水手的三枚硬币

神神叨叨，不知所谓，鬼魂视角的运用还有点意思。

裸看无字幕，懵懂打瞌睡

非常渐入佳境的电影，一个极富博尔赫斯式神话色彩的故事，或者说，一部游记。死人之船需要生者坐镇，博纳文图拉的雏妓，新加坡的童身老朽，丹吉尔的双子匪盗，在文学中过完世界上所有生活的坦皮科少年，把一切时间囊括在自己之一瞬的达喀尔先知，永远无法赎买的三枚丹麦克朗...故事嵌套和叙述者转换如同《萨拉戈萨手稿》。鲁伊斯非常有意思，他把人的面容和肢体，以及与人相关之物置于景框最前，好像打造出一种由身体构成的框架，透过这些框架人们得以看到极不寻常的世界，并且这种视角不仅局限于POV，似乎还暗示着一个飘荡幽灵般的观看者存在。这些人身景观似乎也真的和深处的空间融为完整画幅。

可从雷马克《里斯本之夜》和“飞翔的荷兰人”传说中寻找本片源头，“对一个流亡者来说，回忆是一种致命的疾病；是心灵上的癌症。”无疑，这艘幽灵船折射的是鲁兹本人“儿童相见不相识”的流亡经历；黑白/彩色交替，以三枚硬币完成主/客体转换，继续新轮回。

2.27采购，此批D9里不乏冷门尖货。

梦呓

故事精彩，摄影精彩，有趣的奇幻大赏

挺有意思的 运镜上有很多花活 台词和场景也有很多经典之处 就是过于意识流了

A world stripped of substance, in which everything signifies but nothing means.

那叫一绚

故事应该是挺有意思的，但拍得实在是太沉闷了。以致于点开看两遍，都看不进去。

1.《水手的三枚硬币》应为鲁兹式臆想缠绕回忆编织晦涩迷宫的首作，一切梦与狂想的伟大起点。2.他自瓦尔帕莱索出航，行经处女为营的妓院，路遇收养孤儿的毒窝，深陷火辣舞女的狂恋，结交形形色色之人，历经天马行空之事。当时光远逝，人生在世之旅步入末终，忆这漫长过往是否不抱悔憾。“一分一秒都值得用无尽的时间来回味”。3.画外音、繁复变化的机位及前景物体遮盖构建的仿旁观视点，凸显了电影于多时空交错叙述（现实/回忆/回忆中的嵌套故事）所展现的瑰异之美与玄幻感。4.黑白/彩色的转换较同鲍威尔更为流畅自然，深浅滤镜的肆意使用亦可比肩寺山修司。5.侧脸特写对比远景反映水手的落寞心理。6.三枚硬币牵引全片剧情进展，并在故事最后完成主客体交换&幽灵船新轮回的开启。

后现代童话，命运的传递。现在时是黑白，过去时是彩色，（《Bettina》(2022)也采用了这种用色，）结尾年轻学生给水手三便士的时候黑白与彩色交织。开场夸张的构图和水手命运结束时的长镜头很惊艳。

7。画外有话，话外有画，不过还不算鲁兹最好的那档

穹顶万花筒，海陆阴阳界，水手轮流讲故事，念念不忘三昧枚硬币~

没有必要为了创意和艺术而艺术

3.5机翻影响体验，好多地方没看明白，影像上，确实愉悦。

23/1/13：影像与语言一定会有独立的使命，比如这部电影中彩色现实与黑白不确定的记忆的影像转换，连成诗的独白推动着流动着的影像（非常安东尼），记忆里拉乌鲁兹电影一贯以伪装成讲述故事而记录影像，而虚假的影像下，角色的语言，独白的语言才是最精华的。

喃喃梦呓，故事里的事说是就是不是也是，贴地视角营造独特的透视效果，人与人，人与物，极度夸大的比例构图，现实却也魔幻，其实生活常有此类视角，彩色黑白交替，依然瑰丽梦幻的色彩，不懂表达为何，

虽然很超现实,但我还是睡着了..=v=