各自人生最无助的时刻相遇，经过一段时间的相处，然后一同穿上婚纱来陪伴彼此接下来的生活。在这个过程里，完全没有对“同志”的任何形式的提及。不得不说，同样是“去同志身份化”，和《影里》相比，岩井俊二的处理方式确实更加梦幻。《影里》是在寂静山谷中静静流淌的溪流，《瑞普·凡·温克尔的新娘》是大人版的爱丽丝梦游仙境。岩井让女主进入的仙境中，没有现实世界预设的身份枷锁，充满了未知。

再说回震灾这个主题，像《影里》一样，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》也都以非常隐秘的方式描绘了后3.11时代的世界。《影里》里，今野的日常生活以“那一天”为界限被彻底颠覆了。在“那一天”之前，日浅也曾不告而别过，但那时今野并没有像最后一次一样去努力寻找他的踪迹。是灾难的发生促使了今野的这个变化。同样《恋人们》里面，三个故事的主人公身上都分别出现了疑似震灾带来的变化。鳏夫筱冢淳在失去妻子后一直过着浑浑噩噩的生活，突然有一天他决心要堵上一切为不幸遇害的妻子讨回公道；律师四之宫已经有了同性恋人，却还是对已婚的多年好友念念不忘，小心翼翼地想要靠近对方（这部影片，这部分占比最小）；主妇高桥瞳子不满婆婆丈夫长期轻视自己，欲求不满的她选择和另外一个男性发生婚外情。另外，《瑞普·凡·温克尔的新娘》里，女主人公皆川的两次结婚也非常突然（岩井俊二在采访中直接表示过这部影片就是在表现震灾之后的世界）。这些人物似乎都曾长期过着有些压抑的生活，然后突然在某一个节点做出了一反往常的行为——以各自的方式去和别人建立新的联系。这个变化可以和灾难后心理学联系起来，有新闻和研究指出过，在3.11之后，日本的结婚人数骤增。巨大灾难的发生使得人们迫切想要和别人建立更加深刻的联系。我们可以猜测一下，今野之所以会如此执着于找寻日浅的下落，是否是因为震灾发生后，今野意识到自己最想见到的人正是日浅呢？（补充：电影《恋人们》似乎还有两个地方暗示了震灾，一个是筱冢淳的工作，他是工作内容就是负责桥梁检修；二是律师四之宫登场时腿部是打着石膏的。不知道桥梁和腿是否都是在地震中受的伤。）

由此可以说，以上所写到的三部影片全都是刻意回避了正面描写震灾的震灾后电影，也就是后3.11时代电影。也许是因为有关震灾的记忆太惨痛，电影里的人物是刻意回避想起这个行为（正面描写震灾的影像近年也非常多，例如NHK2016年所拍摄的纪录片《风的电话》和诹访敦彦2020年的电影《风的电话》）。或者说制作者想要描绘的就是这种震灾之后的日常生活，震灾已经过去了，我们不必迫使每一个人都背负时时刻刻记起它的责任，但因为它的出现，我们每一个人的日常生活确实被改变了，不会再和以往一样了。在这个意义上，庵野秀明的《新哥斯拉》（2016）和新海诚的大热动画电影《你的名字》（2016）都可以称得上是后3.11时代的电影。他们的共同点就是在作品里消解震灾的真实影像，转而用间接的方式去表现震灾之后每一个个体的内在感受和平凡日常。

总结一下这篇文章主要谈论的三部影片——《影里》，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》的共同点的话，可以说，它们都既是震灾后电影，又可被划分在同志电影这个类别中。哪怕它们既消解了有关震灾的记忆，又在不同程度上对同志身份进行了弱化。其中《影里》在这两点上做的最彻底。同志这个性少数群体的身份和震灾受难者这个也可称得上少数者的身份结合之后，又生成了新的身份。它既是少数者又是多数者。总之，这个身份不再具有单一指向性，它成了一个容器，一个可以承载各种个体各种隐秘情绪的容器。

拿《影里》来说，小说也好，电影也好，在一些读者和观众眼中，它都是在不动声色地讲述一个浪漫的单恋故事。不过我觉得在这方面，是电影更加打动人。无论是看到片头今野在人群里找寻日浅的身影，还是今野接过被日浅咬了一口的石榴，还是今野深夜醒来看到正俯下身看向自己的日浅的脸…以及今野在几年后和新恋人一起在河边钓鱼的时候，看到了日浅在河对面和自己对视的幻影。这些镜头都无比真实地传达出了今野一类人所能拥有的最极致的爱意。

参考：

木村朗子【その後の震災後文学論】青木社 2018

看这部电影太费劲了。我真的从预告出的时候就在等，一直等了八九个月才能看。能看之后又老是看了一点就睡着，节奏太慢了。

龙平好适合这种角色，神秘、自由，让我想到行天，他真的自带这种气质。但是他又可以剥离这种气质演各种各样的角色，真的太厉害了，是我最喜欢的演员之一。太迷他身上的气质了！完全的天赋艺术家！

刚哥这部好楚楚可怜、泫然欲泣啊！龙平你为何要这么pua他？

不过这种知道并非良人，却还是甘心沦陷的剧情挺打动我的。真的爱上日浅太容易了！今野这会一辈子放不下他吧，真的白月光，做他最喜欢做的事，干什么都好像有他的影子，仿佛只要自己努力记得这个人就一定还存在，就在自己左右。他好爱他。就算身边对象不是他了，可是今野的最爱永远是日浅吧。

