于特岛7月22日

没某“影评”红人说得那么差

或许还不如《饥饿游戏》。编造虚构人物消费真实事件受害者群体，毫无议题高度，只试图以所谓“临场感”操纵观众（而水平之差甚至不到过半就已出戏），强行还原事件时长更暴露剧作的薄弱和调度的混乱，剥去不怎么样的70分钟长镜噱头，剩下的还有什么？

杂乱的视角，失效的一镜到底。

一直在找妹妹，结果最后自己死了，妹妹却悄悄活了下来，太讽刺了。你全心全意为Ta着想，然而你在Ta心中根本不重要。

相較於同年所拍"22 July" ，遜色許多。此片以紀錄片方式，運鏡雜亂暈眩，主角亦無重點瞎闖，兇手和動機也無半點著墨，更是結束的莫名其妙！遭

先不说把真实事件拍成饥饿游戏式娱乐类型片的道德问题，从技术层面来看太多槽点，一镜到底的摄影机视角混乱不堪，对人物和人物动机的刻画单薄空洞，像我这样对沉浸体验式一镜到底毫无抵抗力的人都不断出戏翻白眼。片头奥斯陆爆炸戏毫无用处，放在那儿更是凸显了创作者的心虚。

虽然没犯什么不可挽回的错误，但这种没有显示出任何一方面优于纪录片形式的非纪录片确实没太大存在意义，大概就是那种压根没想好怎么拍但又一根筋一定要拍出来的电影。另外，“长镜头”和“一镜到底”就快被这些导演们玩成贬义词了。

柏林主竞赛补番。长镜头完成得还不错（应该还是有几个特写是接点），景别控制很细致，那么多群演很考调度能力，不少时刻比较心理化，强调沉浸感（或许拍成VR就神作了吧……），通过1:1真实时间来让观众体验枪击案中的极度恐怖的气氛（屠杀72分钟，长镜头则是83分钟左右）。不过这种环境里小哥不忘撩妹，女主又作死，还是比较成问题（剧作其实不如[维多利亚]但是气氛还是要好一些……）准备等威尼斯主竞赛资源出差不多了再补绿草那部，2018年出两部同题材影片，比稿不说，本身就是很有症候性的。

因为看前完全不知道这片讲的什么，导致我九十分钟被钉在椅子上呼吸困难。一镜的恐袭人物中心生存故事，连时长都遵照原型事件，看72分钟的mass shooting就像陪女主惊悚狂奔三小时，结尾我和我同学直接傻了，将事件的创伤性还原到观影体验当中，相当厉害了。

在一个方寸小岛上发生的事件，用一镜到底的想法还是独特的。不过，成也萧何败也萧何，炫技导致了剧情的单一和薄弱，远远逊于同年推出同题材的《7月22日》。后者主要聚焦在司法过程里对凶手心理的剖析，激发社会和人文思索，这才是还原这个事件较好的姿势。

一镜到底并不是万金油，于故事来说，技术层面的决策直接影响了故事的完整性，而叙事角度更是被技术所拖累，又要饥饿游戏又要一镜到底炫技，自相矛盾。

一镜到底，基于2011年奥斯陆西北于特岛青少年夏令营的枪击惨案。人物虚构，但气氛真实。持续72分钟的压抑与恐慌，颠簸的跟拍，直到结尾字幕之前观众和人物一样始终无法确定周身环境到底发生了什么。让人感受到恐惧和创伤将是这一代欧洲青少年难以治愈的伤疤。

结尾真漂亮，演员们的状态调整得好这还的归功于导演。

看了上海挪威电影周的于特岛 我明天就要写影评为豆瓣6.0平反!

【2018.2.20 柏林】千万不要以为你家人没了你就活不下去了，可能他们活得比你聪明多了。反传统的结尾能给一个好评（加俩星）。其他部分真的特别没劲（值俩星）。

和数百名年轻人一起在于特岛参加夏令营的Kaja关注着奥斯陆爆炸事件，却没想到将经历72分钟令人窒息的生存挣扎。根据于特岛惨案改编，人物虚构，场景单调，剧情缺乏实质。

保罗·格林格拉斯的《7月22日》和本片关注同一话题，但表现方法和侧重点迥异。相比前者，本片评价更加两极分化，抱怨缺乏戏剧性而乏味和赞扬影片克制与写实的声音并存，在之前对该事件前因后果有了解的观众可能更容易代入本片

只是你营造的戏剧性不足挂齿

跟随式镜头很有现场感

除了紧张气氛和摄影技术展示啥也没有