爱的旅馆

女主角长相甜美大气，穿着时尚，从心灵到胴体都洋溢着青春光芒，符合女大学生的设定，音乐有80年代City Pop的轻柔、萎靡质感，虽然是日活浪漫情色片，编剧还是SM大导演石井隆，但是不能掩盖相米慎二的作者电影特色，稳健的场面调度，巧妙的空间处理，尤其一以贯之的长镜头，根据人物运动轨迹，或跟拍，或升降，自然娴熟，水到渠成，太棒了。

封闭空间长镜头美学出现在情趣旅馆，出租车内或是两人的房间，而后景对于雨的使用强化了隔绝感，人物的情爱，孤独或赤裸成为一个影像岛屿。在粉红电影的硬性类型限制之下，相米慎二的《爱的旅馆》在一定程度上显现了隐藏在其一以贯之的少女题材背后的情色，男性凝视，甚至正如影片开场，是SM的虐待关系，“天使”是一个秘语，引向了相米式的新纯洁主义，少女滞留在速水典子饰演的女主人公名美身上，但SM关系则令这种纯粹的给予问题化。很多人认为《爱》预言了泡沫时代的破裂，但相米慎二的本意却并非如此，影片中充满某种可以重塑的消费主义时间，“重新来过”或将某个特定的瞬间召唤而来是可能的。男性主导的童话是影片的底层逻辑，正如同影片结尾，孩子以及塑料雪片的突然涌入消解了这个情色叙事，在相米慎二的童话场景中，如此虚假，却如此美好。

首先应该是文艺片。// 是无力的情绪，是茫然的纵欲，是空洞的灵魂，是坚实的错爱，到头来却仍是得不到；这一切本可以更好，却滑向下堕的深渊，究竟是何时何地出现的裂隙，把已经残破的信念，那孱弱希望的烛火，葬于灰飞烟灭。// PS. 情色镜头很露骨，却有的放矢，并不显得色情。

7/10。修复版美到窒息。开头和片尾都极好，中间疲软。旅馆壁画上的神魔审视着被困住的男女，而樱花里玩耍的孩子是新生活的开始。雨夜对着挂掉的电话肆意倾吐心声，无尽的孤独。我想将其他男女屏蔽，只留下男女主角。

速水典子真漂亮。山口百惠的夜へ加相米慎二的摄影，让情色片里的欲望更晦暗更痴缠了。片尾孩子们无忧无虑在台阶嬉戏，对照两位爱而不得的女人的无言对视。欲望进化了人，也从没停止对人的折磨。

现在才知道爱情旅馆是个啥东东

相米的画面石井的本子好绝><另外在没知道本子是石井之前，看到女主名字又是Nami。。。（石井桑你到底是太爱还是太恨一个叫Nami的女人

总是沉迷于七八十年代泡沫化的日本电影，只是陷落于自我情感的迷失中，总是空空荡荡的一个人，就算拥抱再温暖，都只是短暂的。

8.3 石井隆的剧本还是差了一口气，在我看来少了一段真正让男女主角感情升温的戏，所以怎么看女性终究还是成为了驱动情色的工具人，全靠相米慎二拉分，那一个个浓郁美丽五光十色扎实稳重布布推进让人渐渐沉浸的长镜头，摄影真美，土屋名美悲伤电话与结尾凄美一镜拍得太好。速水典子漂亮面庞诱人身材配上泡沫年代都市丽人时尚穿搭，又纯真又成熟，可是不知道为什么她的手腕小腿上全是淤青，好教人心疼。

兩年來，你在找尋那位叫奈美的天使，兩個經歷傷痛的人以為最終的相遇，能療癒對方，知道了你叫名美，「你是天使，看著你痛苦的樣子，救了我的生命。」「我們明天再見面好嗎？我來做飯給你，我們一起生活」但地獄就在身後，交合過後，男人看清現實了嗎？最後原來結果也是一樣，也只不過是遲了兩年發生。

·不像日活电影的日活电影，导演是相米慎二，有些情色镜头，但更多的是内心戏的描写，最后一场写实的性描写，有那么一股湿漉漉的感觉。·女主角速水典子不错，容貌身材到演技，可以称的上一流。·当男女的情绪压力或压抑到极限，做一场痛痛快快的爱是多么的让人羡慕啊。

前面的旅馆片段，叹为观止。

美的感觉好。间隔的相互救赎，救赎最终是逃离。欲通过暴力的性来整合身心弥合情感缺失。音效。镜子及准确的调度。摄影镜头很游动却又极精确。自语多向度的电话，入室取证。yumi，nami。两女子。

相米慎二的长镜头领教到了，构图巧妙，画片美、音乐美的文艺情色片。可惜剧情在我看来美不起来（想让他们俩一起去死一死）。

这就是我想要的情色片，没有情，哪来色？那个雨夜，两个人各自完成了一种救赎，也相互产生了一种复杂的情欲：致命吸引，又终将疏离。这其中有SM式的扭曲，看似在肉体上占据主动的男性，在精神上却始终被女方引导，男人的压抑和女孩的“纯洁”都处理的浑然天成。女孩对着挂断的电话诉衷肠那一幕代入感太强了，最后旅馆里的那场床戏也看的无尽忧伤。

勉强及格，还是相米慎二的一场一镜长镜头，但调度上没什么设计，演的在及格线以上。石井隆的又一个土屋名美故事，女主角与公司领导有妇之夫好遭羞辱，投奔两年前唯一一次卖春时的客人最后又着落在无法确定的前景上了，这是一个愚蠢的寻找爱的证明的女人，速水典子身材不错，全片气氛忧伤飘忽，插曲好听

做爱时没有爱，横滨没有适合你的大海，列车经过时闪出的黄色疾光照不亮你的脸，什么都无法与你同步，只有你亲手打碎的花瓶陪着你，散落一地。我也想问啊，何处有真挚拥抱？何处是真正归宿？无人回应我们的问题。夜黑了又再黑，关于未来，我们还是什么也见不到。

日本人拍虐恋是当之无愧的世界第一。极为重视空间环境的表现效果，依托身体又诉诸情感，既是生理的又是心理的，如此扭曲畸形之虐恋的产生过程被刻画的异常真实。最后一场滚床单戏的力量太强大了，将之前积累的所有不平与扭曲宣泄殆尽。

两首 夜へ…山口百惠 & http://v.youku.com/v_show/id_XMTY0MTY4ODEy.html

这是相米慎二最情色的一部电影，日活出品，当然不成人才怪。拿现在的角度，日本情色电影中的强暴情节觉得会让很多人难以接受的，一个男人在最失落的时候只会去以强暴女性的方式去让自己感觉起来还像个男人，这开头满头都是女人的尖叫，真的让人不太舒服。但是影片中名美这个角色真是很有意思，就像相米其他的影片中一样，蕴含着一种成年和少年的辩证法。一个向死而生的女人却在外表，动作和房间的摆设等形式抗拒自己的成年，对少女的自由和可爱感怀追忆，但也被迫为了生存做着成人的勾当（说白了，其实这个人物如果给她拍传记，绝对是被嫌弃的松子的一生）女主的穿衣方式也真是不错，白衬衣，黑领带，小腰带，大风衣，红长裙，白袜子和小皮鞋，昭和的着装真是又飒又可爱。