他俩张力好强啊！龙平真的bl气质！家里强吻还有篝火下说前戏啥的都让人血脉喷张啊。他俩真的就算啥也不做，就纯钓鱼，也是气氛暗流涌动，暧昧的不行。我很喜欢这种氛围！看着他俩并没有什么，实际上一切都已经发生了。心动是永远心动。坦诚是只对你坦诚。可以欺骗自己的爸爸和哥哥，虽然也欺骗了你，但是又忍不住告诫你我是阴暗的人，你不要被我迷惑。我相信自由的日浅也是短暂地想过为今野停留的，也是想过要负责任的。一定是双向的爱。一定是双向导致他俩没有真正在一起过。因为爱你所以不想毁灭你。

最后放生虹鳟太感人了，说了之前日浅说过的话，“你之前跑去哪里了啊”，我总觉得这句话看着像是对虹鳟说的，实际上是想对日浅说吧，你是不是在某个地方好好生活着呢？你大学四年究竟跑去哪里了呢？地震后这些时间你跑去哪里了呢？你会不会再次像离职之后某天出现在我家一样再次突然出现在我的生活？不出现也没关系，做一条自由的虹鳟吧，你想去哪里就去哪里。

看最后的cast表才发现居然有伦也耶！然后回味了一下伦也刚刚哪里出现了！想了一会儿才意识到那个女装居然是伦也！好漂亮啊！伦也和刚哥那段抱抱也好感人，“你有没有遇到好的人”呜呜呜呜呜太温暖了两个人。分手后也为彼此祝福，希望对方幸福什么的。那会儿的气氛真的太温柔太温柔了。

虽然这部我觉得故事节奏有点问题，也有点风格突变的情况，但是总体很喜欢意境，氛围感很好。为大家的表演打满分！演员真的都表现很好了！

龙平能不能下次演个像之前那种《御法度》那样子的bl电影？这种就还是若有若无的情愫啊！想看龙平演bl电影，真的气质无敌适合了！当然龙平演什么都可以，为了不想重复演同质化电影不演这种也可以。我只是真的想看！

龙平我真的超级无敌喜欢你啊！每个角色都好有魅力！大爱《昡：北斋之女》、《编舟记》、《真幌站前三部曲》。其实看过的我都爱！怎么做到每个角色都这么有魅力的啊？我真的觉得龙平和角色是互相成就的，角色本身有魅力，龙平又用自身的魅力给角色带来了其他的魅力。我真的吹爆龙平！感恩你成为演员！

很长时间没看过这么心头一紧的电影了

喜欢到什么程度呢，每个动作，每个眼神，每个画面，每段音乐，都觉得完美

后半部分都不确定看没看懂，但就是觉得完美

电影就像二位钓鱼的清澈河水，我噗通跳进去，这种感觉

把好中差评都翻了一遍

嘛，看电影这个事情，也讲投不投缘

可能它真没我心里感觉的那么好，但只是刚好和里面的人物有过相同的体会，刚好在秋冬季节看过日本东北的色调，甚至刚好经过了那样的一条大河，就被故事牵着鼻子走了

还是，不确定看没看懂，但是我眼里

日浅是个普通人，他不渣，也不坏，当然东京四年干了什么没交待算是故事没编好

但他真的就是个普通人，擅长的事是钓鱼和叠纸箱的普通人，拼了命搞业务也是时行时不行的普通人。考上了东京的大学，可是自己的能力（或意志力）已经穷尽了，不能继续回应老父亲的期望，于是一味搪塞逃避，慢慢错过了回归优秀的timing，就这样普通下去了，但在老父亲（精神纯粹的日本人）看来这就十恶不赦了

日浅也就这样慢慢开始觉得自己无法回应任何人的期望

今野也是个普通人，看到喜欢的人会不自觉地躲避，看到喜欢的人也会不禁凝视的普通人。普通人需要陪伴，需要快乐，两个人自然而然地相处，看电影，喝酒，吃饭，聊天，钓鱼，一点一滴地累积着好感。普通人哪有那么多天雷地火，还不都是细水长流

日浅对今野，一定是有好感的。是他主动去接近；看到今野被女同事调戏，会出言打断；捉蛇当天没有离开，第二天若无其事；篝火旁的对话简直是明示了——我也不知道，也许可能说不定可以——但不是现在

可一旁的小今野，大概不是第一次表错情会错意了，你看那晚他失控又被拒以后，缩成一团，在想什么？我猜是自我嫌恶——怎么又犯错！这条路对他来说已经是立入禁止了

最难过的就是两人的行き違い

（所以我不觉得这是个基佬爱上渣直男的故事，贴标签会误读很多东西）

最初没看懂的是互助会来信那一场，倒回去看了三遍

这个人已经不在世上了，你就算偶然听到别人提起他都会手足无措

何况突然看到他亲笔写的名字

差点跟着刚哥嚎啕大哭

当然以上种种，换个角度看就是つまらない、どうでもいい

可能它就是给我们这些つまらない、どうでもいい人間的慰藉吧，所以也不觉得后半垮了

天气很好的时候，天气不好的时候，心情很好的时候，心情不好的时候，可能会无数次回看

龙平的演技真的没什么好说的，大概有的人就是，生下来就带着吃饭的家伙

这部真的是刚哥大进化，怒里面要说还有些用力过猛的地方，影里已经是行云流水

绫野刚——人类情绪捕捉大师

那么问题来了，怎样才能嫁给他呢！